审美心境
审美心境的相关文献在1986年到2022年内共计127篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、美学
等领域,其中期刊论文126篇、会议论文1篇、专利文献70篇;相关期刊115种,包括美与时代(下旬刊)、前线、青少年研究-山东省团校学报等;
相关会议1种,包括2013年中国艺术人类学国际学术研讨会等;审美心境的相关文献由124位作者贡献,包括张坤、李天道、刘颖奇等。
审美心境
-研究学者
- 张坤
- 李天道
- 刘颖奇
- 吕琼梅
- 季汝甜
- 李春青
- 王晓亮
- 邓绍秋
- 丁峻
- 何宗文
- 何音
- 傅香平
- 冯卫东
- 冷平
- 刘伟林
- 刘师健
- 刘春阳
- 刘雯婷
- 史鸿文
- 吕庆端
- 吕瑞荣
- 吕雁
- 吕青
- 吴功正
- 吴周文
- 吴望珍
- 唐振勇
- 唐鸽鸽
- 左东岭
- 张云岭
- 张云谱
- 张国俊
- 张旦丹
- 张柠
- 张永昊
- 张素果
- 张道葵
- 张金梅
- 张金燕
- 彭海婷
- 彭花云
- 徐忠根
- 徐放鸣
- 施春晖
- 曲延华
- 曹暇
- 朱安玉
- 朱晓鹏
- 朱秋兰
- 朱萍
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王懿靖
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摘要:
庄子之“游”的审美意蕴是以求得精神的自由解放,通过心斋、坐忘等审美修养方式在虚静澄明的心灵中达到无待逍遥的自由之境,进而在这种“独与天地精神往来”的审美心境中,彰显出天人合一、道法自然的审美精神。同时,“游”亦是庄子人生态度的理想追求,是一种物我两忘、与道合一、至美至乐的人生境界,在此审美境界的观照中建构了中国文人隐士逍遥自由、积极处世的生命态度。
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刘颖奇
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摘要:
美术教育过程中时,需要了解不同阶段儿童的审美心理特征和审美感受的产生,结合实际的案例进行分析,来探讨这种儿童美感的内容、美育培养的方向、使美的教育深入人心,在教育儿童正确知识的同时,与他们共同体验精神的愉悦,使受教育者成为拥有丰富饱满的精神世界的人。
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刘颖奇
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摘要:
美术教育过程中时,需要了解不同阶段儿童的审美心理特征和审美感受的产生,结合实际的案例进行分析,来探讨这种儿童美感的内容、美育培养的方向、使美的教育深入人心,在教育儿童正确知识的同时,与他们共同体验精神的愉悦,使受教育者成为拥有丰富饱满的精神世界的人.
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摘要:
美育首先是一种感性教育,教人对天地万物之美和艺术与生活之美有敏锐而丰富的感知能力,拭亮一双能够发现美的眼睛,澄明一颗能够感受美的心灵。席勒在《美育书简》中这样写道:“我们应该把使人处于审美心境的能力看作是一切馈赠中最高贵的礼品。”中国传统文化特别注重人的审美心境的获得。唐代有位庞蕴居士说过一句“好雪片片不落别处”的禅语,形象地表达出“处于审美心境”的人的生命状态。北宋画家范宽的《雪景寒林图》描绘的山川好雪之美让我们对此有更为直观的感受。画中崇山茂林,气势磅礴,雪映寒舍,宁静悠远。明代画家董其昌评价道:“范宽山川浑厚,有河朔气象。瑞雪满山,动有千里之远,寒林孤秀,挺然自立。”
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彭海婷
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摘要:
《小学音乐新课程标准》指出:'音乐要以体现审美体验为核心,使学习内容生动有趣、丰富多彩,有鲜明的时代感和民族性,引导学生主动参与音乐与实践,尊重个体的不同音乐体验和学习方式,以提高学生的审美能力……'如何在音乐教学中体现其审美意义,优化音乐的审美功能,是亟待解决的实际问题。'情'与'美'这种不解之缘,决定了基础音乐教育的根本方式——以情感人,以美育人。基础教育作为美育的重要途径,其实质就是情感审美。
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刘师健
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摘要:
As a great cultural man, Su Shi not only created prodigious art achievements, and revealed the unique personality charm. During his relegation, he was no longer limited to the natural landscape of the barrier and poor material life of confusion, but based on love, nothing without happiness, Everything in life become the art and showed vitality in his creation, They witnessed to his emotion and reason, revealed his clear, quiet, peaceful, profound and thorough aesthetic mentality. This adaptive and aesthetic life wisdom converged natural human spirit of Confucius and“easy not different unfettered” art realm of Chuang tzu, and was different from the contemporary Daniel ethics of science, It pointed to the reality of people’s emotional pleasure, become the ancient intellectuals living example.%苏轼既创造了惊人的艺术成就,又彰显了独特的人格魅力,在贬谪期间有着鲜明的以自然为美的审美心境。即:不再囿于自然山水的阻隔和贫乏的物质生活,而是以情为本,以超然的心态赏玩着生活中的普通之物,咀嚼着周遭的普通之事;生活中的方方面面在他笔下皆化为艺术,焕发生机,昭示着他澄明、宁静、平和淡泊、旷远而深湛的审美心态。这种无往而不适的审美人生智慧汇聚着孔子舞雩风流的人的自然化精神与庄子“适意不异逍遥游”的艺术境界,又有别于同时代以理为本,高谈道德伦理的理学,直指人的现实的情感愉悦,成为了古代士人安身立命的典范。
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朱秋兰
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摘要:
倾听是一种素养,也是一种课堂教学的艺术。在小学语文课堂上,教师的讲固然重要,但是,课堂上决不能只有教师对于知识的讲授。教师要懂得倾听,要多听听学生的理解与感受,多了解学生对于具体的问题是如何思考,多获知学生对于文本学习后的感受。这些从听的过程中获取的信息不仅能够让教师真实的了解学生的学习状况,这些参照也能够指导教师更合理的设计后面的教学过程,并且更有针对性的给予学生学习指导与教学启发。
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杨英
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在云南丰富多彩的民俗生活中,村民们虽然不懂艺术的形式,但却擅长用"艺术的手段"来增强民俗的气氛.在这样的时空环境下,即使在许多时候或许没有乐队的参与,但却绝对不会缺少"鼓"这种"乐器"的加入.人们以肢体为媒介,在鼓声的律动中,绽放出生命的灵性和人与自然相交融的生存行为.作为一种独具文化品质的"地方芭蕾",云南红河彝族尼苏人蹁跹起舞时所使用的烟盒,或许是世界上用于表演中进行伴奏最小的鼓了.文章依托艺术人类学田野观察的基本方法并立足音乐学的视野,对云南彝族尼苏人的烟盒舞进行了现场描述与内涵解读,意在透视一方生态背景下生成的文化物象,它承载的不仅是一种文化持有者的意义系统,更是一方民众古老生活方式和独特行为模式在时时欲与天地神灵相沟通时的重要载体.
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杨英
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在云南丰富多彩的民俗生活中,村民们虽然不懂艺术的形式,但却擅长用"艺术的手段"来增强民俗的气氛.在这样的时空环境下,即使在许多时候或许没有乐队的参与,但却绝对不会缺少"鼓"这种"乐器"的加入.人们以肢体为媒介,在鼓声的律动中,绽放出生命的灵性和人与自然相交融的生存行为.作为一种独具文化品质的"地方芭蕾",云南红河彝族尼苏人蹁跹起舞时所使用的烟盒,或许是世界上用于表演中进行伴奏最小的鼓了.文章依托艺术人类学田野观察的基本方法并立足音乐学的视野,对云南彝族尼苏人的烟盒舞进行了现场描述与内涵解读,意在透视一方生态背景下生成的文化物象,它承载的不仅是一种文化持有者的意义系统,更是一方民众古老生活方式和独特行为模式在时时欲与天地神灵相沟通时的重要载体.
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杨英
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在云南丰富多彩的民俗生活中,村民们虽然不懂艺术的形式,但却擅长用"艺术的手段"来增强民俗的气氛.在这样的时空环境下,即使在许多时候或许没有乐队的参与,但却绝对不会缺少"鼓"这种"乐器"的加入.人们以肢体为媒介,在鼓声的律动中,绽放出生命的灵性和人与自然相交融的生存行为.作为一种独具文化品质的"地方芭蕾",云南红河彝族尼苏人蹁跹起舞时所使用的烟盒,或许是世界上用于表演中进行伴奏最小的鼓了.文章依托艺术人类学田野观察的基本方法并立足音乐学的视野,对云南彝族尼苏人的烟盒舞进行了现场描述与内涵解读,意在透视一方生态背景下生成的文化物象,它承载的不仅是一种文化持有者的意义系统,更是一方民众古老生活方式和独特行为模式在时时欲与天地神灵相沟通时的重要载体.
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杨英
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在云南丰富多彩的民俗生活中,村民们虽然不懂艺术的形式,但却擅长用"艺术的手段"来增强民俗的气氛.在这样的时空环境下,即使在许多时候或许没有乐队的参与,但却绝对不会缺少"鼓"这种"乐器"的加入.人们以肢体为媒介,在鼓声的律动中,绽放出生命的灵性和人与自然相交融的生存行为.作为一种独具文化品质的"地方芭蕾",云南红河彝族尼苏人蹁跹起舞时所使用的烟盒,或许是世界上用于表演中进行伴奏最小的鼓了.文章依托艺术人类学田野观察的基本方法并立足音乐学的视野,对云南彝族尼苏人的烟盒舞进行了现场描述与内涵解读,意在透视一方生态背景下生成的文化物象,它承载的不仅是一种文化持有者的意义系统,更是一方民众古老生活方式和独特行为模式在时时欲与天地神灵相沟通时的重要载体.
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杨英
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在云南丰富多彩的民俗生活中,村民们虽然不懂艺术的形式,但却擅长用"艺术的手段"来增强民俗的气氛.在这样的时空环境下,即使在许多时候或许没有乐队的参与,但却绝对不会缺少"鼓"这种"乐器"的加入.人们以肢体为媒介,在鼓声的律动中,绽放出生命的灵性和人与自然相交融的生存行为.作为一种独具文化品质的"地方芭蕾",云南红河彝族尼苏人蹁跹起舞时所使用的烟盒,或许是世界上用于表演中进行伴奏最小的鼓了.文章依托艺术人类学田野观察的基本方法并立足音乐学的视野,对云南彝族尼苏人的烟盒舞进行了现场描述与内涵解读,意在透视一方生态背景下生成的文化物象,它承载的不仅是一种文化持有者的意义系统,更是一方民众古老生活方式和独特行为模式在时时欲与天地神灵相沟通时的重要载体.
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杨英
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在云南丰富多彩的民俗生活中,村民们虽然不懂艺术的形式,但却擅长用"艺术的手段"来增强民俗的气氛.在这样的时空环境下,即使在许多时候或许没有乐队的参与,但却绝对不会缺少"鼓"这种"乐器"的加入.人们以肢体为媒介,在鼓声的律动中,绽放出生命的灵性和人与自然相交融的生存行为.作为一种独具文化品质的"地方芭蕾",云南红河彝族尼苏人蹁跹起舞时所使用的烟盒,或许是世界上用于表演中进行伴奏最小的鼓了.文章依托艺术人类学田野观察的基本方法并立足音乐学的视野,对云南彝族尼苏人的烟盒舞进行了现场描述与内涵解读,意在透视一方生态背景下生成的文化物象,它承载的不仅是一种文化持有者的意义系统,更是一方民众古老生活方式和独特行为模式在时时欲与天地神灵相沟通时的重要载体.