范宽
范宽的相关文献在1955年到2022年内共计322篇,主要集中在绘画、中国文学、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文322篇、专利文献21387篇;相关期刊174种,包括南京艺术学院学报(美术与设计版)、美术、美术教育研究等;
范宽的相关文献由289位作者贡献,包括舒士俊、陈传席、于小雨等。
范宽—发文量
专利文献>
论文:21387篇
占比:98.52%
总计:21709篇
范宽
-研究学者
- 舒士俊
- 陈传席
- 于小雨
- 刘汝醴
- 吴鑫城
- 姜彦文
- 孙萌
- 尚辉
- 徐建融
- 本刊编辑部
- 李建强
- 李晴
- 李辉
- 李金津
- 杨春晓
- 潘刚
- 王伟生
- 王陆健
- 程大利
- 蔡友
- 蚌小云
- 邵文君
- 郑文华
- 丁厚祥
- 三皮
- 严幼俊
- 乃泉
- 九天
- 于立
- 于维范
- 云紫
- 亦白
- 付京生
- 任素梅
- 任道斌
- 何德铭
- 何晓萌
- 侯美玲1
- 傅抱石
- 兰雪
- 关云
- 关卉
- 关蕊
- 冯哲
- 冯大中
- 冯学茂
- 冯小桐
- 冯月丹
- 刘墉
- 刘士刚
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魏慧慧
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摘要:
本文在对范宽《溪山行旅图》目前已有研究成果进行归纳分析的基础上,首先针对范宽《溪山行旅图》的艺术风格进行了探讨。其次谈范宽《溪山行旅图》对自然山水的再现,体现了“外师造化、中得心源”的中国传统艺术理念。自然山水不但是画者的生活场所,也是画者去观察临摹的物象,更是师法自然的老师。最后从美学原理视角审视了范宽《溪山行旅图》的画中意境。
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王秋力
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摘要:
宋初的画家主要有荆关派的关仝和李成,他们在五代时期就享有很高的声誉,李成因其绘画的独创性,深刻地影响着北宋绘画。真正成长在北宋时期的新一代画家有范宽和开创“燕家景致”的燕文贵。通过范宽的现存典型作品,如《溪山行旅图》《雪景寒林图》《雪山萧寺图》等,对范宽的绘画思想、笔墨技法,以及范宽画风的影响等三个方面进行分析,研究范宽的笔墨精神于时代的写照。
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刘墉
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摘要:
2021年,台北故宫博物院展出了范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》和李唐的《万壑松风图》,彼时距离上一次展出这三幅煊赫巨迹已经过去了十年之久。这次展览因为种种原因,虽然不像以前那样观者如堵,但依然盛况空前。为了让所有观者都有机会看清楚每幅画作,台北故宫博物院规定了观赏的路线和每人在画前驻足的时间。
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赵焰
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摘要:
文人的书画梦,晋唐之际,顾恺之、展子虔、阎立本、张萱、周昉、吴道子等,都是宫廷里的画师,以绘画为职业,精心创作,技巧圆熟,常常按照皇帝的旨意画画。五代之时,各国都有自己的宫廷画院,顾闳中、周文矩、董源、黄荃、徐熙等人,都分别是各国画院的画师。北宋定于一后,延续了这样的传统,范宽、李成、郭熙、崔白、燕文贵、张择端、李公麟、王希孟等,都曾是北宋的宫廷画师。相对于后来兴起的“文人画”,这些画师身份更职业化,专业技能更强,画作的难度更大,主题也更鲜明。
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董楚玥
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摘要:
现藏于天津博物馆的《雪景寒林图》很可能是范宽的真迹,此画没有过多色彩,只以黑色渲染法绘雪景,以沉雄浑重的笔墨塑造大气磅礴宏伟高古的山水境界,体现了范宽雪景山水对前代画家技艺的继承以及革新之处.本文旨在以《雪景寒林图》为观察视角,讨论范宽山水图式与笔墨造境在宋代山水画构成中的意义.
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黄健飞
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摘要:
1958年8月5日,时任"国立"故宫博物院书画处处长李霖灿先生用网格法在《溪山行旅图》右下角的树丛中,发现"范宽"二字的签款.由此可证,该画卷为范宽真迹确定无疑.这项发现也让《溪山行旅图》成为中国绘画史上屹立不摇的巨作.然而一千年前北宋大画家在尚未落款"范宽"二字时,事先于画眼处隐藏了另外几个字,既作记载又阐述他对道的理解,此"亦瀑亦字"之法可谓旷世古今,迄今为止依然鲜有人发现,值得我们考究.
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孙俊杰
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摘要:
在我国近现代的画坛上,谢稚柳(1910—1997)是一位非常重要的艺术家。"少耽格律波澜细,老去粗豪是本师",这是他回顾平生的总结,也是其纵览画史、参悟造化的真知灼见。而他的山水画"追摹古人得高趣,别出新意成一家",这是因其山水画先从学习范宽的画格开始,取其雄宽伟美,再转从燕文贵与王诜,领悟其俊爽清峭、含蓄温婉的艺术神髓,走着一条扎实的师古之路。特别是后来对徐熙所创立的"落墨法",他不仅深入研究,且付诸实践,进而移神取貌、水到渠成地实现了自己画风的突变,呈现出典雅贵气的风格。
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张敏
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摘要:
决定"变"的程度的并非其他,是"变"的方向不同。针对山水画之"变",王世贞有"五变说",他认为:"山水至大小李将军一变也;荆、关、董、巨又一变也;李成、范宽又一变也;刘、李、马、夏又一变也;大痴、黄鹤又一变也。"黄宾虹又从历史时期出发,对山水画的"变"做了梳理,他说:"汉魏象形、两晋六朝传神、唐画尚气,五代尚法、宋画尚理、元画尚意、明画尚简、清代复古。"
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赵京
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摘要:
范宽的山水画作品墨色浓重,山水之间总有一种雄厚的逼人气势.范宽走进自然,坚持观察与体会,从而形成了个性化的创作风格,作品画面中往往山峦厚重、墨色瑰丽.同时,范宽的性格非常宽厚,这种性格正对应了山水自然的包容性.这也是范宽独特山水画风格形成的原因.