人物性格
人物性格的相关文献在1980年到2020年内共计2672篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文2658篇、会议论文7篇、专利文献7篇;相关期刊1016种,包括青春岁月、文学教育、青年文学家等;
相关会议7种,包括第三届两岸青年文学会议、2014年武汉纺织大学服装学院学术论坛、第十届沈阳科学学术年会等;人物性格的相关文献由2633位作者贡献,包括张峰、彭延鸿、李娟等。
人物性格
-研究学者
- 张峰
- 彭延鸿
- 李娟
- 郑铁生
- 刘腾辉
- 占蜜蜜
- 周书文
- 唐惠忠
- 常丽芳
- 张健
- 张华
- 张昊翀
- 张雄
- 张静
- 彭红
- 房永彬
- 朱庆华
- 李颖
- 杨盈盈
- 玉指红颜
- 王伟
- 王雪梅
- 王静
- 田甜
- 许思友
- 赵振汉
- 辛昆
- 丰绍棠
- 乔海珠
- 乔能俊
- 于亚男
- 于平
- 付敢泽
- 任丽红
- 任宝剑
- 任平
- 何叶
- 何彧
- 俞璐
- 冯紫琳
- 刘伟丽
- 刘俊鸿
- 刘杨
- 刘樟民
- 刘沙沙
- 刘绪源
- 刘艳
- 刘锴
- 华晓波
- 古达
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舒田恬
- 《四川戏剧》
| 2020年
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摘要:
音乐剧是集合了音乐、舞蹈和戏剧的综合性舞台艺术,而声乐艺术是音乐剧表演的重要组成部分,加深对声乐表演中人物性格塑造的研究,有助于观众对音乐剧中的人物角色更深入地理解,也能更好地实现音乐剧的艺术欣赏价值.本文主要以音乐剧经典之作《西区故事》中的男主人公托尼为例,分析了其声乐表演对他这个人物角色性格的塑造,希望能对以后音乐剧表演中塑造人物形象起到一定的启示作用.
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陈凤祥
- 《海风》
| 2020年
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摘要:
《傲慢与偏见》是英国著名女作家简•奥斯汀的最脍炙人口的代表作。这部小说以男女青年的恋爱婚姻为题材,描述了当时处于保守封闭状态下的英国乡镇生活和世态人情。本分析作品中四对主人公人物性格以及对待婚姻的态度,有助于我们从小说中窥探到当时社会地位、经济、利益、文化修养对恋爱和婚姻的影响,进而剖析当时社会人们的婚姻价值观,同时也对于现代社会男女在爱情婚姻的取舍抉择上有一定的现实指导意义。
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王子涵
- 《学语文》
| 2020年
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摘要:
在莫言的《红高粱》中,红色一词运用最为普遍,红色作为小说的统治色,对于人物性格和环境的渲染起到了重要的作用.“红色”是象征色,代表了人物性格中的红色.作者通过对作品的深刻描述,鲜明地体现了“我爷爷”、“我奶奶”、罗汉大爷、“二奶奶”等人物的“红高粱性格”,赞美了高密东北乡祖辈们原始生命的张力和无所畏惧的“红色”精神.
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付博
- 《声屏世界》
| 2020年
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摘要:
对于一部影视作品来说,同样的故事情节用不同的节奏进行表达,会带来极大的反差,甚至会给观众营造出不同故事的感观.不同的人物性格用不同的节奏来描述,也会让人物的性格、故事线更为立体独特,使得视觉更有张力,更易获得观众的共鸣.节奏对环境氛围的营造更是起到独一无二的作用,不同的气氛以不同的节奏来烘托营造.节奏对一部影视作品来说至关重要,掌握了节奏的运用,就会对影视作品的二度调控以及凸显故事发展起到奇妙作用.节奏的良好运用也会成为导演自身风格的独特标签.
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孙琦
- 《环球首映》
| 2020年
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摘要:
道具在影视作品中是必不可少的,一部好电视剧总会有许多门类纷繁的道具,大到房屋乃至“人造城”的陈设道具,小到口罩、火柴的戏用道具,都有其独特的含义。将这些道具合理的使用既能呈现故事背景,亦能展现人物性格、深化主题。本文以电视剧《黑洞》中的道具为例,着重分析陈设道具和戏用道具在体现电视剧写实造型和特殊叙事的任务中,所要求的精准再现故事环境以及巧妙介入叙事等作用。
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孙琦
- 《环球首映》
| 2020年
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摘要:
道具在影视作品中是必不可少的,一部好电视剧总会有许多门类纷繁的道具,大到房屋乃至"人造城"的陈设道具,小到口罩、火柴的戏用道具,都有其独特的含义.将这些道具合理的使用既能呈现故事背景,亦能展现人物性格、深化主题.本文以电视剧《黑洞》中的道具为例,着重分析陈设道具和戏用道具在体现电视剧写实造型和特殊叙事的任务中,所要求的精准再现故事环境以及巧妙介入叙事等作用.
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孔波
- 《电影文学》
| 2020年
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摘要:
电影《黄花塘往事》讲述了护士林清涟从一名胆小生涩的医学生成长为一名有责任有担当的一线医护兵,并收获了战友情与爱情的故事.导演以女性作为电影的叙事中心,借助人物基模连接外表形象与人物想象,在性格形象与电影叙事的相互作用中深化记忆,并借助人物精神与内涵表达升华主题,赋予女性角色回忆历史性事件、讲述时代精神、表达主流意识形态的重要职责,回顾战乱中人民永不屈服、不甘妥协、不怕牺牲的民族精神.
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曹敬辉
- 《戏剧文学》
| 2020年
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摘要:
关目的设置对戏曲剧目的创作有着至关重要的作用,影响着剧目最终呈现在舞台上的效果.《康熙大帝》与《丝路长城》在故事主题、人物塑造等多方面有着相似性,但是由于情节安排和设置的不同,最终在舞台上呈现了不同的样貌.通过对于这两个剧目的分析,得出了情节设置主次要分明,情节设置要“非奇不传”的特点.
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莫玲玲
- 《今传媒(学术版)》
| 2020年
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摘要:
电视剧作为相对年轻的艺术形态,从诞生之日起就广泛吸纳文学、戏剧、电影等艺术精华并进行巧妙建构,从而不断丰富自身的表现形式和叙事风格.有些电视剧借鉴戏剧的矛盾冲突律,强化情节冲突,以明确的因果关系来组织情节.有些电视剧则不追求强情节,专注于吸纳文学中的散文精华进行艺术创新,散文化叙事美学有何吸引人之处呢?笔者将以韩剧 《请回答1988》为例来进行具体分析.
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赵静;
金宜鸿;
周卉
- 《2014年武汉纺织大学服装学院学术论坛》
| 2014年
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摘要:
本文通过对第70届奥斯卡最佳服装设计电影《泰坦尼克号》的解读,分析了电影拍摄的时代背景以及电影整体的服装设计风格,重点对剧中的三位主要角色罗丝、杰克和卡尔的服装设计进行了分析,指出了服装设计与电影场合、人物性格等之间的重要关系.同时,对电影中所用的服饰元素进行了归纳总结.通过对电影服装设计的深度解析,以期更好地分析、理解服装设计与电影之间的内在关系.
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马英
- 《第十届沈阳科学学术年会》
| 2013年
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摘要:
尤金,奥尼尔是二十世纪美国最重要的悲剧作家,是现代美国戏剧的奠基人.《进入黑夜的漫长旅程》是他的最优秀的现实主义剧作.本文从三个方面分析了它的艺术魅力:塑造的人物性格鲜明突出,深刻地揭示了人物的内心冲突;揭示的主题深刻、普遍.反映了20世纪美国人民的真实生活与思想,揭示了他们丰富的内心世界;表现形式完美,结构新颖,语言抒情含蓄,大量使用象征手法,比单纯的语言动作具有更强的震憾力量.因而此剧感人肺腑,非常成功.
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郝朴宁
- 《中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会》
| 2013年
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摘要:
勒·别洛娃在《现代影片中的抵触》一文中把矛盾的两种表现形式区别为"抵触"和"冲突","抵触因事件的运动而产生,冲突则由于主人公的决定而出现".在有些影视艺术作品中,不是局限于一个主要的抵触和唯一的、主导的冲突去表现生活的复杂性,而是把同等重要意义的许多现象和问题综合成一个总体去表现生活的复杂性。戏剧性不再是浓缩在一起,不是被引入一个河道,而是分流成许多小溪和沟渠。艺术地表现生活矛盾,总是有选择性的,这种选择本身就是一个典型化的过程。而就不同的艺术家来说,典型化的途径因其风格又会有所区别。影视艺术同样是要遵循这一艺术规律的。具体的事件或某些相对完整的故事,只能作为影视艺术创作的素材,而情节则是对素材加工、改造、挖掘的结果,已经成为作品的构成。艺术家要把情节作为帮助观众认识在影视艺术中,情节包含了两种因素,人物外部行动的进程和人物心理动作的进程。现代影视艺术的一个重要发展现象是节奏的加快,这种节奏变化不仅是镜头转换上思维空间的增大,同时也表现在开端部分对于情境的交代语言更加丰富,表现手段多元化,以便更快地引出动作。情境与动作在影视艺术中虽然都非常重要,但两者又都是为塑造性格服务的。情境是使性格得以充分展现的条件,动作则是展现性格的手段。在影视艺术中,根据作品的需要,会形成不同层次的情境。这种需要同样是由人物性格决定的。影视艺术表演具有瞬间性的特点,要求演员的便是善于创造瞬间的、而不是整体的情绪效果。演员的美学追求与运用镜头美学是相结合的。总的来说,只从表演的意义上去认识动作是远远不够的,在影视艺术中,动作是对文化的展示,包含着深刻的文化内涵。动作一旦失去了文化内涵的基础,这种动作也就失去了存在的价值。如美国,是世界第一影视作品生产大国,它的产品却共同编织着一种美国神话,向世界证明着美国在这一世界中的力量。这种神话力量又往往是通过动作展示出来的。如果能够将中国影视作品同美国影视作品进行一个对比性的研究,也许会有更多的启示。在动作的背后藏着深刻的意识形态,这种影响是在潜移默化中完成的,其影响也就更加深刻和久远。
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陈雪芳
- 《2007年中国科学技术协会年会》
| 2007年
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摘要:
作为推动故事情节发展的动画形象,是具有性格特征和人格魅力的人物或"人性化"的动物,是动画片中的核心.因此,在动画创作中,动画形象的塑造显得至关重要.动画作品只有具备一定的风格与个性,才能吸引观众,并使作品具备持久的生命力。动画艺术中人物形象的综合性定位及表现风格定位是塑造一部动画片整体风格的重要因素,它为创作一部优秀的动画片打下了良好的基础。但是在定位之前,应该仔细地分析研究剧本,对剧本转达的信息包括主题、格调、历史背景、情节发展、人物性格、环境转换等进行深入的剖析,然后以此为基础,从宏观上确定动画作品的风格和效果,从而对人物形象进行整体定位。
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房伟
- 《第三届两岸青年文学会议》
| 2015年
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摘要:
经过十余年发展,大规模利用网络传媒方式,生产、传播、销售小说作品,已成为中国大陆独特的现象.人们惊叹"网络小说"飞速发展的同时,本文以网络小说《青囊尸衣》为例探讨了网络并非首倡于中国,为何网络小说在大陆成为独特风景?网络小说到底是文学现象还是文化现象?网络小说是否具有真正的文学性?如何针对网络小说形成新的认识、评价标准和理论概括等问题。这些问题如果仅做宏观理论总结,恐怕很难说服读者和研究者.
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房伟
- 《第三届两岸青年文学会议》
| 2015年
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摘要:
经过十余年发展,大规模利用网络传媒方式,生产、传播、销售小说作品,已成为中国大陆独特的现象.人们惊叹"网络小说"飞速发展的同时,本文以网络小说《青囊尸衣》为例探讨了网络并非首倡于中国,为何网络小说在大陆成为独特风景?网络小说到底是文学现象还是文化现象?网络小说是否具有真正的文学性?如何针对网络小说形成新的认识、评价标准和理论概括等问题。这些问题如果仅做宏观理论总结,恐怕很难说服读者和研究者.
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房伟
- 《第三届两岸青年文学会议》
| 2015年
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摘要:
经过十余年发展,大规模利用网络传媒方式,生产、传播、销售小说作品,已成为中国大陆独特的现象.人们惊叹"网络小说"飞速发展的同时,本文以网络小说《青囊尸衣》为例探讨了网络并非首倡于中国,为何网络小说在大陆成为独特风景?网络小说到底是文学现象还是文化现象?网络小说是否具有真正的文学性?如何针对网络小说形成新的认识、评价标准和理论概括等问题。这些问题如果仅做宏观理论总结,恐怕很难说服读者和研究者.
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房伟
- 《第三届两岸青年文学会议》
| 2015年
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摘要:
经过十余年发展,大规模利用网络传媒方式,生产、传播、销售小说作品,已成为中国大陆独特的现象.人们惊叹"网络小说"飞速发展的同时,本文以网络小说《青囊尸衣》为例探讨了网络并非首倡于中国,为何网络小说在大陆成为独特风景?网络小说到底是文学现象还是文化现象?网络小说是否具有真正的文学性?如何针对网络小说形成新的认识、评价标准和理论概括等问题。这些问题如果仅做宏观理论总结,恐怕很难说服读者和研究者.
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