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绘画艺术

绘画艺术的相关文献在1979年到2021年内共计5996篇,主要集中在绘画、艺术理论、世界各国艺术概况 等领域,其中期刊论文5938篇、会议论文52篇、专利文献6篇;相关期刊1402种,包括美术、美术大观、美术观察等; 相关会议46种,包括全国第四届高校艺术教育科研论文报告会、第12届全国摄影理论研讨会 、首届长三角影视传媒研究生学术论坛等;绘画艺术的相关文献由4466位作者贡献,包括陈传席、王悦阳、张天羽等。

绘画艺术—发文量

期刊论文>

论文:5938 占比:99.03%

会议论文>

论文:52 占比:0.87%

专利文献>

论文:6 占比:0.10%

总计:5996篇

绘画艺术—发文趋势图

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排序:

年份

    • 胡长江
    • 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》  | 2020年
    • 摘要: 拜占庭帝国是欧洲中世纪文明程度发展最高的国家,历史延续千余年之久.其绘画艺术是在古代希腊罗马及古代东方绘画艺术基础上,结合基督教文化特色,在千余年的历史演进中,形成具有某些重要特征的独特绘画风格.拜占庭绘画艺术是“拜占庭式”艺术风格的主要代表之一.继承性是其最直观的特征.这是由拜占庭国家的性质决定的.拜占庭帝国是罗马帝国直接不间断的继承体,也就从根本上决定了其绘画艺术的继承性这一特征.除了继承性这一特征,鲜明的基督教特色也是拜占庭绘画艺术的一个重要特征.这一方面反映了基督教文化传统在拜占庭国家的延伸,一方面也是拜占庭国家基督教化的结果.
    • 王刚
    • 《文学少年》  | 2020年
    • 摘要: 随着社会发展,我们对于学生的培养有了更高的要求。从现阶段中我们可以了解到,我们更加注重学生综合素质的培 养。在初中教学当中,美术教学是不可缺少的一部分,同时它也是培养学生良好素质和审美的关键课程,对于学生未来发展都有 着重要的影响。中国现代绘画艺术学习能够让学生在绘画能力上得到一定的提升,同时也能够提升学生的审美能力,从而不断的 促进学生全面发展。
    • 董梦真; 张帆; 李谨言
    • 《旅游与摄影》  | 2020年
    • 摘要: 摄影艺术与绘画艺术皆为以图像的形式呈现的造型艺术,摄影艺术从诞生起就和绘画有着极为密切的审美关联。绘画艺术的多样性以及审美影响着摄影,摄影最初的艺术性也在时代发展中逐渐变得更具有深刻的审美意义。文章将摄影与绘画的艺术特征进行比较,主要分析摄影艺术的特点。
    • 仵湘君
    • 《新闻文化建设》  | 2020年
    • 摘要: 绘画艺术发展已久,被熟练运用于新闻媒体中,以期扩大新闻的影响力和传播范围。作为一种视觉艺术,绘画艺术在新闻报道中发挥了许多功能性作用,并呈现了不同的创作手法和表现形式。在传播技术不断发展的今天,绘画艺术与热点新闻在融合传播的过程中仍具有要意义。
    • 郗志理
    • 《美术文献》  | 2020年
    • 摘要: 吕克·图伊曼斯是一位比利时画家,其画作因隐喻在政治、战争与殖民主义中存在的暴力问题而闻名,他通过自己对这些暴力问题的特殊见解以及独特的艺术表现手法将画面中的暴力因素淋漓尽致地呈现出来。所以吕克·图伊曼斯的画作不应该仅从视觉形式进行分析,而应该利用图像学对画面上各元素的分析,来对画作内部更深层次的含义进行解读。因此,本文从图伊曼斯的经历等方向出发,来对其绘画艺术中隐喻的暴力进行研究和探讨。
    • 王学佳
    • 《美术文献》  | 2020年
    • 摘要: 色彩表达方式备受当代艺术家推崇,但是由于色彩感性、直观和不可言说的特性,关于色彩的研究基本上还停留在物质和情感这一阶段,还没有完全达到艺术层面来展现色彩的艺术性质。本文就色彩的美学理论及其在绘画艺术中的应用进行初步分析、研究。
    • 石秀妍
    • 《新经济》  | 2020年
    • 摘要: 绘画是传统文化的重要组成部分,它不仅作为图像志来记录时代变迁及社会生活,更是承载了一个民族的审美特征及精神追求,在当代的绘画创作中应该延续的是千百年来生生不息的中华民族精神,并赋予它新时代的独特风貌.本文分别从坚定文化自信心、建立传统与当代的联接、绘画创作者如何继承发展传统绘画等几个重要的方面进行论述,目的是科学地待文化传统,涵养中外文化精髓,以期实现当代绘画创作的中国特色、中国风格和中国气派.
  • 8. 龟兹石窟壁画铁线描探究 北大核心 CHSSCD CSSCI CSTPCD
    • 詹勇
    • 《艺术百家》  | 2020年
    • 摘要: 龟兹是古代丝绸之路上中枢地带,作为外来艺术输入的重镇,其艺术史地位不言而喻.龟兹石窟便为古丝绸之路沿线不可或缺的文化遗存.文章从线描入手,对龟兹石窟壁画的艺术渊源予以相关阐述,尤其对其中的“屈铁盘丝”进行剖析,以探究古西域地区的线描艺术在中外文化交流融合中的重要印迹.就艺术渊源而言,龟兹石窟壁画的线描不仅与印度笈多时代秣菟罗佛像衣纹存在明显的审美趣味上的延续关系,还与龟兹石窟壁画的“线刻”技法密不可分.通过龟兹石窟壁画的艺术考察可知,此种以锐器在洞壁上刻划出凹槽再填以矿物颜料而形成的线条,如同铁丝般质朴劲爽,粗放有力,有着无意于佳而佳的美感,呈现鲜明的西域特色,在尉迟乙僧、吴道子、卢楞伽等人的绘画风格里均可见出端倪.文章从文献以及实地考察两个方面,阐述了龟兹石窟铁线描技法的审美特质及其对中国传统艺术产生的深远影响.
    • 何浙丹
    • 《江淮论坛》  | 2020年
    • 摘要: 塞尚作为西方艺术史上举足轻重的人物,理论界对他的研究层出不穷.梅洛-庞蒂对塞尚绘画的美学解析主要从艺术现象学的维度展开,本文以梅氏的艺术美学读本为基础,重新审视塞尚如何让作品回到自然的真实,让物成其自身.通过对其作品的分析,梅洛-庞蒂认为,塞尚对传统透视作了反思,古典透视看到的只是我们建构中的物,而不是物本身.所以,塞尚致力于视看的变形,让风景在人身上思考,人是它的意识,它借助人手的运动而显现自身.在此,视看不再是主客体间的物理视觉关系,而是主体间的对话和交流.在此基础上,梅洛-庞蒂重新理解了轮廓与线条之与物的关系,并指出绘画的本质不应是对物的一种暗示,而是呈现物的存在关系,让颜色的布局承担起表现这个不可分割的存在整体.
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