绘画艺术

摘要： 宋代绘画的题材丰富,主要有山水、人物和花鸟。这些都是对宋代现实生活的真实反映,也是我国绘画艺术发展的高峰时期。从历史上看,宋代花鸟绘画艺术在发展的过程中成熟较晚,却透露出了深厚的人文底蕴。文章基于数字绘画技术快速发展的大环境下,对数字技术与绘画艺术的相互融合进行详细介绍。社会和科技的进步是艺术发展的有力支撑,在我国传统花鸟绘画的进程中,宋代的花鸟类绘画都具有较高地位,其画面韵味十足,意境悠长,将宋代的文化和精神都很好地呈现出来。但随着计算机的普及,一种新型技术被应用在了绘画之中,进而出现了“数字绘画”这种新的艺术形式。

摘要： 艺术创作是技艺和情感的相互融合,现代陶瓷绘画艺术的呈现,同样需要兼备技艺和情感两个层面的创作能力。其中技艺层面需要尊重陶瓷器皿本身的载体特征,从构图设计出发,进行绘画技巧的选择与运用,将场景化的情感环境呈现出来;情感层面要认清现代陶瓷釉彩风格特征,并能够从传统山水画创作审美中进行学习借鉴,形成独特的创作风格,借助意境表现自己的强烈情感,打动他人,传递精神。

摘要： 彝族毕摩经籍绘画艺术是古彝文的雏形,是彝文书法的缘起,也是中华传统绘画艺术的重要组成部分。就其绘画颜料而言,反映和表现了彝族先民的五色文化内涵;就其绘画种类和内容而言,包括天地神灵、山川河流、飞禽走兽、花草树木、民居建筑、宗教祭祀、歌舞娱乐及君臣师民、英雄勇士、能工巧匠等,这些绘画作品具有个性与共性、现实性与广泛性、写实性与艺术性、承袭性与传承性等多种特点以及多学科文化价值。

摘要： 十几年前的一天,我们几个朋友在烟台的金海湾大酒店聚会,艺术界的一位朋友抱画而入,要我辨他藏画如何。一共6幅画,前4幅是范曾的《老子出关图》,其中一幅是真品,另外3幅是假的。还有一幅是郭石夫的花鸟画,最后是一幅巨幅竖轴山水画。看到这幅山水画,我一时被震撼了,画面气魄浩大,仿佛是宇宙天籁,时空倒错、天地混沌未开,让人联想到远古时代,天地玄黄,宇宙洪荒,未有人类的景象,到处一片朦胧迷茫,那种超自然的悠远意境、旷达无垠。

摘要： 国内美术院校中的中国画学科人才培养已进入多元化时代,相关研究方向大致可划分为以下四类:第一类是包含中国画在内的美术创作研究,如“绘画艺术研究、现代绘画研究、综合材料绘画研究、造型艺术应用研究”等名称较为宽泛的研究方向。第二类是明确以中国画为研究内容,或将中国画与其他艺术形式相结合,进行比较研究的方向,如“中国画、中国画与书法、中国书画艺术、中国画综合研究”等。

摘要： 每个人都拥有丰富的情感,且语言是人类情感表达的主要方式。对于绘画作品来说,技法、形式、色彩都是表达情感的一种语言。合理运用技法、形式和色彩可以让观者切实感受到绘画作品的情感,从而使绘画作品对观者产生极大的心理冲击,进而提高观者对作品的评价。因此,分析绘画与情感之间的关系,研究情感在绘画艺术中的作用,总结绘画艺术中表达情感的方法,对于丰富绘画艺术的表达形式具有重要意义。

摘要： 伦勃朗是荷兰艺术史上伟大的艺术家,他的绘画展现了其丰富的情感,也反映了现实主义的客观实在,从而创造了与之内心精神相适的绘画风格,将绘画的现实主义传统发展到一个新的阶段。伦勃朗绘画图形中的图像包含了丰富的叙述内容,体现了时间叙述、情感叙述、精神叙述等方面,无不展现了伦勃朗所生活的那个时代的大背景、他对艺术的坚守及对绘画艺术的精神向往。本文从图像叙事的角度,重点分析伦勃朗绘画中所展现的图像叙事功能,揭示其鲜明的绘画形式艺术语言及论述其作品传达的绘画思想。

摘要： 河西魏晋十六国彩绘壁画砖艺术,上承汉晋,下启隋唐,承继传统,开风气之先,填补了中国美术史和民间美术史的空白,在人员和技法上为后来敦煌壁画的创作作了储备,是中国古代美术广泛吸收外来元素的开始。

摘要： [本刊讯]“众生百态——故宫博物院藏历代人物画特展”是故宫博物院举办的人物画系列展的第三期,于2022年5月下旬在故宫博物院文华殿举办。此次展览共选出97件历代风俗画精品,为观众呈现中国古代风俗画的基本面貌。中国古代人物画最初承担着“成教化,助人伦”的功能,随着绘画艺术的推进,人物画的功用逐渐扩大,这与风俗画的发展是一致的。

摘要： 唐寅与仇英同列“吴门四家”,和沈周、文征明并称,但他们的定位十分特殊,算不正统的文人画家,这类非议历来也伴随着对二人的诸多评价。本文将从唐寅和仇英的绘画艺术作品出发,对二人的山水画、人物画、造型结构展开论述,使二人的共通之处更为直观,帮助读者对二人的绘画艺术风格有一个深入的了解。

摘要： 丹青,即朱砂(丹砂)与石青,是两种重要的矿物材料.在我国四川、河北、湖北、湖南、贵州、甘肃、广西等地均有出产,其形态、品相、色质因产地不同,呈现出不同的特点.石青与朱砂有多种用途,主要用以炼丹、绘制壁画及彩塑、入药、服饰建筑染料等.丹与青,在中国历史文明的构建中,发挥着独特的作用,尤其在道家文化与绘画艺术中,具有至为重要的地位.

摘要： 达利是一位具有非凡才能和想像力的艺术家,他的首饰作品与绘画息息相关,本文以弗洛伊德的意识分域理论为基本方法,结合客观历史背景和达利生平境遇,从绘画和首饰的关系中解析达利的首饰作品,从中挖掘出达利首饰创作时的深层动机,更好地体会达利首饰作品所表现的情感.本文选择了达利最具有代表性的5件首饰作品,同时在达利的绘画中寻找与首饰相关的5幅绘画,分析首饰作品与绘画的异同点,通过弗洛伊德的意识分域理论解读达利创作时的心理,剖析绘画与首饰的关系.达利的首饰把情感融入其中,为设计师的创作提供了可以参考的依据,也为以绘画艺术作灵感来源的首饰创作提供了研究的典范.

摘要： 癌症已经成为人类健康的三大杀手之一,肿瘤的发生与发展过程中,与患者的精神心理因素密切相关.随着生物医学向生物-心理-社会医学模式的转变,心理干预在临床中逐渐显现出重要地位,绘画是一种心理投射技术,它能反映人们内在的、潜意识层面的信息视觉化的过程,提供了非语言的表达与沟通机会,降低了患者的心理防御机制,绘画提供了艺术品的空间、艺术创作的物理空间、治疗关系空间.患者心情的放松,能充分表达自己的情感、情绪,因此焦虑、悲伤、恐惧、抑郁状态得到了释放和缓解,达到了心理干预的目的.绘画作品具有意象性,集精神分析、人本主义、行为主义、存在主义与一身,同时有"疗愈性"、"自愈性",方便操作,材料简单、不受场地、年龄、性别、文化水平的限制,生动活泼,实用有效.

摘要： “绘事后素”作为美术学以及中国传统色彩学的一个重要命题,历来为人所关注.但对其内涵的理解,入宋以后便出现了异议并争论至今.长期以来,主流声音一直以朱熹的“素地说”为准绳,而郑玄的“素功说”逐渐被遗忘.本文认为郑玄的观点当是本义,朱熹解经脱离了原初语境,有望文生义之嫌;而差不多同时期的出土文物和图像,也可证实“素功说”的观点.本文追溯了“绘事后素”误读发生的历史过程,并结合出土文物和图像,对“素功说”做出进一步的论证.

摘要： “绘事后素”作为美术学以及中国传统色彩学的一个重要命题,历来为人所关注.但对其内涵的理解,入宋以后便出现了异议并争论至今.长期以来,主流声音一直以朱熹的“素地说”为准绳,而郑玄的“素功说”逐渐被遗忘.本文认为郑玄的观点当是本义,朱熹解经脱离了原初语境,有望文生义之嫌;而差不多同时期的出土文物和图像,也可证实“素功说”的观点.本文追溯了“绘事后素”误读发生的历史过程,并结合出土文物和图像,对“素功说”做出进一步的论证.

摘要： “绘事后素”作为美术学以及中国传统色彩学的一个重要命题,历来为人所关注.但对其内涵的理解,入宋以后便出现了异议并争论至今.长期以来,主流声音一直以朱熹的“素地说”为准绳,而郑玄的“素功说”逐渐被遗忘.本文认为郑玄的观点当是本义,朱熹解经脱离了原初语境,有望文生义之嫌;而差不多同时期的出土文物和图像,也可证实“素功说”的观点.本文追溯了“绘事后素”误读发生的历史过程,并结合出土文物和图像,对“素功说”做出进一步的论证.

摘要： “绘事后素”作为美术学以及中国传统色彩学的一个重要命题,历来为人所关注.但对其内涵的理解,入宋以后便出现了异议并争论至今.长期以来,主流声音一直以朱熹的“素地说”为准绳,而郑玄的“素功说”逐渐被遗忘.本文认为郑玄的观点当是本义,朱熹解经脱离了原初语境,有望文生义之嫌;而差不多同时期的出土文物和图像,也可证实“素功说”的观点.本文追溯了“绘事后素”误读发生的历史过程,并结合出土文物和图像,对“素功说”做出进一步的论证.

摘要： “绘事后素”作为美术学以及中国传统色彩学的一个重要命题,历来为人所关注.但对其内涵的理解,入宋以后便出现了异议并争论至今.长期以来,主流声音一直以朱熹的“素地说”为准绳,而郑玄的“素功说”逐渐被遗忘.本文认为郑玄的观点当是本义,朱熹解经脱离了原初语境,有望文生义之嫌;而差不多同时期的出土文物和图像,也可证实“素功说”的观点.本文追溯了“绘事后素”误读发生的历史过程,并结合出土文物和图像,对“素功说”做出进一步的论证.

摘要： 在开阔的人类学视域下,信仰、宗教、巫术等相关因素,构成了各个民族与区域的黑色的传统.风水、五行、玄学中自有“黑”独特的定义;中华民族及汉字圈几千年来对文字修炼与情感的沉淀,使黑及其相联袂的语句意味与意境在语言学的层面更是有着丰富无尽的表达;而在色科学方向,光线做减法后可以发现黑光.一般而言,肉眼接受不到外部光线时称为“暗黑”,同时,人们也可以依赖“幻视”在视网膜屏收获黑色……那么如果把黑色落实到美术史、落实到艺术品中实际的物质材料层面,就会发现“黑”并不寻常,要使黑色轻而易得,在材料的背后,隐藏着其与温度千丝万缕的联系.本论文从四个方向探讨了美术史、艺术品中出现的代表性“黑”及其相关颜料的由来,使黑色走下神坛并落实到在身边出现的黑色材料中.天然材料的“黑”,均与燃烧、时间沉淀相关联;松烟墨与油烟墨在制作过程中需要小火慢燃的微妙把握;化学合成物的“黑”,大多经700度左右燃烧后得到稳定的色相;而金属元素经由高温爆破后得到的黑色,也是1700度以下温控的结果.于此,这些与“黑”切近的材料都与温度发生着必然而朴素的关联.所以,黑色恐怕是与高温结伴而来最易得而又最不确定色相的颜色.

摘要： 在开阔的人类学视域下,信仰、宗教、巫术等相关因素,构成了各个民族与区域的黑色的传统.风水、五行、玄学中自有“黑”独特的定义;中华民族及汉字圈几千年来对文字修炼与情感的沉淀,使黑及其相联袂的语句意味与意境在语言学的层面更是有着丰富无尽的表达;而在色科学方向,光线做减法后可以发现黑光.一般而言,肉眼接受不到外部光线时称为“暗黑”,同时,人们也可以依赖“幻视”在视网膜屏收获黑色……那么如果把黑色落实到美术史、落实到艺术品中实际的物质材料层面,就会发现“黑”并不寻常,要使黑色轻而易得,在材料的背后,隐藏着其与温度千丝万缕的联系.本论文从四个方向探讨了美术史、艺术品中出现的代表性“黑”及其相关颜料的由来,使黑色走下神坛并落实到在身边出现的黑色材料中.天然材料的“黑”,均与燃烧、时间沉淀相关联;松烟墨与油烟墨在制作过程中需要小火慢燃的微妙把握;化学合成物的“黑”,大多经700度左右燃烧后得到稳定的色相;而金属元素经由高温爆破后得到的黑色,也是1700度以下温控的结果.于此,这些与“黑”切近的材料都与温度发生着必然而朴素的关联.所以,黑色恐怕是与高温结伴而来最易得而又最不确定色相的颜色.

摘要： 本发明涉及教学用具技术领域，且公开了一种数字媒体艺术教学用绘画互动装置，包括固定座和拉板，所述固定座的顶端与底端均开凿有限位滑槽，所述限位滑槽内均滑动连接有限位滑块，所述限位滑块顶部之间固定有靠板，所述固定座位于限位滑槽之间开凿有放置槽，将小臂的部位放置在靠板上，手掌持专用的绘笔对电子设备进行绘画教学，且在绘画做上下移动的动作能够通过小臂在靠板上的滑动而达到移动的效果，且在做左右移动时，小臂会压住靠板而带动限位滑块在限位滑槽内的滑动而使得手掌能够移动到电子设备上的目标位置，从而使得手掌少府穴区域的肌肤不会触碰到电子设备的表面。

摘要： 本发明涉及户外绘画技术领域，公开了一种艺术生户外绘画用美术工具盒盒体和绘图板，所述绘图板设置在盒体上，所述盒体的内部设置有放置机构，所述放置机构包括固定安装在盒体内壁的第一滑槽轨，所述盒体的侧面固定连接有圆筒，所述圆筒的内部通过轴承转动连接有支撑板，所述支撑板的上表面固定安装有第二滑槽轨，所述第二滑槽轨的内部滑动连接有抽屉，所述抽屉也滑动连接在第一滑槽轨的上表面。本发明具有以下优点和效果：方便美术生随时拿取和放置工具，节省时间，提高绘画的完成效率和完成质量。

摘要： 本发明提供一种艺术设计用绘画系统，包括支撑框架，所述支撑框架的上端后侧中间位置竖直固定连接有L形支撑架，所述L形支撑架的上端前侧转动连接有安装架，所述L形支撑架上开设有开槽，所述开槽的内部转动连接有电动推杆，所述安装架的后侧中间位置固定连接有连接座，所述电动推杆的输出端与连接座转动连接，所述安装架的前侧设置有画板，所述画板的后侧中间位置开设有第二滑槽，所述第二滑槽的内部转动连接有双向螺纹杆。可以根据画家个人的绘画习惯对画板的倾斜角度和高度进行更改，设置的调节框架可以重复使用，可以减少浪费，设置的集尘机构可以对橡皮擦拭下的灰尘进行收集，防止擦拭下的灰尘会掉落在地面上。

摘要： 一种艺术设计用的折叠式绘画架，本发明涉及艺术设计技术领域，滑架为“L”形结构，滑架嵌设在上箱体的顶板和左侧壁上；滑架的上侧壁右侧固定有托架，托架为“L”形结构；搭扣与滑架的左侧壁配合设置；角度机构设于上箱体和下箱体之间；角度机构与托架连接；支撑机构设于下箱体上；调节机构设于上箱体内，且与滑架连接；便于在不使用金属关节的情况下调节高度和支撑，便于进行使用；便于在画板的对面调节画板倾斜的角度，操作方便。

摘要： 本实用新型提供一种数字媒体艺术设计用具有保护结构的电子绘画板，涉及电子绘图工具技术领域，解决了现在的电子绘画板对绘图屏的保护效果较差，绘画范围与存放空间不能兼顾的问题，包括第一绘画板；所述第一绘画板的右侧通过连接座转动连接有一个第二绘画板；所述第一绘画板和第二绘画板的顶部均固定设置有一块绘图屏；所述连接护壳的右侧通过一道软皮固定连接有一块第二护壳；所述第二护壳的右侧通过一道软皮固定连接有一块卡紧护壳；所述第一护壳的左侧还固定设置有一块磁铁片。本装置中的绘图屏在隐藏后不与保护壳接触，因此能够大大提高对绘图屏的保护效果，同时能够在增加绘图范围的同时减小存放所需的空间，使用方便性大大提高。

摘要： 用于艺术设计绘画的画筒，包括筒体和筒盖，所述筒盖与所述筒体的顶部开口过盈配合卡接，所述筒体上轴向阻尼套设有用于竖直支撑画筒的支撑组件；所述支撑组件包括卡箍、连接凸耳和支撑杆，所述卡箍与所述筒体轴向阻尼套接配合，所述卡箍的外周面径向对称连接有两组相对设置的所述连接凸耳，所述支撑杆一端与对应的所述连接凸耳通过阻尼转轴铰接。本实用新型可以在空旷的野外对画筒进行竖直支撑，有效减少地面处的水分从筒盖与筒体之间的缝隙进入画筒内，从而保证里面画纸的干燥性，降低对绘画质量的影响。

摘要： 本实用新型提供了带有画纸固定机构的艺术设计绘画架，包括画板调节机构、第一画板平铺机构、第一磁铁限位件、第二磁铁限位件、第二画纸平铺机构和吹风机构，所述画板调节机构上转动连接有第一画板平铺机构，所述第一画板平铺机构顶部两侧设有限制画纸位置的所述第一磁铁限位件，所述第一磁铁限位件吸合在第一画板平铺机构上，所述第一磁铁限位件的顶部连接有第二画纸平铺机构。相对于现有技术，第二画纸平铺机构的设置，对于第一画板平铺机构进行覆盖，对于画好的画纸进行保存，无需替换画纸，并且在第二画纸平铺机构中设置有吹风机构，可对于刚画好的画纸进行风干操作，对于画纸的防护效果更好。

摘要： 本实用新型公开了一种艺术设计用绘画图纸收卷装置，包括底座、装置主体、装置主板、副连接轴和转动主轴，所述底座顶端的一侧固定有装置主板，且装置主板一侧的外壁上固定有装置主体，并且装置主体顶端的一侧设置有支架,支架内部的一侧转动安装有限位辊，所述装置主板一侧的外壁上固定有传动箱，且传动箱一侧的内壁上转动安装有主连接轴，并且主连接轴表面的一侧固定有主同步齿轮，所述主连接轴的一端安装有手柄，所述传动箱内部的一侧转动安装有副连接轴。本实用新型不仅提升装置的收卷效率，提高装置的卷收质量，还增强装置的使用便捷性。

摘要： 本实用新型提供一种环境艺术绘画用补光灯，涉及环境艺术技术领域，包括补光灯灯体，所述补光灯灯体的下端固定连接有金属折叠软管，所述金属折叠软管的下端设置有紧固结构。本实用新型通过侧边挤压板与挤压弹簧的设置，在使用时，通过拨动拨动后板，将挤压弹簧挤压，从而带动侧边挤压杆将侧边挤压板拉起，随后可直接推动紧固结构进行移动，从而改变补光灯灯体的位置，同时通滑动块与侧边滑动槽的开设，不占据画板的绘画面，且位置变换自如，通过固位尖刺的设置，在将滑动块调整到合适位置时，将挤压外环放下，随后通挤压弹簧推动挤压外环移动，从而挤压侧边挤压板，使固位尖刺插入画板的侧面，从而增加与画板之间的稳定性。

摘要： 本实用新型公开了一种用于艺术沙龙悬挂绘画艺术品的装置，包括壳体和牵引轮；壳体包括主壳体和弹性舌，主壳体限定出工作腔，工作腔的前壁和后壁上设有前导向槽和后导向槽，上颚壁的内壁面上设有第一齿；弹性舌的下端与主壳体相连且临近工作腔开口处，弹性舌的上端为自由端且与上颚壁的一端临近，弹性舌的内壁面上设有第二齿；牵引轮位于工作腔中，牵引轮前端面的中心前轮轴和牵引轮后端面的中心后轮轴分别对应地可活动地支撑在前导向槽和后导向槽中；牵引轮的外周面上设有能分别与第一齿和第二齿卡合的第三齿。本实用新型可以将绘画艺术品方便快速地悬挂，有效地提高作业效率，适用范围广，操作简单、安全可靠、结构简单且经济实用。