花鸟画
花鸟画的相关文献在1978年到2022年内共计3823篇,主要集中在绘画、中国文学、化学工业
等领域,其中期刊论文3817篇、会议论文3篇、专利文献7259篇;相关期刊901种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺(科学教育研究)、收藏等;
相关会议3种,包括四川省高等教育学会2012年学术年会、第二届罗梭江科学教育论坛、第12、13届全国文物修复技术研讨会等;花鸟画的相关文献由2764位作者贡献,包括徐恩存、朱万章、邵大箴等。
花鸟画
-研究学者
- 徐恩存
- 朱万章
- 邵大箴
- 刘曦林
- 尚辉
- 薛永年
- 曹玉林
- 陈传席
- 杨光学
- 段单
- 赵晓燕
- 马秋平
- 丁玲萍
- 乔宜男
- 吴冰
- 周午生
- 李艳丹
- 王平
- 薛以平
- 贾德江
- 郭怡孮
- 韩冬
- 介子平
- 刘北一
- 刘瑛
- 刘薰
- 吕友者
- 吴少华
- 吴晓明
- 孙克
- 孟雷
- 屠明英
- 张丽华
- 徐鼎一
- 曹暇
- 本刊记者
- 朱浩云
- 李强
- 杨艳丽
- 杨飞飞
- 林木
- 梅忠智
- 汪为新
- 熊广琴
- 王悦阳
- 王瑞强
- 王磊
- 王镛
- 祝君波
- 苏凌云
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王登震
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摘要:
艺术家个人艺术风格的形成与变化不是一蹴而就的,而是受时代背景、生活经历、学养基础、师承关系等因素的综合影响,通过知识与技能的逐步积累、升华而逐渐成熟、确立的。在此过程中,独特的学习经历、师承关系能反映艺术家的艺术特征、表现手法的来源与衍变脉络。该文通过对王雪涛学艺经历的梳理,试图由对师承关系与时代背景的考察,寻找王雪涛艺术风格的形成因素与转变途径。
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王一婧
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摘要:
自唐五代时花鸟画科初立,到宋代,花鸟画创作在历史上大放异彩,并呈现出多元化的创作题材和艺术风格,北宋与南宋的花鸟画代表画家及其创作倾向均呈现出不同的面貌。以《宣和画谱》记载“自白及吴元瑜出,其格遂变”为依据,分析两宋花鸟画风格转型的时代背景、历史环境、政治制度等要素和在画院制度流变中统治阶级政治上的引导与艺术意志的转变,以“崔、吴”之变的因果联系探析两宋花鸟画风格转型的成因与意义。
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王平;
乔宜男
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摘要:
秦文、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说,一代人有一代人之诗文;篆书、隶书、楷书、行书、草书,一代人有一代人之书法;至于中国画,同样是一代人有一代人之创造。以中国山水画来说,在千余年的发展过程中,山水画一直在变,明代王世贞就此指出:“山水画,始于吴,成于二李,荆关董巨一变也,李刘马夏一变也,大痴黄鹤又一变也。”至于花鸟画,院体画以唐宋为盛,文人画自元成熟,写意画风于明清滥殇。画家石涛曾说“笔墨当随时代”,诚哉斯言。新文化运动以来,文人画向画人文转变,此则20世纪中国画体格转型之大轨迹。
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钱坤
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摘要:
明朝初年,宫廷绘画因统治阶级的审美需求,多取宋人画风,尤其在花鸟画方面深受南宋工整严谨画风的影响。林良作为宫廷画家,并没有一味地沿袭、模仿前人,而在深入学古的同时,进行了大胆的改革创新,使写意花鸟画达到了新的高度。该文以林良的代表作《灌木集禽图》为例,介绍林良的生平与师承,并从作品题材、构图、笔墨、以书入画等方面探讨此件作品及林良的艺术成就。
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薛以平
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摘要:
唐代之前的画坛以人物画为主,花鸟画仅是人物画的配景,但到魏晋、南北朝时期,已有一些擅长画人物的画家开始画以花鸟为题材的作品。张彦远在《历代名画记》中说“画蝉雀,自景始也”(南朝顾景秀)。甚至一些名家也画花鸟画,如顾恺之的《凫雁水鸟图》、陆探微的《蝉雀图》、陶景真的《孔雀鹦鹉图》等,这些作品进一步拓展了我国绘画的表现形式,初具花鸟画面貌,可惜这些画作都已失传。
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施平;
高岩(图)
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摘要:
艺术常常是在一种矛盾的框架中出乎意料地展示美感。比如:要恪守传统,但不是因循守旧;要横生逸趣,但又不背离传统。所谓艺术,既要有艺又要有术。有艺无术,不成体统;有术无艺,索然无味。陈岳明是新中国的同龄人。他生于上海,自幼喜爱绘画和各种绘画艺术形式。特别喜爱看连环画即小人书,常常一打开就不忍放手。
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李峰
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摘要:
本文以“海派”画家的花鸟画为切入点,结合“海派”有关梅花的作品,结合画论、诗歌、题跋等相关材料,比较多位“海派”画家的“梅花”题材画作,结合时代社会人文环境,尝试代入当时的社会语境,深入剖析梅花作为视觉符号所代表的文化深意,阐释梅花作为花鸟画图像的文化意义。
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周江南
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摘要:
本文旨在通过对《寒雀图》的细读分析,探索中国花鸟画中点苔技法的萌芽,并结合五代、北宋山水画中点苔、点叶技法的状态研究,试图分析其间可能存在的关联,以期对中国画中点苔技法的本源进行初步探索。
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董永智
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摘要:
十几年前的一天,我们几个朋友在烟台的金海湾大酒店聚会,艺术界的一位朋友抱画而入,要我辨他藏画如何。一共6幅画,前4幅是范曾的《老子出关图》,其中一幅是真品,另外3幅是假的。还有一幅是郭石夫的花鸟画,最后是一幅巨幅竖轴山水画。看到这幅山水画,我一时被震撼了,画面气魄浩大,仿佛是宇宙天籁,时空倒错、天地混沌未开,让人联想到远古时代,天地玄黄,宇宙洪荒,未有人类的景象,到处一片朦胧迷茫,那种超自然的悠远意境、旷达无垠。
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杨子
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摘要:
在人类发展的历史进程中,文化一直处于不断被创作、演进、完善、重构的过程中。明清时期,随着资本主义萌芽的产生,工厂手工业和工商业的发展促进了城市经济文化的空前繁荣,明朝时期吴门地区文化世家集聚,并产生了各种艺术派系,文化气氛浓厚。这些善绘者的作品流露出和谐亲近、逸趣高远的绘画品格。基于不同的人生际遇和思想情怀,他们的作品大异其趣。在当今多元化的创作环境下,对这些画家及作品的内在价值的认知也将对绘画创作者未来绘画道路的选择有重要的指导意义。通过对明代画家文俶本人及其作品进行研究,希望可以了解更多同时期画家的生活状况、绘画艺术特征。
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冯雪琦
- 《第12、13届全国文物修复技术研讨会》
| 2015年
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摘要:
反铅是发生在古旧书画画面中常见的一种损害现象,其发生机理是绘画创作过程中所用的颜料中含有铅的成分,通常在用作垫色或烘染的白粉颜料中含有铅的成分比较大.由于“铅”是很活泼的化学元素,在同空气中氧气元素发生化学反应后,再加上其他的一些环境条件,经过长时间的变化,在用过白粉颜料的部位就渐渐地变成了黑色,出现反铅反应以后的画面都会出现色彩斑驳、面目全非的残损状态,对古旧书画艺术品伤害性极大.在我国传统的书画修复装裱技术体系中,修复反铅反应现象是一个常用的技术,方法也有多种多样.然而,有关方面的文字材料很少,因此,有必要就修复古旧书画反铅反应现象的技术做进一步的探讨整理,以期形成一个完整的修复技术体系.在此,本文谨结合对金梦石所作《潘桃益寿图》的修复过程,探讨一下有关于花鸟画反铅的处理技术,以求教于各位专家前辈.
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王雪丹
- 《四川省高等教育学会2012年学术年会》
| 2012年
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摘要:
关于花鸟画教学的创新,教师可以从表现工具、符号提炼、色彩运用、构成章法几个方面着手,达到启发学生从被动接受传统花鸟画程式,转变到能够自主表达个人感受、甚至进行自主创新的目的.在教学实践中,首先要转换学生的思维模式.其次要加强写生教学.在写生的过程中引导学生从观察方式、描绘手法、色彩表现、结构章法几个方面重构对象,从而达到创新教学的目的.
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