仇英
仇英的相关文献在1955年到2022年内共计315篇,主要集中在绘画、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文315篇、专利文献2058篇;相关期刊170种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、南方文物、收藏.拍卖等;
仇英的相关文献由272位作者贡献,包括华彬、常德强、杨雅杰等。
仇英
-研究学者
- 华彬
- 常德强
- 杨雅杰
- 单国强
- 卢静
- 台北故宫博物院(图)
- 潘文协
- 丁云
- 佳浩
- 侯达
- 刘小旦
- 吴晨康
- 吴霜
- 康凯
- 张君
- 本刊资料库(图)
- 朱万章
- 李小彪
- 杭子婧
- 汤晶晶
- 王倚平
- 王超
- 秦晓磊
- 舒士俊
- 谢晓婷
- 郎绍君
- 陈姗
- 陶李
- 高居翰
- 魏琳秦
- Adam(图)
- mojo
- 一勺
- 丁山
- 严必洪
- 中国嘉德(图)
- 为庸
- 于毅颖(译)
- 于皓
- 于祥
- 代洪涛
- 任宝龙
- 任康丽
- 任道斌
- 任颖颖
- 何振纪
- 何泛泛
- 何禹珩
- 余光中
- 余樂
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邱俊霖;
Adam(图)
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摘要:
唐寅,字伯虎,号六如居士,南直隶 苏州府吴县(今江苏省苏州市)人,明代 著名的画家,在绘画上与沈周、文徵明、 仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。 《落霞孤鹜图》是唐寅山水画的代表 作。此画为立轴水墨画,描绘的是耸峙的 高岭中,几株疏垂的杨柳掩映着精巧典雅 的水榭楼阁,阁中一人独坐怅望远处的晚 霞与归鸟,旁有童子侍立。阁楼之下是茫 茫大江,烟水微茫,远处山峦叠嶂,陡立 的山石间生长着盘根错节的古藤老木,画 面尽显辽阔苍凉。
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陈宇
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摘要:
唐寅与仇英同列“吴门四家”,和沈周、文征明并称,但他们的定位十分特殊,算不正统的文人画家,这类非议历来也伴随着对二人的诸多评价。本文将从唐寅和仇英的绘画艺术作品出发,对二人的山水画、人物画、造型结构展开论述,使二人的共通之处更为直观,帮助读者对二人的绘画艺术风格有一个深入的了解。
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马佳宁
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摘要:
仇英是兼具山水、人物题材的绘画大师,是“明四家”的成员之一。仇英的山水画以青绿为主,其作品还包括人物、界画、风俗画等题材。他擅长以世俗化的生活为表现题材,把个人情感和生活所见相结合,通过高超的技艺、精工的构图、迥劲的线条和浓烈的色彩表达对生活的热爱。本文主要从仇英的生活环境、艺术风格、作品解读以及对后世的影响几大方面展开论述。首先,文章介绍了仇英所处时代背景和师承关系;其次,从构图、线条、色彩、意境几方面对仇英的作品进行解读;再次,对仇英艺术风格展开具体分析;最后,阐述了仇英对明清及近现代绘画艺术的影响。
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田雪婷
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摘要:
明清时期有大量仕女画流向市场,这些作品的名称虽不尽相同,但宫苑的色彩和仕女的服装以及画面的布局结构都大致相仿。克利夫兰艺术博物馆藏有一幅题为盛懋的《宫女游园图》,与台北藏仇英《汉宫春晓图》在内容上极为相似,两者皆设色精丽,极尽工巧之事。除此之外,还有许多同时期仕女画的内容构成有着惊人的相似之处,通过对这些作品特点的比较分析,可以尝试性总结明代大量仕女画创作的图式规律,对深入了解明代书画市场有重要意义。
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陆妍桦
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摘要:
仇英为明代著名画家,在画史中占据特殊地位,历代评论家对其绘画争议颇多。“戏写”是一种游戏式的创作方式,从仇英作品《蕉阴结夏图》中“戏写”题款入手,可理解其绘画中的矛盾所在,并可进一步分析画家身份认定、雅俗观念等问题,揭示仇英绘画风格呈现矛盾性、多元性的深层原因。
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朱春阳;
夏骏
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摘要:
明代苏州工商业经济的发展推动了城市的变革,这在一定程度上为吴门书画的兴盛奠定了扎实的基础:城市版块的扩张拓宽了书画创作想象的空间,长卷山水、人物画大量出现;都市繁华与市井文化的兴起丰富了书画创作的题材;商业兴盛背景下明代苏州城市格局发生巨大的变迁,商人、文人群体在阊门一带高度聚集,吴地书画有了广阔市场需求。明代画家仇英曾寄居阊门并迎来他的书画创作巅峰,《清明上河图》(辛丑本)即是其中之一,为剖析吴地书画的兴盛提供了重要切口。
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张日霜
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摘要:
仇英一生所作之画,以摹古作品居多,其在日积月累的摹古中,法古不古,博采众长,终成大家。单论摹古造诣,仇英亦堪称一代巨匠,然而其为何摹古,却鲜有人单独论述。该文作者从仇英的人生历程、社会背景等多方面展开论述,以明确仇英摹古的内外因素,对仇英及其作品有更加全面的了解。
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张敏
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摘要:
我觉得中国的当代艺术也好,当代水墨也罢,到了这个时候,似乎应该停下来,坐下来,就只是看看天,看看水。微风从发间吹过,水面上船只往来,当能够感受到仇英画里的那一只船、一个士大夫时,我们再去考虑应该从哪个方面对接的问题。——王天德"他不会说我今天来画幅山水,他要等湿漉漉的纸面翻过来,当场寻找他的‘画’。"这句话是陈丹青对木心先生旅美期间所创作"转印画"的见解。
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杨福音
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摘要:
"明末清初陈老莲之后,四百年来一人而已。"这是给陈白一先生在中国工笔人物绘画史上的定位。陈洪绶(1598—1652,字章侯,号老莲)是活跃于明末清初的工笔画家。画史评其力量气局,超拔磊落,在仇英、唐寅之上。当代国际学者推尊其为"代表十七世纪出现的许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人"。
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于皓
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摘要:
仇英的青绿山水立足于崇尚水墨的明代画坛,以纯正秀美的色彩、雅致洒脱的笔墨在文人画与院体画之间找到了自己独特的语言魅力.仇英临摹过很多作品,包括《清明上河图》 《临萧照中兴瑞应图卷》等,文章以仇英创作、临摹的作品入手,从画面构图、笔法、用色等方面解析仇英临摹的造诣,以及分析临摹对仇英青绿山水风格的形成产生的影响.
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- 阿莱瑞恩公司
- 公开公告日期:2022-08-19
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摘要:
本公开涉及式(I)、(II’)和(II)的3‑(4‑(11H‑二苯并[b,e][1,4]吖庚英‑6‑基)哌嗪‑1‑基)‑、3‑(4‑(二苯并[b,f][1,4]氧杂吖庚英‑11‑基)哌嗪‑1‑基)‑、3‑(4‑(二苯并[b,f][1,4]硫杂吖庚英‑11‑基)哌嗪‑1‑基)‑和3‑(4‑(二苯并[b,f][1,4]二吖庚英‑11‑基)哌嗪‑1‑基)‑丙酸衍生物,其中X是CR
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