当代水墨
当代水墨的相关文献在2007年到2022年内共计110篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、艺术理论
等领域,其中期刊论文110篇、专利文献932篇;相关期刊69种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、湖北美术学院学报、大众文艺等;
当代水墨的相关文献由85位作者贡献,包括张敏、朱平、乔晓光等。
当代水墨
-研究学者
- 张敏
- 朱平
- 乔晓光
- 刘明
- 安蓓
- 张嫣格
- 杨婧
- 王跃
- 雒红强
- 雷丁狄
- 高红
- 鲁虹
- 于广华
- 仇凤发1
- 余洋
- 冯峰
- 冯熙媛
- 刘国松
- 史晴峰1
- 吕秋月
- 周湧
- 姜文杰
- 孙振华
- 孙欣
- 季景锦
- 宁晨喻
- 崔倩
- 张春新
- 张晓凌
- 张树波
- 张浩
- 张翔宇1
- 彭逸凡
- 徐莉媛
- 徐辉
- 成刚刚
- 易英
- 本刊编辑部
- 李俊芬
- 李可
- 李小山
- 李晓辉
- 李美如
- 杜卡
- 杨小晋
- 杨耀华
- 林莉
- 柳淳风
- 殷双喜
- 江璞
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游江
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摘要:
21世纪以来学者们开始对中国当代水墨的创作进行学术清理,策展人用丰富的作品向我们展现了当代水墨创作跨界融合、多元并存的现状,揭示出中国当代水墨创作从各种"主义"走向"再中国化"的主体性建构的趋势。水墨在不断地"定义"中,很多时候已经不是一个简单的媒介或者画种概念,而是一种代表着中国文化身份和文化资源的文化符号。与那些不断在本体语言上进行探索同时发生的是,在全球视野下一些当代艺术家亦将其作为一种资源进行当代转换,可以说这些新的探索既是对传统的一种审视与"再定义",也是一种对传统的挖掘和继承,当代艺术家运用"自己"独特的语言方式来建构其自身的文化主体、文化身份与艺术史。
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高天民
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摘要:
中国美术的现代转型经历了艰难和痛苦的抉择,一方面不得不挣扎于中与西、古与今、传统与现代、民族与世界这些二元对立的场域之中;另一方面,不同的艺术主张和观念构成一幅迷离的画面,令人难以分辨。但在这复杂迷离的表象背后却隐藏着一条主线:无论何种艺术主张和观念,其探寻中国美术的现代性之路的方向却是一致的。经过百年奋斗,中国美术不仅在各个领域都取得了巨大成绩,而且结出了三大硕果,即当代水墨、汉字艺术和大漆艺术。这三大硕果有一个共同特点——都是中国传统文化和艺术现代转化的结晶,由此凸显了中国美术现代性的独特性及其价值。
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冯熙媛
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摘要:
对于绘画叙事性的讨论,学界已经谈论得不少。远古时代,壁画、岩画就被作为记事、纪实的重要手段;随着社会的发展,绘画用来进行道德劝谏、歌功颂德的功能被不断完善,绘画的叙事性由此得以展开;及至当代,大众艺术对“说事儿”的兴趣不减反增,画家的创作内容更具人文情怀,创作技法也与当代艺术的要求不谋而合。故此,关于叙事性的讨论也逐渐辐射到各大学术活动、展览中。刘庆和作为当代水墨画的重要代表之一,其作品始终强调传统绘画的人文精神,但更加注重鲜活的感受力,探索出独具特色的个人“程式”。他的作品也并非单纯的记叙和情感抒发,而是他对社会现实深入思考的外化载体。
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摘要:
2022年的北京当代艺术博览会将是自2018年创办以来最大规模的一届,首次启用了农展馆11号馆及馆外广场,总面积达18000平米。本届"北京当代"也将是艺术类型、行业生态最为全面缤纷呈现的一届艺博会,从数字艺术到当代水墨,从经典到潮流,从资深画廊到新兴机构,从艺博会现场到全城同期活动,全方位地呈现当代艺术丰富多彩的面貌和蓬勃发展的生态,给大家带来一场斑斓夺目的艺术"万花筒"。
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于广华
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摘要:
本文探究水墨当代性建构的三种路径:水墨向外突围,基于水墨观念与物质的整一性生发的水墨“当代性”;水墨的传统迂回,基于笔墨内在理路生发的水墨“当代性”;水墨介入当下存在与现实生活,基于水墨具象造型生发的水墨“当代性”。当前,水墨当代性建构的内发性和民族性因素逐渐凸显,为世界当代艺术提供着重要的水墨范式与民族经验。
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张敏
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摘要:
我觉得中国的当代艺术也好,当代水墨也罢,到了这个时候,似乎应该停下来,坐下来,就只是看看天,看看水。微风从发间吹过,水面上船只往来,当能够感受到仇英画里的那一只船、一个士大夫时,我们再去考虑应该从哪个方面对接的问题。——王天德"他不会说我今天来画幅山水,他要等湿漉漉的纸面翻过来,当场寻找他的‘画’。"这句话是陈丹青对木心先生旅美期间所创作"转印画"的见解。
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本刊编辑部
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摘要:
艺术家简介:邵泳,独立艺术家,1973年生于陕西商州,1997年毕业于西安美术学院中国画系,现工作、生活于西安。长期致力于当代水墨以及佛教文化的研究工作,以传统文化和佛教文化为创作思想基础,展现在当代背景下的水墨新语境;目前兼任西安中国画院当代水墨研究院院长。作品由西安美术馆、烟台美术馆、新西兰怀卡托博物馆、陕西美术博物馆、中海外艺术馆,当代美术研究院、广誉远等美术馆以及机构个人收藏。
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冯峰
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摘要:
进入二十二十一世纪以来,以中国画为引领的水墨不断经过新文人画、实验水墨、抽象水墨等方式的探索,水墨不仅拓展了自身的形态边界,而且着力探索通过与本土文化传统的有效融合,以体现一种建立中国当代水墨价值尺度与批评话语的自觉。无论如何,水墨通过自身的演变来获得“延续性”“当代性”这种目标是不容置疑的事实,在此过程中水墨身分的自觉就显得尤为重要。
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吕秋月
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摘要:
中国画是中国文化的重要组成部分,关于其理论知识历朝历代皆有良多重要详细文献。论中国画之根本也是众说纷纭,是笔墨、是气韵、是情趣、是意境、是材料,或是技法。它不是单一条件形成的,是这些所有条件总和而成就的中国画。以中国画为参考浅析当代水墨,然后引发出中国画与当代水墨关系的思考和认识,就其根本来寻找中国画发展的认识。