吴门画派
吴门画派的相关文献在1981年到2022年内共计533篇,主要集中在绘画、中国文学、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文532篇、会议论文1篇、专利文献124582篇;相关期刊220种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、文物天地、收藏.拍卖等;
相关会议1种,包括第二届东方设计论坛暨2016东方文化与设计哲学国际学术研讨会等;吴门画派的相关文献由433位作者贡献,包括朱万章、单国霖、贺野等。
吴门画派—发文量
专利文献>
论文:124582篇
占比:99.57%
总计:125115篇
吴门画派
-研究学者
- 朱万章
- 单国霖
- 贺野
- 佳浩
- 傅东光
- 单国强
- 周矩敏
- 江野
- 潘文协
- 王永林
- 袁牧
- 陆红梅
- 万新华
- 侯晓春
- 俞飞
- 兰锐
- 刘羽珊
- 刘耕
- 吴强
- 孙欣
- 季海跃
- 安娜
- 宋子萱
- 张七月
- 张勇
- 张惠明
- 徐婉迪
- 戴云亮
- 戴怡
- 方晖
- 曹玉林
- 朱尧
- 朱蕾
- 李良良
- 梁丹妮
- 汪涤
- 王倚平
- 王菡薇
- 萧沐容
- 谢晓婷
- 费愉庆
- 贾德江
- 赵启斌
- 赵琰哲
- 邢晋
- 邹学婧
- 金文宇
- 阮传菊
- 陆宇澄
- 陈媚娜
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纪双双
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摘要:
本文主要研究董其昌仿古的创作动机,并揭示其创作实践中的仿古观念与其书画鉴藏之间的关系。其次,深入分析董其昌书画鉴藏过程中,对具体画家传世画作的考察,这一过程是董其昌对画家画史定位的考量和调整,并揭示其中的遮蔽与建构关系,及其与“南北宗”论的关系。
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张铭越;
侯成
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摘要:
送别题材的艺术作品最早以诗歌的形式呈现,继而向绘画领域延伸。送别诗在向独立的送别图演进的过程中,实际上还经历了依诗而作的送别诗意画的阶段。送别诗意画内部经历了“以图释文”和“以文引图”两个阶段。明代是独立的送别图发展的黄金时期,明代送别图的构图模式也有了更大的突破,主要包括以江岸送别为主的构图模式、无明显送别意象的构图模式、以表现地方特有景色为主的构图模式三种艺术特色,形成了百花齐放的局面。
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韩恺;
邵斌
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摘要:
吴门画派因其雅俗共赏的特点和绝妙的笔墨运用,成为了明清时期的主要画风倾向,至今仍是绘画艺术中重要的研究对象。本文对吴门画派的代表人物及其作品进行了简要分析,并着重探讨了近现代吴门画派的艺术特征,通过对唐寅、文徵明的经典画作分析了其画风特点、主要手法及其意境内涵,发现吴门画派多通过写实渲染画作意境,并且其诗书画印的完美统一,以及丰富多样的墨色变化的艺术特征沿用至今。
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张志强;
郑曦
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摘要:
以《东庄图》和《拙政园三十一景图》中的城墙景观为研究对象,采用图像和园林历史情境互证的方法,通过由图到园和由园及城的系统分析,解译了这2套园林绘画中城墙形象出现的画理依据、造园因素和城市风景文化情结,认为城墙形象在沈周和文徵明为代表的吴门画派的园林题材绘画作品中具有指示园林地望的作用,同时城墙也是当时城内和城外园林的重要借景对象;随着城市的功能转移,城墙周围的城市边缘区域对于园林的布局起到空间的牵引作用,究其原因与被内外城河环绕区域丰富的园艺空地和良好的水运交通分不开,最终形成了半村半城的园林和城市的空间耦合关系。旨在为苏州古城历史上形成的园林和城市风貌关系的传承和保护有所助益。
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温泽
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摘要:
在明代画坛,有关吴门画派前期的研究尚未引起足够的重视,鲜有学者对吴门画派的先驱人物及其书画作品进行系统研究。刘珏是研究明代苏州画坛、吴门画派不可忽视的文人画家。该文从刘珏与杜琼、沈周家族的交往和刘珏对沈周的影响三方面,阐释刘珏对沈周画风的影响和对吴门画派的形成起到的作用,论证刘珏实为吴门画派的奠基者。
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骆晓
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摘要:
江苏可谓是明清以来中国绘画史上才人辈出、各领风骚的一方宝地。从吴门画派、松江画派、扬州画派、金陵画派一脉而下,20世纪20年代,又有吕凤子、徐悲鸿、张大千等画坛名流云集南京,浓厚的艺术氛围经久不衰,包容万象。也正因如此,新中国成立后筹建地方画院时,江苏紧随北京、上海,以当仁不让之势迅速组建起了省国画院。
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田爱华
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摘要:
山水自古备受文人尊崇喜爱,这种文化心理最初表现为远古人们对天地万物的自然崇拜。随着历史的发展,人们对自然生态的认识由愚昧到逐渐清晰,对于自然山水孕育生命的奇迹也被人们礼赞。于是,我国的原始农业在七千多年前开始形成,并且出现了大量与农业生产及农事相关的文化艺术作品,例如《诗经》中描绘的与农业生产及农事相关的诗歌,画像石、画像砖上的农业生产图案等。
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李孟雪
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摘要:
山水画作为中国画系的一种,起源于魏晋南北朝时期,绘画的主题内容是山川自然景色,从人物画中分离出来,在隋唐时独立并走向成熟.吴门画派是中国明朝中期的绘画派别,主张外师造化,中得心源.张宏作为其代表人物继承了吴门画派的风格和特色.据资料记载,欧洲绘画在十六世纪末至十七世纪初时,流传于中国,张宏作为同时期的画家,在绘画中所使用的透视法、设色法等与西方画法的技法不谋而合.
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佳浩
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摘要:
沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。明代著名绘画家、书法家、文学家、医学家,吴门画派的创始人,明四家(其余三位是文徵明、唐寅和仇英)之一。
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郑媛媛;
周舟
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摘要:
明代绘画承元文人画的余波,并加以发挥,逐步走向多元,成为一个画风迭变、画派繁兴的朝代。在绘画的门类和题材方面,传统的人物画、山水画、花鸟画盛行,文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派上,随着城市的繁荣、市民阶层的扩大,画坛上地方流派逐渐发展壮大,明初师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派、中期发展具象文人画风格的吴门画派以及晚期的松江派等都对清代绘画产生了重要影响。在画法方面,水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著;人物画因部分受到欧洲油画的影响,出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独具特色的表现形式。
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谢楠
- 《第二届东方设计论坛暨2016东方文化与设计哲学国际学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
中国园林一直是循着绘画的脉络发展起来的.苏州园林地处吴文化腹地,其造景艺术也深受吴门画派风格的浸染.它在咫尺之内再造乾坤,在有限的空间内模拟自然,成为一幅幅动人的"立体人文画卷".本文通过分析吴门画派对苏州造园艺术的影响,寻找其中可供现代城市景观设计学习的设计理念和手法,为建设更加宜人的现代城市景观提供一些思路.