形体动作
形体动作的相关文献在1960年到2022年内共计467篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、体育
等领域,其中期刊论文457篇、会议论文4篇、专利文献21212篇;相关期刊212种,包括中华武术、大众文艺、齐鲁艺苑等;
相关会议4种,包括2015第十届全国体育科学大会、中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会、2012·中国香港世界中联第三届药膳食疗国际学术大会暨世界中联药膳食疗研究专业委员会第三届学术年会等;形体动作的相关文献由469位作者贡献,包括庄虔华、姚家征、朱世新等。
形体动作—发文量
专利文献>
论文:21212篇
占比:97.87%
总计:21673篇
形体动作
-研究学者
- 庄虔华
- 姚家征
- 朱世新
- 朱柏艳
- 丁玉兴
- 丹菲
- 余忠
- 刘安乐
- 刘芷芬
- 吕荣丽
- 吴如
- 张龙超
- 杨非
- 杨韫嶷
- 王丽娟
- 苏卓
- 范益松
- 裘山山
- 赵继峰
- 赵艺
- 辛静
- 郑志勇
- 郑辉
- 陈强
- 陈慧妍
- 马睿智
- 黄潇潇
- 丁平
- 丁根南
- 万凤姝
- 万松玲
- 严世善
- 严迟
- 严雪莉
- 乔志
- 习英
- 于安国
- 于淼1
- 付书亭
- 付杨麟
- 仲呈祥
- 仲超
- 任小莲
- 任广智
- 任海杰
- 任远
- 伍晶晶
- 会翔
- 何官
- 何慢
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戴雷
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摘要:
排演《狮子楼》时,我认真阅读了剧本,但从简练的几页字面中,我仍然找不到武松清晰的影像。因为,剧本属于戏剧文学的范畴,它是平面的,并非立体的,剧本要表现的内容只有结合演出才能展现出来。这个戏充分体现了中国的戏曲特质,唱虽不多,把形体动作作为表达的主要手段,强调形式美,强调程式化。这个程式化,囊括的动作是把舞蹈和武术有机结合起来的产物,这个产物又有机巧妙地融入到剧本规定的情景、戏剧冲突和戏剧人物个性的展露中.
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高桂玲
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摘要:
舞蹈表现力是指在舞蹈艺术作品中所表现出的感染力,包括有内蕴丰富的意境、节奏、韵律、品位等。舞蹈作为形体动作艺术,可分为外部形体动作和内部情态两个部分。本文就学前教育专业舞蹈方面的现状出发,分析其中的不足之处,通过对相关技能的介绍来阐述如何提升学前教育专业学生的舞台表现力。
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司洁
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摘要:
随着经济全球化的不断发展,各国之间的文化交流也日趋频繁。人民日益增长的精神文化需求迫切需要得到满足,丰富的娱乐活动随之诞生,尤其是声乐表演艺术。它不仅能够通过演唱者的倾情演唱引发人们内心的情感共鸣,也能够通过肢体语言,例如手势、面部表情、形体动作等从视觉上使人们对音乐表演的感悟更加深刻,理解作品背后所蕴藏的内涵与深厚情感。但当前声乐表演在与肢体动作融合的过程中存在一些不足,还没有充分发挥二者强强联合的巨大作用。对此,在对肢体语言内涵充分阐释的基础上,进一步探索声乐表演中运用肢体语言的重要意义,进而找出当前声乐表演中存在的问题和不足,并提出将声乐表演与肢体语言有效结合以促进声乐表演持续发展的具体策略。
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李颢宇
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摘要:
在戏剧影视表演的过程中,演员要通过对剧本人物的心理动作和形体动作的揣摩和表达,完成对人物的塑造。而相对于语言表达的技巧而言,演员对剧本人物形体动作的揣摩和表达更重要。戏剧影视表演是视觉艺术的一种,演员通过对角色动作的设计使人物形象充满立体感,以表达作品的主题思想,推进故事情节的发展。
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崔晓宁
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摘要:
舞蹈是用有节奏的形体动作表现人类思想感情的艺术表现形式。高职院校的舞蹈课程是以技能训练为主要内容,通过专业性和艺术性相结合的教学方法进行教学活动的实践课程。传统的"师带徒"教学模式已经不能适应当前社会发展的需求,现代社会需要融合知识、技能、情感、态度、价值观等要素的综合型人才,高职院校的人才培养目标就要以社会需求为导向,培养和输送这类人才。
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曾朵;
何艺斐
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摘要:
形体课程是戏剧表演课程的重要组成部分,然而在高校中出现形体课程与表演课程内容断层的问题,形体课无法较好地辅助表演课,提供形体动作的支撑.为优化形体课程的教研水平和教学质量,解决学科间的断层问题,本文对形体课堂中存在的问题以及如何优化形体课堂提出合理建议,为艺术类高校中戏剧表演专业的形体教学提供一些参考.
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徐洁
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摘要:
形体动作是戏剧表演中必不可少的,形体动作唯有与情境和人物形象等要素相匹配才能确保呈现出最佳的表演效果,因此在戏剧表演中形体动作如何运用成为表演者应当注意的问题。本文主要对戏剧表演中形体动作的分寸拿捏进行阐述,分析戏剧表演中形体动作的特征与重要作用,希望能对戏剧表演水平的提升起到积极作用。
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张慧敏
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摘要:
形体语言是戏剧表演中重要的要素,这类要素能对角色塑造、剧情表达、精神诠释起到关键作用。在构思形体语言时,演员需要首先挖掘角色,随后代入情境。在表达形体语言时,演员应正确运用体态,有效表达动态动作反应心态与角色关系,从心理变化出发运用动作节奏。
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梁京淑
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摘要:
朝鲜民族的舞蹈具有形体美这一主要特点,主要体现在舞者手臂的舞姿以及身体的曲线变化上,尤其是缩弯臂、侧转身以及内含胸等动作。这些舞蹈动作可将舞者全部身形展现出来,可通过优美婀娜的舞姿,将优雅、温柔、含蓄、细腻等多种内涵表现出来,可以充分体现朝鲜民族独特的审美特色。
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丁平
- 《2016年北京国际武术与养生文化学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
陈氏太极拳是一个古老的拳种,在远古时代她是以击技为目的而问世.数百年前她密不外传,而近几十年来学习太极拳的人越来越多这是为什么呢?因为经过练习,太极拳运动不但有击技表演还有养生之功效,今天就是讲陈氏太极拳对养生方面的初浅认识.
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丁平
- 《2016年北京国际武术与养生文化学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
陈氏太极拳是一个古老的拳种,在远古时代她是以击技为目的而问世.数百年前她密不外传,而近几十年来学习太极拳的人越来越多这是为什么呢?因为经过练习,太极拳运动不但有击技表演还有养生之功效,今天就是讲陈氏太极拳对养生方面的初浅认识.
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丁平
- 《2016年北京国际武术与养生文化学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
陈氏太极拳是一个古老的拳种,在远古时代她是以击技为目的而问世.数百年前她密不外传,而近几十年来学习太极拳的人越来越多这是为什么呢?因为经过练习,太极拳运动不但有击技表演还有养生之功效,今天就是讲陈氏太极拳对养生方面的初浅认识.
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丁平
- 《2016年北京国际武术与养生文化学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
陈氏太极拳是一个古老的拳种,在远古时代她是以击技为目的而问世.数百年前她密不外传,而近几十年来学习太极拳的人越来越多这是为什么呢?因为经过练习,太极拳运动不但有击技表演还有养生之功效,今天就是讲陈氏太极拳对养生方面的初浅认识.
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丁平
- 《2016年北京国际武术与养生文化学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
陈氏太极拳是一个古老的拳种,在远古时代她是以击技为目的而问世.数百年前她密不外传,而近几十年来学习太极拳的人越来越多这是为什么呢?因为经过练习,太极拳运动不但有击技表演还有养生之功效,今天就是讲陈氏太极拳对养生方面的初浅认识.
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钟露;
周继和
- 《2015第十届全国体育科学大会》
| 2015年
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摘要:
直体后空翻两周下动作技术是当今世界优秀运动员使用频率最高的下法之一,在国际体操规则中属难度D组下法动作.可以说现在运动员比的不是能否完成该动作,而是如何高质量完成该动作.本文通过对世界冠军姚金男所做的高低杠向后大回环直体后空翻两周下动作进行运动学分析,得出姚金男下法动作的运动学参数,揭示姚金男完成该下法动作的运动学规律和技术特点,为教练员及运动员的技术训练提供参考.
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钟露;
周继和
- 《2015第十届全国体育科学大会》
| 2015年
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摘要:
直体后空翻两周下动作技术是当今世界优秀运动员使用频率最高的下法之一,在国际体操规则中属难度D组下法动作.可以说现在运动员比的不是能否完成该动作,而是如何高质量完成该动作.本文通过对世界冠军姚金男所做的高低杠向后大回环直体后空翻两周下动作进行运动学分析,得出姚金男下法动作的运动学参数,揭示姚金男完成该下法动作的运动学规律和技术特点,为教练员及运动员的技术训练提供参考.
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钟露;
周继和
- 《2015第十届全国体育科学大会》
| 2015年
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摘要:
直体后空翻两周下动作技术是当今世界优秀运动员使用频率最高的下法之一,在国际体操规则中属难度D组下法动作.可以说现在运动员比的不是能否完成该动作,而是如何高质量完成该动作.本文通过对世界冠军姚金男所做的高低杠向后大回环直体后空翻两周下动作进行运动学分析,得出姚金男下法动作的运动学参数,揭示姚金男完成该下法动作的运动学规律和技术特点,为教练员及运动员的技术训练提供参考.
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钟露;
周继和
- 《2015第十届全国体育科学大会》
| 2015年
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摘要:
直体后空翻两周下动作技术是当今世界优秀运动员使用频率最高的下法之一,在国际体操规则中属难度D组下法动作.可以说现在运动员比的不是能否完成该动作,而是如何高质量完成该动作.本文通过对世界冠军姚金男所做的高低杠向后大回环直体后空翻两周下动作进行运动学分析,得出姚金男下法动作的运动学参数,揭示姚金男完成该下法动作的运动学规律和技术特点,为教练员及运动员的技术训练提供参考.
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郝朴宁
- 《中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会》
| 2013年
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摘要:
勒·别洛娃在《现代影片中的抵触》一文中把矛盾的两种表现形式区别为"抵触"和"冲突","抵触因事件的运动而产生,冲突则由于主人公的决定而出现".在有些影视艺术作品中,不是局限于一个主要的抵触和唯一的、主导的冲突去表现生活的复杂性,而是把同等重要意义的许多现象和问题综合成一个总体去表现生活的复杂性。戏剧性不再是浓缩在一起,不是被引入一个河道,而是分流成许多小溪和沟渠。艺术地表现生活矛盾,总是有选择性的,这种选择本身就是一个典型化的过程。而就不同的艺术家来说,典型化的途径因其风格又会有所区别。影视艺术同样是要遵循这一艺术规律的。具体的事件或某些相对完整的故事,只能作为影视艺术创作的素材,而情节则是对素材加工、改造、挖掘的结果,已经成为作品的构成。艺术家要把情节作为帮助观众认识在影视艺术中,情节包含了两种因素,人物外部行动的进程和人物心理动作的进程。现代影视艺术的一个重要发展现象是节奏的加快,这种节奏变化不仅是镜头转换上思维空间的增大,同时也表现在开端部分对于情境的交代语言更加丰富,表现手段多元化,以便更快地引出动作。情境与动作在影视艺术中虽然都非常重要,但两者又都是为塑造性格服务的。情境是使性格得以充分展现的条件,动作则是展现性格的手段。在影视艺术中,根据作品的需要,会形成不同层次的情境。这种需要同样是由人物性格决定的。影视艺术表演具有瞬间性的特点,要求演员的便是善于创造瞬间的、而不是整体的情绪效果。演员的美学追求与运用镜头美学是相结合的。总的来说,只从表演的意义上去认识动作是远远不够的,在影视艺术中,动作是对文化的展示,包含着深刻的文化内涵。动作一旦失去了文化内涵的基础,这种动作也就失去了存在的价值。如美国,是世界第一影视作品生产大国,它的产品却共同编织着一种美国神话,向世界证明着美国在这一世界中的力量。这种神话力量又往往是通过动作展示出来的。如果能够将中国影视作品同美国影视作品进行一个对比性的研究,也许会有更多的启示。在动作的背后藏着深刻的意识形态,这种影响是在潜移默化中完成的,其影响也就更加深刻和久远。