象征符号
象征符号的相关文献在1963年到2022年内共计564篇,主要集中在中国文学、世界各国文化与文化事业、工艺美术
等领域,其中期刊论文558篇、会议论文6篇、专利文献4106篇;相关期刊441种,包括复旦学报(社会科学版)、青春岁月、云南师范大学学报(哲学社会科学版)等;
相关会议6种,包括中国古代文学理论学会第十八届年会、中国民族学学会汉民族学会年会暨荆楚文化学术研讨会、2009全国文化创意产业发展论坛等;象征符号的相关文献由622位作者贡献,包括顾晓鸣、杨胜利、刘惠等。
象征符号
-研究学者
- 顾晓鸣
- 杨胜利
- 刘惠
- 李宏复
- 叶立文
- 吴越民
- 周乐
- 周啸天
- 张倩倩
- 张智林
- 方师源
- 施万里
- 易军
- 朱翡昳
- 杨超
- 牛犁
- 王琼
- 王艳
- 瞿明安
- 莫碧琳
- 蔡晓仪
- 赵巧艳
- 赵蓓
- 马婷
- A.du
- Li Gongzhong
- Martin Luther KingJr
- Sally
- Sonia Sifletti
- Vicco
- 一匡
- 一知
- 万佳乐1
- 万旭琪
- 万涛
- 万轩
- 严峰
- 严慧灵
- 严甜甜
- 丹·本-阿默思1
- 乌仁其其格
- 乌尔夫·赫德托夫特
- 乔洪琪
- 于少华
- 于春
- 仲波
- 伍喆
- 伍晓明
- 伍淳1
- 何卫青
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陈冉
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摘要:
从历史、文化、生态3个方面挖掘湖州城市品牌视觉符号并加以提炼,在格式塔原理与符号学原理的支撑下归纳出5种表现方法展示和表现湖州城市品牌符号,深刻反映“在湖州看见美丽中国”这一湖州城市品牌的内涵,提升湖州城市品牌价值。
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徐祥伍;
李倩妮;
欧阳国辉
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摘要:
文章以探析湘南民居建筑木雕图案装饰的艺术特征内涵为目的,并对湘南民居建筑木雕图案艺术特征表现及美学价值有清晰的辨析。从湘南民居木雕图案装饰题材分类入手,进行实地调研与考察,通过图案样式的概括性特征梳理,对其艺术特征进行分析,采取数据分析法整理出民居建筑木雕图案的分类和寓意,采用图案绘制还原的方法分析民居木雕图案艺术的表现特征和构图形式法则。基于图案样式的规律性、实用性和地域性特征,分析并解读了木雕图案装饰艺术特征的美学价值。文章对湘南民居木雕图案装饰中所体现的装饰题材、文化寓意、雕刻手法、美学价值和艺术特征等方面的探析,有利于民族艺术文化的传承与弘扬,助力于中华文化复兴。
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吕韬频
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摘要:
孔子是中国文化形象的象征符号,孔庙是儒家文化的时代缩影,而祭孔则是祭奠孔子逝世、传承孔子精神的礼仪。祭孔文化作为弘扬儒家文化的重要组成部分,作为统治者彰显儒家文化地位的重要手段,对于社会的建构发挥着重要的作用。山东曲阜孔庙作为祭祀孔子“万世师表”道德模范形象的典型地区,在历史上具有非常特殊的地位。以山东曲阜孔庙为例,从祭孔对不同阶级的影响和祭孔的独特传承方式中,可以很明显地看出祭孔活动对古代社会所产生的政治、教育和文化三个方面的社会建构功能作用。
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葛馨阳
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摘要:
从人类学与建筑学关系的角度,着重探讨了文化人类学及其分支———结构人类学和现象学人类学对当代建筑理论与实践的影响。文化人类学主要研究对象为不同民族之间的文化差异及文化特征,并且是对这些差异及特征进行原因分析的学科,是通过研究各民族文化形态,揭示文化本质的综合性学科。文化人类学对于整个建筑的外形风格、内涵精神都产生了重要的影响。与传统建筑相比,当代西方建筑不仅是在形态上,而且在精神表述上与先前的建筑发生较大变化。
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杨栋友;
王华琳
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摘要:
汽车标志可以是品牌文化的载体,也可以是社会交际的工具,基于造型的多种表现形式下,可由感官感知其语义内涵的全部现象。在汽车标志设计中,象征符号的应用引发着人们共同约定的对象,使信息关联的双方产生共鸣思辨,这也是精神外化的有效呈现方式。对其设计考究应从情感、文化、社会及可持续等多方面进行,明确的造型与清晰的语义二者缺一不可。文章结合汽车品牌对标志设计中的象征符号进行分析,然后提出汽车标志中象征符号的设计方法。以期为汽车的标志设计提供一定的参考。
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许丹
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摘要:
苏州附近洞庭西山缥缈峰南有一处名胜,名为消夏湾,是吴中消夏避暑的著名景观,自唐代以来,千百年间题咏不断。在历朝历代的层累书写中,消夏湾从帝王消夏的历史典故到吴亡越兴的象征符号。
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刘思晴
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摘要:
《狗十三》采用现实主义的表现手法,以少女李玩的成长为主线,将当代中国家庭教育中存在的问题揭露出来,该片虽是青春题材,却不落俗套。本文基于电影学相关理论,从镜像对立核心结构、影像风格、象征符号、主题思想等方面对《狗十三》这部影片进行具体分析。
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白仁杰
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摘要:
在山西醋起源的追溯上,对大多数的山西人来说,恐怕无法了解其真实、详细的历史起源。要切实地认同醋对山西文化的历史意义以及其渊源深厚的历史起源,就必须用一种他们懂的说法作为支持,于是各种版本的醋起源传说就出现了。不同版本的传说故事所承载的文化内涵体现了山西人对醋的认知与诉求,山西醋文化在漫长的历史文化过程中逐步形成和变化,成为一种历史记忆,在人们口耳相传的传说和民间的故事中得到反映。
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董心语
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摘要:
青岛市歌舞剧院编排的舞剧《红高粱》改编自诺贝尔文学奖获得者莫言的同名小说,以舞蹈的形式讲述了发生在“我爷爷”“我奶奶”以及山东高密东北乡乡亲们身上的爱恨纠葛、国仇家恨,让小说《红高粱》在跨界领域焕发出新的生命力。舞剧《红高粱》为了将小说中的文学象征转变为舞蹈的肢体象征,使用了很多艺术象征符号来塑造人物性格,表现人物命运,在场景、道具、服装、动作等方面加入具有象征意义的元素,这些象征符号让整部作品变得更加丰满立体。
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陈露露;
欧静
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摘要:
植物是园林景观重要元素,植物景观对环境生态平衡、人与自然和谐起到不可代替的作用。语境与符号、语言存在复杂的关联性,植物语境与符号影响景观舒适性、生态性与文化性。景观语境是由语形基础、语义规则、语用边界等内容组成约定过程。以中共贵州省委党校室外环境为研究区域,结合植物资源、景观元素等划分语境区域,赋予不同功能区域植物元素符号内涵,联合语境元素构建植物景观语境,营造整体与局部景观内涵。通过植物本身色彩、结构、形态等要素为中介,运用语境约定机制,强调植物文化象征的设计意义与景观语境内涵。
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呼和
- 《2017首届中华文化海外传播大连论坛》
| 2017年
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摘要:
蒙古族与汉族在都存在自身对白颜色的独到的象征体验,但是在文化研究中,基本认为二者对这一象征符号的观念是对立的,进而加重了外界对二者文化差异性的关注.本文旨在借助蒙汉二者历史上对白色观念的变化和异同,从象征符号的族群性出发,来探讨民族文化在交融中发生的特殊变化.
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李宏复
- 《2009全国文化创意产业发展论坛》
| 2009年
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摘要:
本文指出香包是庆阳旅游资源的主要组成部分,具有独特的象征符号化人文特性,对于旅游吸引力的建构具有重要作用.作为旅游资源的资本价值,附着于香包的民俗风情、神话传说等等,积淀了深厚的当地文化内涵.充分有效地运用这些资源,使旅游开发得以深化,并相应取得旅游市场吸引力放大的效果.因此,就旅游开发而言,这些资源价值很大.但由于这部分资源具有一定的精神性,或附着于人类生活之中,或蕴藏于历史记载,人们无法给予它旅游经济资本量化的评估.所以,旅游资本的形态和结构是多样化的,既有固定资本、流动资本、金融性资本和人力资本,还具有独特的人文历史象征符号化文化资本.
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汪春泓
- 《中国古代文学理论学会第十八届年会》
| 2013年
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摘要:
观中国古史,极重视人物,却轻忽经世致用,虽然人物与经世致用相关,然而,人物之人文性,大致上,其道德水准、人格高下以及智愚成败却更占据人物传记之大端。而观《汉书·古今人表》,此正体现以人物代表历史的中国史学特点,当一段历史风流云散,仅残剩几个人物,似乎就足以代言整个错综复杂的时代,人物姓名成为象徵符号,古今多少事,尽可为此象徵性符号所涵盖,然则如此以点代面、以少代多,所构成的历史大写意,实质上,存在疏漏,大有以偏概全之虞.如何看待《汉书·古今人表》?《古今人表》究竟出自何人之手?清梁玉绳《人表考》虽胪列班固、班昭和马演三人,却难下定论。研究表明《古今人表》非率尔操觚之作,每一历史时期,某人若能垂名青史,或遭臭千古,被《古今人表》纳入其视野,透过审慎斟酌,且深思熟虑,以判断其人在九品中的地位,此种非局限於一朝一姓一族的胸襟,体现史家的终极关怀,在历史的洪流之中,任何一朝一姓一族俱要经受大浪淘沙,其兴衰成败亦在人心的一念之差,而政治若为下品恶人所主宰,绝对是一朝一姓一族的灾祸。前车之鉴,借古讽今,端赖《古今人表》提升了《汉书》的史学境界,舍弈此篇,则《汉书》缺少了宣龙之点睛。而《古今人表》作出“九品”判断之依据,钱大昕认为此表充分体现儒家思想之特质,是站在儒家立场,以观照衡量历史人物。当然,亦体现其善善恶恶的《春秋》之义,最终呈现一幅中华民族的人性图谱,令读者生发向善之心,从而,整体提升本民族之仁义礼智信的品格,同时亦抑制杜绝人性之恶念,当大部分人愿意弃恶从善之时,社会就会多一点光明和美好。
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汪春泓
- 《中国古代文学理论学会第十八届年会》
| 2013年
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摘要:
观中国古史,极重视人物,却轻忽经世致用,虽然人物与经世致用相关,然而,人物之人文性,大致上,其道德水准、人格高下以及智愚成败却更占据人物传记之大端。而观《汉书·古今人表》,此正体现以人物代表历史的中国史学特点,当一段历史风流云散,仅残剩几个人物,似乎就足以代言整个错综复杂的时代,人物姓名成为象徵符号,古今多少事,尽可为此象徵性符号所涵盖,然则如此以点代面、以少代多,所构成的历史大写意,实质上,存在疏漏,大有以偏概全之虞.如何看待《汉书·古今人表》?《古今人表》究竟出自何人之手?清梁玉绳《人表考》虽胪列班固、班昭和马演三人,却难下定论。研究表明《古今人表》非率尔操觚之作,每一历史时期,某人若能垂名青史,或遭臭千古,被《古今人表》纳入其视野,透过审慎斟酌,且深思熟虑,以判断其人在九品中的地位,此种非局限於一朝一姓一族的胸襟,体现史家的终极关怀,在历史的洪流之中,任何一朝一姓一族俱要经受大浪淘沙,其兴衰成败亦在人心的一念之差,而政治若为下品恶人所主宰,绝对是一朝一姓一族的灾祸。前车之鉴,借古讽今,端赖《古今人表》提升了《汉书》的史学境界,舍弈此篇,则《汉书》缺少了宣龙之点睛。而《古今人表》作出“九品”判断之依据,钱大昕认为此表充分体现儒家思想之特质,是站在儒家立场,以观照衡量历史人物。当然,亦体现其善善恶恶的《春秋》之义,最终呈现一幅中华民族的人性图谱,令读者生发向善之心,从而,整体提升本民族之仁义礼智信的品格,同时亦抑制杜绝人性之恶念,当大部分人愿意弃恶从善之时,社会就会多一点光明和美好。
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汪春泓
- 《中国古代文学理论学会第十八届年会》
| 2013年
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摘要:
观中国古史,极重视人物,却轻忽经世致用,虽然人物与经世致用相关,然而,人物之人文性,大致上,其道德水准、人格高下以及智愚成败却更占据人物传记之大端。而观《汉书·古今人表》,此正体现以人物代表历史的中国史学特点,当一段历史风流云散,仅残剩几个人物,似乎就足以代言整个错综复杂的时代,人物姓名成为象徵符号,古今多少事,尽可为此象徵性符号所涵盖,然则如此以点代面、以少代多,所构成的历史大写意,实质上,存在疏漏,大有以偏概全之虞.如何看待《汉书·古今人表》?《古今人表》究竟出自何人之手?清梁玉绳《人表考》虽胪列班固、班昭和马演三人,却难下定论。研究表明《古今人表》非率尔操觚之作,每一历史时期,某人若能垂名青史,或遭臭千古,被《古今人表》纳入其视野,透过审慎斟酌,且深思熟虑,以判断其人在九品中的地位,此种非局限於一朝一姓一族的胸襟,体现史家的终极关怀,在历史的洪流之中,任何一朝一姓一族俱要经受大浪淘沙,其兴衰成败亦在人心的一念之差,而政治若为下品恶人所主宰,绝对是一朝一姓一族的灾祸。前车之鉴,借古讽今,端赖《古今人表》提升了《汉书》的史学境界,舍弈此篇,则《汉书》缺少了宣龙之点睛。而《古今人表》作出“九品”判断之依据,钱大昕认为此表充分体现儒家思想之特质,是站在儒家立场,以观照衡量历史人物。当然,亦体现其善善恶恶的《春秋》之义,最终呈现一幅中华民族的人性图谱,令读者生发向善之心,从而,整体提升本民族之仁义礼智信的品格,同时亦抑制杜绝人性之恶念,当大部分人愿意弃恶从善之时,社会就会多一点光明和美好。
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汪春泓
- 《中国古代文学理论学会第十八届年会》
| 2013年
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摘要:
观中国古史,极重视人物,却轻忽经世致用,虽然人物与经世致用相关,然而,人物之人文性,大致上,其道德水准、人格高下以及智愚成败却更占据人物传记之大端。而观《汉书·古今人表》,此正体现以人物代表历史的中国史学特点,当一段历史风流云散,仅残剩几个人物,似乎就足以代言整个错综复杂的时代,人物姓名成为象徵符号,古今多少事,尽可为此象徵性符号所涵盖,然则如此以点代面、以少代多,所构成的历史大写意,实质上,存在疏漏,大有以偏概全之虞.如何看待《汉书·古今人表》?《古今人表》究竟出自何人之手?清梁玉绳《人表考》虽胪列班固、班昭和马演三人,却难下定论。研究表明《古今人表》非率尔操觚之作,每一历史时期,某人若能垂名青史,或遭臭千古,被《古今人表》纳入其视野,透过审慎斟酌,且深思熟虑,以判断其人在九品中的地位,此种非局限於一朝一姓一族的胸襟,体现史家的终极关怀,在历史的洪流之中,任何一朝一姓一族俱要经受大浪淘沙,其兴衰成败亦在人心的一念之差,而政治若为下品恶人所主宰,绝对是一朝一姓一族的灾祸。前车之鉴,借古讽今,端赖《古今人表》提升了《汉书》的史学境界,舍弈此篇,则《汉书》缺少了宣龙之点睛。而《古今人表》作出“九品”判断之依据,钱大昕认为此表充分体现儒家思想之特质,是站在儒家立场,以观照衡量历史人物。当然,亦体现其善善恶恶的《春秋》之义,最终呈现一幅中华民族的人性图谱,令读者生发向善之心,从而,整体提升本民族之仁义礼智信的品格,同时亦抑制杜绝人性之恶念,当大部分人愿意弃恶从善之时,社会就会多一点光明和美好。
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汪春泓
- 《中国古代文学理论学会第十八届年会》
| 2013年
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摘要:
观中国古史,极重视人物,却轻忽经世致用,虽然人物与经世致用相关,然而,人物之人文性,大致上,其道德水准、人格高下以及智愚成败却更占据人物传记之大端。而观《汉书·古今人表》,此正体现以人物代表历史的中国史学特点,当一段历史风流云散,仅残剩几个人物,似乎就足以代言整个错综复杂的时代,人物姓名成为象徵符号,古今多少事,尽可为此象徵性符号所涵盖,然则如此以点代面、以少代多,所构成的历史大写意,实质上,存在疏漏,大有以偏概全之虞.如何看待《汉书·古今人表》?《古今人表》究竟出自何人之手?清梁玉绳《人表考》虽胪列班固、班昭和马演三人,却难下定论。研究表明《古今人表》非率尔操觚之作,每一历史时期,某人若能垂名青史,或遭臭千古,被《古今人表》纳入其视野,透过审慎斟酌,且深思熟虑,以判断其人在九品中的地位,此种非局限於一朝一姓一族的胸襟,体现史家的终极关怀,在历史的洪流之中,任何一朝一姓一族俱要经受大浪淘沙,其兴衰成败亦在人心的一念之差,而政治若为下品恶人所主宰,绝对是一朝一姓一族的灾祸。前车之鉴,借古讽今,端赖《古今人表》提升了《汉书》的史学境界,舍弈此篇,则《汉书》缺少了宣龙之点睛。而《古今人表》作出“九品”判断之依据,钱大昕认为此表充分体现儒家思想之特质,是站在儒家立场,以观照衡量历史人物。当然,亦体现其善善恶恶的《春秋》之义,最终呈现一幅中华民族的人性图谱,令读者生发向善之心,从而,整体提升本民族之仁义礼智信的品格,同时亦抑制杜绝人性之恶念,当大部分人愿意弃恶从善之时,社会就会多一点光明和美好。
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杨超
- 《中国民族学学会汉民族学会年会暨荆楚文化学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
本文从考古发现、象形文字和岩画中表现的同类符号几个角度进行分析,通过考察将军崖岩画中的禾苗、人面像乖点的组合,认为将军崖岩画中的"禾苗"((A))形象不是变形的太阳神,也不单单表示作为植物的"禾苗",它应当是女性生殖器的象征,是一种生殖崇拜的集中表现。
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杨超
- 《中国民族学学会汉民族学会年会暨荆楚文化学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
本文从考古发现、象形文字和岩画中表现的同类符号几个角度进行分析,通过考察将军崖岩画中的禾苗、人面像乖点的组合,认为将军崖岩画中的"禾苗"((A))形象不是变形的太阳神,也不单单表示作为植物的"禾苗",它应当是女性生殖器的象征,是一种生殖崇拜的集中表现。