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  • 国内刊号/CN：11-1447/G2
    国际刊号/ISSN：1002-4646
  • 发行周期：月刊
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  • 主管单位：中国电影艺术研究中心;中国传媒大学
    主办单位：国家电影局
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当代电影 >2023年第2期

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  • 摘要：文学曾经对中国影视剧的发展产生过极其重要的影响,上世纪八九十年代许多优秀影视剧都改编自文学作品。与此同时,中国影视剧也给文学带来了发展空间和诸多变化,越来越多的剧作家直接参与到影视剧创作中,对提升影视作品的文化品格功不可没。值得关注的是,近年来在市场行为下影视剧得到了飞速发展,但影视对文学作品的借鉴和依赖似乎在减弱,
  • 摘要：作为商业市场,电影市场无疑存在着风险和机遇,没有绝对的"黄金定律",而对于垂直环节各因素对票房的相关性研究是产业研究者从未放弃的话题。在刚刚过去的2012年与即将过去的2013年上半年,国产电影纷纷迎来了票房井喷,影片的制作与营销手段也正在顺应风向,进行着调控与变化。20世纪80年代,B.Litman(巴里·利特曼)提出的票房预测模型曾相对完整地概括了各类因素与好莱坞电影票房之间的关系,对分析高票房影片的共性元素起到了相当的指导作用。本研究则试图以2002—2012年之间票房上亿元的国产影片为样本,试图根据中国电影市场特点解释大片票房与影片制作环节各因素间的相关性,建立票房模型并以此一窥导致2012—2013上半年间中国电影票房成功的主观原因。
  • 摘要：纵观一系列由阿米尔·汗参演且在国内引起较大反响的印度影片,不难发现,它们巧妙地挖掘和批判了印度社会各式尖锐的现实矛盾,比如,不平等的教育、宗教差异、性别歧视等。本文从叙事视角、人物谱系、叙事符号以及叙事结构出发,对印度影星阿米尔·汗参演的、揭示现实矛盾的影片进行分析,并试图总结其创作方法和规律。
  • 摘要：个体既无力挣脱时代洪流的蛮横掌控,而其命运却又能从不同侧面映射出时代变化与发展的轨迹。虽已被裹挟,但并不全然萎顿,20世纪的华语作家即是如此。遭逢乱世,身心俱在流亡,灵魂却从未放弃回望故乡,他们执起手中的笔,试图用文字记录大时代中的个体际遇、情感皈依与对国族家园的深切怀念。当代电影亦多将其生平搬上银幕,本文即以人物纪录片《三生三世聂华苓》和传记故事片《原乡人》为例,对其影片内核与影像叙事进行梳理、阐析,探索电影如何临摹真实、重塑文学中的华语作家形象。
  • 摘要：时间:2023年8月29日地点:长春香格里拉大酒店王宝强(导演)从一名演员转成导演,过程非常艰难。电影改变了我的人生,让我的人生更有意义。八岁的时候,我在老家看了露天电影《少林寺》,给自己带来很大的力量。我想,有一天我也可以拍电影。大家都说,我们离电影太遥远了,家庭条件包括生存环境,都离电影很遥远。我没有放弃,我就跑到少林寺。我后来才知道,电影是在少林寺取景的,但我还是没有放下拍电影的执念。师傅说,想拍电影,可以去北京。
  • 摘要：虚拟现实电影中的声音呈现方式与传统电影有所不同,对声音创作提出了新的问题。基于声景学理论的声音思维,本文提出,通过建立声音景观的三个层次,形成观众、环境、声音的互动格局,实现虚拟现实电影的听觉重建。
  • 摘要：在中国动画诞生至今，创造了无数打动人心的作品，老一代的动画艺术家用他们深厚的国学美学功底建构了一个中国动画的想象共同体。然而在改革开放初期，国内动画市场曾经一度被外国动画片抢占，艺术创造品质的优良与否在这一时期不得不暂时为商业化的浪潮掩盖，中国动画面临巨大危机，这一时期出现了中外动画合作的多种形式。因此在本文中采取了较为宽泛的动画合拍的概念，主要指国内动画制作企业与外方共同合作生产的动画片，包括制作、资金与技术等各种形式的合作。
  • 摘要：育人之本,在于立德铸魂。将思想政治教育有效融入专业教学全过程、各环节,是高校落实立德树人任务的关键,是学生正确意识形态塑造的基础。新时代,如何在艺术类专业课程中引导学生树立正确的创作观和艺术观,推动理想信念教育长效化、制度化、常态化,提高受教群体的美学素养,是当前艺术教育教学改革的重中之重。
  • 摘要：苏联科幻电影诞生于20世纪20年代。受法国导演乔治-梅里爱影响以及世纪之交科幻文学热潮的推动，一些苏联导演和制片公司开始关注这一新兴的类型片体裁，并从本土文学家的科幻题材作品中寻找灵感，拍摄了最早的苏联科幻电影作品。
  • 摘要：本文以叙事学的"叙事视角"作为分类界线,归纳了韩日悬疑电影中反转结构的四种类型及其内在规律;指出韩日悬疑电影为完成对观众欲望的"延迟满足",形成了"未悬置的细节""未压抑的情绪""未化解的焦虑"等三方面的反转特征;最终总结出韩日悬疑电影呈现的、对社会形态具有深度批判性的"现实主义"人文意蕴。
  • 摘要：安徽省动漫产业虽然起步比较晚,但是近年来迎来迅猛发展期,为全国所瞩目。目前,安徽省动漫产业的基本状态是动漫产业基地建设初具规模、主题公园建设方兴未艾、原创作品获得长足进步;存在的问题则是缺乏精品力作,市场占有量小、动漫产业系统的产业链没有形成和缺乏动漫高端人才。对此,本文提出行之有效的对策与建议。
  • 摘要：歌舞片曾是香港电影史上广泛流行的一种类型。香港歌舞片源于好莱坞模式而发展起来,但含义更宽泛更丰富。20世纪40年代后半期至50年代中期,香港歌舞片大多以歌唱为主;1956年后类型建构有了突破性进展,《桃花江》、《曼波女郎》、《野玫瑰之恋》等多部重要作品梯次涌现。"电懋"推动了香港歌舞片的现代化和流行化",邵氏"创造了香港歌舞片的辉煌。70年代初香港歌舞片逐渐式微,90年代以后再次少量出现。重要导演有自觉推进本土化摸索的陶秦和带来现代青春理念的日本导演井上梅次。叙事模式主要有后台歌舞片和叙事式歌舞片两种,音乐风格亦中亦洋、亦旧亦新,舞蹈编排依赖明星、大型歌舞、拼贴混杂。
  • 摘要：2019—2020年贺岁档在非常时期内表现出与国协力同行的积极的影像力量,因势利导,推动跨媒介融合。整个档期的影片类型组合丰富,内容也更多关注时代现实,进行本土情感的真诚表达,在具有中国特质的镜像共情中有效集聚受众。同时,一批在国内实地拍摄的影片着重呈现了逆境中青年励志的行动能力,而另一批走出国门、横跨洲际取景的影片则在跨域影像中开启了中国故事在世界语境下加以讲述的新可能。
  • 摘要：数字电影是现代电影发展的基本趋势,中国电影产业也在此背景下进行着数字化的革新。电影数字化的革新不仅体现在技术上,还体现在设备、政策、管理等多个方面,进而深刻地影响着整个电影产业的发展模式。随着互联网时代的信息技术发展,大数据也进一步渗透到电影产业的各个环节,通过对受众、电影、影院等对象的数据收集、统计和分析,大数据改变着电影产业的决策方式,给电影生产、营销、放映等多个环节带来了交互性的运作模式。
  • 摘要：中国电视电影发展近十二年,产量达一千三百多部,播出六千五百来部次,单片单次收视率达到两千多万人的有近四百多部次,且几乎为类型化作品。其中,许多影片的收视率远远超过豪华明星阵容、大导演、大投资、大制作、高科技的商业大片。本文通过梳理电视电影类型片的历史发展、呈现播出效果、归纳其创作特点、分析创作策略,总结创作经验,肯定成绩,指出不足,力图呈现电视电影类型片创作的整体概貌。
  • 摘要：中国"十七年"时期的反特电影具有冷战电影和电影冷战的特性,可在冷战研究的视域探讨其中的现代性问题。反特电影的地理空间的呈现中,中国地缘政治四个战略方向的边陲区域,各有其冷战地缘政治的特性。反特电影,作为冷战时代国际共有的类型叙事,也浸入了冷战思维和冷战美学,但透过刻板化的概念认知,可以探究其作为冷战电影和电影冷战中,呈现的复杂现代性特质和丰富的政治、文化和电影美学的内蕴。
  • 摘要：中国电视电影刚刚走过它十年的历程,其中成就了大量的民营影视公司。北京时代电影有限公司作为其中的一员,经过多年的苦心经营、不断摸索,逐渐形成了自己的文化品牌、经营策略和市场优势。本文总结和分析其成长历程和运营模式,试图通过一个民营企业的角度,勘察电视电影这一特定文化产品在中国文化娱乐市场上如何确定和形成优质品牌,如何在中国电影的整体发展中确立自己的坐标。
  • 摘要：程季华主编的《中国电影发展史》在开篇章节中有关北京最初的电影放映及制片情形的叙述多有不实之处,其中的"西单市场内的文明茶园"和"丰泰照相馆摄制《定军山》戏曲片"等更是无中生有。究竟电影放映与制片在北京的初始状况是如何的呢?本文拟从现存当时京津沪等地的相关报刊中搜罗点滴史料,希冀由此以窥大概。
  • 摘要：受访者简介：广春兰,女,1940年12月28日出生于新疆伊犁伊宁市,锡伯族,国家一级导演。1966年毕业于北京电影学院导演系。1976年进入南京电影制片厂,1983年调入天山电影制片厂。先后拍摄过《宝贝》（1980）、《幸福之歌》（1981）、《热娜的婚事》（1982）、《不当演员的姑娘》（1983）、《神秘驼队》（1984）、《美人之死》（1986）、《买买提外传》（1987）、《西部舞狂》（1988）、
  • 摘要：影片《十二公民》以12名不同身份的"模拟陪审员"围绕着"富二代弑父"案件真相问题展开激烈论辩,并藉此对民主法治社会做出了相应思考。其中"8号陪审员"基于检察官身份的法理意识与执著论辩,不仅引领其余11名陪审员走出了"中国式思维"的偏见,更展现了当代"专家型"知识分子在社会发展进程中的重要形象。
  • 摘要：作为投资回报比高达1：20以上，堪称有史以来收益率最高的国产片，《失恋33天》的“成就”已无需我赘言。我只能尽可能地去深入分析《失恋33天》
  • 摘要：电影监控叙事是电影叙事理念和叙事手法的一种创新,指的是在电影创作中将监控影像作为一种重要修辞运用到电影叙事中或直接将监控作为电影叙事主题。电影监控叙事之所以能够客观存在并且持续发展演进,有其基本的技术逻辑、哲学逻辑和心理学逻辑,即监控与电影技术同源,在对抗时空消亡、满足窥探欲上有着很强的相似性。基于这种存在逻辑上的相似性,电影监控叙事呈现出独特的美学特征,主要体现在"真实影像"与"影像真实"的揭示、"抵抗遗忘"与"主体唤醒"的隐喻、"创作技术"与"技术美学"的突破等方面。在媒介融合、多屏互动的当下,电影监控叙事一方面体现了监控实践对社会生活的深入渗透,另一方面为技术性社会规训下的现代人提供了一个经由审美而逃逸与释放的空间。
  • 摘要：本文以流媒体电影崛起现象为研究背景,结合当今互联网技术和视听科技背景,针对流媒体对当今视听行业格局的影响进行概述,同时对未来行业发展趋势等进行前瞻性阐述。随后,本文以流媒体电影是否坚守电影本性与经典理论根基做出了论述。之后,本文重点以《罗马》为研究支点,探究经典流媒体电影的美感趋向;并透过《罗马》剖析流媒体语境下形成的电影视听特征与创作规律,进而对流媒体电影新的视听亮点、创作审美观念等进行归纳、评议和展望。
  • 摘要：中国影视产业蓬勃发展,已经成为世界第二大电影市场和最大的动画生产国。近几年,我国动画片以暴力取乐,靠表现恶搞、暴力作为审美原则的动画片比比皆是。这种以暴力为恶趣的审美现象是"娱乐至死"这一游戏规则的呼应,其内在动力则与经济利益有莫大关系,与此同时,现代媒介亦起到了推波助澜的作用。
  • 摘要：自20世纪80年代以来,《麦兜》系列在之后二十多年的发展里,其影响力从香港扩散到内地,再扩展到整个华语世界,最终形成一个不朽的动漫传奇。《麦兜》系列作为现实主义动画电影的典范,设计了诸多搞笑情节,在这些情节的深处却可以让人们体会到无尽的感动,唤起人们对香港发展历史的深刻回忆,充分点燃观众记忆情感的共鸣点。本文通过分析麦兜“火热”背后被当今社会高度认同的原因,同时还将以麦兜作为香港区域文化代表为切入口,探寻香港人在中西文化融合的历史演进中,由价值观变迁所带来的影响。

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