图像符号
图像符号的相关文献在1991年到2022年内共计216篇,主要集中在绘画、工艺美术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文198篇、会议论文6篇、专利文献290763篇;相关期刊156种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、城市建设理论研究(电子版)、青年记者等;
相关会议4种,包括新媒体时代艺术研究的新视野第一届会议、2014年上海市研究生学术论坛、“思想的旅行:从文本到图像,从图像到文本”国际学术研讨会等;图像符号的相关文献由252位作者贡献,包括俞一青、刘惠、刘苏南等。
图像符号—发文量
专利文献>
论文:290763篇
占比:99.93%
总计:290967篇
图像符号
-研究学者
- 俞一青
- 刘惠
- 刘苏南
- 吴建国
- 吴海辉
- 夏承宝
- 李梦璋1
- 樊庆林
- 王虎
- 胡以桃
- 赵照
- 陈芸
- 内山幸树
- 刘德宇
- 周为诚
- 土生由希子
- 塞扬桑提
- 孙蕾
- 小塚宣秀
- 岛村寿晃
- 川田亮一
- 张伟
- 张克柱
- 张晓静
- 张皓珏
- 成智爱
- 托马斯·豪恩纳克尔
- 施万里
- 明安龙
- 曹建兵
- 朱玉
- 朱荣
- 李亚晶
- 杨庆梅
- 汤钰
- 浅野弘辅
- 王启娟
- 王恒晨
- 罗忆
- 胡自强
- 董纶书
- 袁俊祥
- 詹伟峰
- 陆倩
- 陈杰
- 陈淮琰
- 马华东
- 魏健
- ANDI
- Zhao Xianzhang
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赵歆宇
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摘要:
得益于多媒体技术的迅速发展,传统隐喻从单一的书面文字形式拓展到多模态协同作用,共同促进各类艺术形式的传播和发展。在多模态隐喻的理论框架下,以电影《心灵奇旅》为研究对象,利用功能分析法,探究图像符号、声音、音乐、书面符号等模态在电影传播和观众接受中发挥的作用及多模态隐喻在中西文化背景下的联想差异。由此可见,隐喻不仅是文化现象,更受到思维方式和文化背景潜移默化的影响,恰当的多模态隐喻能在电影的发展、传播和接受中起到促进作用。
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王丽娟
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摘要:
随着社会的发展,人们越来越喜欢追求各种心仪的事物,而购物是人们生活中的一项基本活动,产品包装设计在一定程度上能够满足人们的审美需求,提高人们购物满意度,因此企业需要加强对包装设计装饰的研究。在现代产品营销过程中,包装设计是沟通消费与生产的桥梁,通过采用图像符号设计包装能够提高产品包装的新颖感和层次,甚至在一定程度上能够提高使用者的身份价值,给人一种高端的形象。文章主要阐述了包装设计装饰中运用图像符号所需要遵循的基本原则,并介绍了图像符号在包装设计装饰中的应用策略。
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陈思静;
李兰兰;
杨春竹;
陈蕾
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摘要:
一直以来,我国都属于气候灾害频发的国家,灾害种类多、危害大。为抵御和减轻自然灾害给人们带来的不利影响,在气象部门发布预报预警信息里,气象灾害预警信号图标的使用已越来越广泛。作为一种符号,气象灾害预警信号图标因具备图像符号的基本特性,能在人类的认知过程中形成共识。本文基于图像符号学分析气象灾害预报预警信号图标的设计,旨在对今后气象预报预警信息的载体设计与传播方式提供参考思路,以此更好地提升气象灾害预报预警信息的传播效果。
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虞桑玲
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摘要:
猫画艺术兴起于五代,盛行于宋朝,是绘画艺术中璀璨的瑰宝。猫画中反复出现的图像符号,经过艺术家们的钻研和积累,最终形成了特定的题材。
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王霞
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摘要:
文人画始于唐朝,但追溯其发展渊源,同先民创造的图像符号有着密切关联,同时文人画在用色方面也显示出继承先民的色彩审美特点,并重点突出黑白二色的运用.基于图像符号的立象、指事,以及与图像符号并行的用色选择,文人画在经过一个漫长的过程之后以崭新的形态出现的时候,也表现出社会在意识形态和文化心理上的变迁.本文则尝试从历史梳理的视角,考辩文人画的图像符号渊源,解读图像符号深层文化学内涵,并对文人画的用色选择进行深入分析.
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黄晚
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摘要:
花卉系列作品是奥基芙的成名作,长久以来被相关批评家认为具有女性本质论和女性主义倾向.除了以上两种解读以外,因为奥基芙处于美国现代绘画的转型阶段,所以其花卉系列作品有既承美国印象派之上,又启抽象表现主义之下的意义.文章对奥基芙花卉系列作品的相关研究主要从历史与评论入手,进而分析其价值与意义.
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陈杰;
袁俊祥
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摘要:
《星空》是绘本画家几米的代表作品,讲述了一个成长题材的故事.本文以符号学的视角对这本著作进行解读.首先,文字和图像是绘本的两大元素,共同构成了具有解读空间的表意符号系统,因此本文分别对《星空》的语言符号和图像符号进行了分析.在语言符号层面,本文分析了《星空》在背景交代和主题升华时所构建的不同的表意系统;在图像符号层面,本文分析了作者运用的三种重要手法:重复、变形和挪用,并解读其背后的意指意义.
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摘要:
刚果色彩:二十世纪刚果绘画的图案、象征与叙事2021.2.23-2021.8.29香港大学美术博物馆本次展览将展出一批1920年代至1960年的刚果绘画,透过画面呈现当地的日常生活和自然景观,并深入探索这些作品的图像符号、技巧与美学细节,以此展现欧洲现当代艺术与刚果文化传统的交流互动。
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王雪丽;
刘姝言
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摘要:
现代艺术被现代哲学推动,持续不断地探索更宽广的人文世界.人类内心是创作的新天地,这是20世纪以来艺术探索的进程.20世纪上半叶,超现实主义这场现代艺术的革命使人类第一次在真正意义上打开了思维的大门——艺术家不再仅仅关注和描绘现实事物,而是深入了解人类的精神世界.比利时艺术家马格里特就是超现实主义中的重要一员,他的作品充满了个人风格,赋予人们熟悉的物体崭新的寓意,或者将生活中互不相干的事物组合起来,带给人荒诞却平静的感受.他创造的独特风格包含了超现实主义的心理学和哲学思想.同时,马格里特将文字符号引入了视觉艺术,试图讨论图像背后的意义,对之后艺术家的创作产生了深远的影响.
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陈璞
- 《第三届东方设计论坛暨2017东方文化与设计哲学国际学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
本论文研究的空间是新疆维吾尔自治区,占中国国土面积的六分之一.地处中国的西北、欧亚大陆的腹地,是距离海洋最远的地区,又是东西方文化的交汇之地.著名的横跨欧亚的经济文化通道——丝绸之路主要地段就在新疆.新疆自古以来就是多民族聚居的地方,随着政治、经济、文化、民族、宗教的交替和演变,生活在这里的各族人民,创造出独具特色的西域文化,它是中华民族多元文化和世界分明不可分割的组成部分.本论文研究的对象是古丝绸之路上中国新疆不同民族的传统西域图像符号.从山洞里的岩画、甲骨龟板上草创的神秘文字、僻静群山中岩壁上盛开的一簇簇岩画……到玉器、陶器、漆器、青铜器、丝绸、石窟宫殿上的纹饰和彩绘,人类的心灵充满符号.西域图像符号是这块辽阔土地上结出的人类文明成果,除具有一般文化遗产价值外,还蕴藏着四大文明交融的特殊价值.
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李雪强
- 《2014年上海市研究生学术论坛》
| 2014年
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摘要:
农民工形象自诞生以来就广泛出现在中国油画创作中,艺术家各自不同的视角为我们带来不同审美体验的同时,也推动了农民工形象在中国油画界取得应有的关注与定位.在当代油画中,农民工形象已然成为一种图像符号,彰显出独特的时代风貌与艺术追求.它辗转于艺术家不同的艺术体验之间,诉说着个人的或集体的农民情结。符号在现今丰富的表现手段的包装之下,其本质却万变不离其宗。农民工也是农民,他们身上所流淌的是千百年来在中国农耕经济中历经沉淀的原始的、淳朴的血性。他们具有的是一种勤劳、朴实和善良的美。这种美不仅要通过艺术的眼睛去发现,更要被大众所接纳。而人们对纯朴的农民的形象的追求,在当下浮躁的社会现实中具有特别的意义。
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Zhao Xianzhang;
赵宪章
- 《“思想的旅行:从文本到图像,从图像到文本”国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
"在场"与"不在场"不仅关涉到语言显露真理的可靠性,也关涉到文学叙事的真切性,即"不隔"或"隔"的问题.相对语言符号而言,图像叙事是一种在场的"图说",因为视觉器官的观看之道是"陷入"世界并栖居其中,在"看"与"被看"的紧密相拥中自恋自乐,沉醉其中而物我两忘.但图像符号不过是"存在的薄皮",图说之所说不过是一种"皮相之见",而所谓"画外意"及其"比德"并非画之本有,因为已经将"在场"赋予了图说.言说的不在场不仅表现为符号表意的间接性,文字文本充任言说的"代用品"也是其重要表征.因此,口说的词能否在书写文本中被重新唤起,就成为后者的在场理想."音响"作为语言的"第一能指"决定了它的永远在场,也决定了语言艺术的音乐性本质,"形象性"并不能区隔文学与非文学的根本不同.在语言和图像"叙事共享"的场域,前者有可能穿越后者,使不透明的"薄皮"变得透明,"图说"由此被赋予了"言说"的深长意味.
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王琪
- 《2014年上海市研究生学术论坛》
| 2014年
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摘要:
随着信息技术的发展,数字时代来临的今天,越来越多的网站和移动终端开始注重人机界面的设计,希望通过对文字、色彩和图形等视觉符号的设计与构成来打动用户,使用户先从情感上接受界面,从而进一步获得理性的认识.作为传达信息的最有力载体——符号,不仅可以模拟和再现现实事物,也可以对信息进行有效传播和转换.通过对用户界面符号的拟物化和扁平化分析,得出了用户界面设计的发展趋势,从而为界面设计师提供理论基础.
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王琪
- 《2014年上海市研究生学术论坛》
| 2014年
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摘要:
随着信息技术的发展,数字时代来临的今天,越来越多的网站和移动终端开始注重人机界面的设计,希望通过对文字、色彩和图形等视觉符号的设计与构成来打动用户,使用户先从情感上接受界面,从而进一步获得理性的认识.作为传达信息的最有力载体——符号,不仅可以模拟和再现现实事物,也可以对信息进行有效传播和转换.通过对用户界面符号的拟物化和扁平化分析,得出了用户界面设计的发展趋势,从而为界面设计师提供理论基础.
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王琪
- 《2014年上海市研究生学术论坛》
| 2014年
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摘要:
随着信息技术的发展,数字时代来临的今天,越来越多的网站和移动终端开始注重人机界面的设计,希望通过对文字、色彩和图形等视觉符号的设计与构成来打动用户,使用户先从情感上接受界面,从而进一步获得理性的认识.作为传达信息的最有力载体——符号,不仅可以模拟和再现现实事物,也可以对信息进行有效传播和转换.通过对用户界面符号的拟物化和扁平化分析,得出了用户界面设计的发展趋势,从而为界面设计师提供理论基础.
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王琪
- 《2014年上海市研究生学术论坛》
| 2014年
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摘要:
随着信息技术的发展,数字时代来临的今天,越来越多的网站和移动终端开始注重人机界面的设计,希望通过对文字、色彩和图形等视觉符号的设计与构成来打动用户,使用户先从情感上接受界面,从而进一步获得理性的认识.作为传达信息的最有力载体——符号,不仅可以模拟和再现现实事物,也可以对信息进行有效传播和转换.通过对用户界面符号的拟物化和扁平化分析,得出了用户界面设计的发展趋势,从而为界面设计师提供理论基础.
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王琪
- 《2014年上海市研究生学术论坛》
| 2014年
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摘要:
随着信息技术的发展,数字时代来临的今天,越来越多的网站和移动终端开始注重人机界面的设计,希望通过对文字、色彩和图形等视觉符号的设计与构成来打动用户,使用户先从情感上接受界面,从而进一步获得理性的认识.作为传达信息的最有力载体——符号,不仅可以模拟和再现现实事物,也可以对信息进行有效传播和转换.通过对用户界面符号的拟物化和扁平化分析,得出了用户界面设计的发展趋势,从而为界面设计师提供理论基础.