超现实主义
超现实主义的相关文献在1956年到2022年内共计2788篇,主要集中在绘画、中国文学、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文2781篇、会议论文4篇、专利文献17980篇;相关期刊1006种,包括法国研究、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
相关会议4种,包括2014年上海市研究生学术论坛、中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会、2015年第十五届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会等;超现实主义的相关文献由2457位作者贡献,包括许淇、王晶、董继平等。
超现实主义—发文量
专利文献>
论文:17980篇
占比:86.59%
总计:20765篇
超现实主义
-研究学者
- 许淇
- 王晶
- 董继平
- 龙彼德
- 啸声
- 徐荣伟
- 杨晓楠
- 顾铮
- 易英
- 段若川
- 殷双喜
- 池颖红
- 余懿
- 刘岩
- 刘涛
- 卢岚
- 叶舒宪
- 张丹
- 张燕
- 李徵
- 李美萱
- 杨建勋
- 栗宪庭
- 森獴
- 王晖
- 王端廷
- 辛力强
- 邵大箴
- 郭锐
- 黄丹璐
- 伍倩
- 佚名
- 刘强
- 刘文
- 刘翔
- 刘蕾蕾
- 叶橹
- 张泽乾
- 徐夏林
- 徐雷
- 曹亚婷
- 本刊编辑部
- 朱琳
- 李升安
- 李舫
- 李莹
- 杨曦
- 汪为胜
- 王丹丹
- 王军
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陈晨
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摘要:
《银河之鱼》是一部充满超现实主义风格的动画短片,田村茂先生从剧情建构、美术设定、声音设计几个环节别具匠心地使用超现实主义手法构建出了一个神秘莫测的天河世界。在那神秘的天河中有着突破了合乎逻辑的现实观,还有着放弃以逻辑和有序记忆为基础的现实形象。作者通过天河世界的构建向观者展现出了自己心理真实和现实之外那绝对而超然的彼岸世界,即超现实的世界,它是我们人类内心深处的心理和梦境,是属于我们假设的自由世界。
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沈小琬
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摘要:
《客厅》(Le Salon)作为一部先锋舞蹈作品,以家庭的公共场域——客厅为媒介,聚焦于家庭成员之间的情感关系,利用“超现实主义”的创作手法,展现出在经济萧条、家族衰落的境遇下人性的阴暗面。论文从肢体语言出发,借用“联觉现象”的心理学理论,揭示编导在创作过程中利用超现实主义的手法与观众之间达成的心理游戏,以及背后所彰显的对于人性的反思。
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姚童哥;
杨颖
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摘要:
作为超现实主义绘画的领军人物,马克斯·恩斯特的作品遵循超现实主义“以弗洛伊德式的梦境语言创造非理性世界”的规则而又为其注入了更多的表现力。追求神妙的梦幻景致、反抗现实,拥抱超然世界的精神性以及渴望和平、自由的信念一直贯穿于其创作始终。他对绘画技法不断进行探索,通过预言性的隐喻和解放原本语境进行重新整合而创造出非理性并置的多重时空、虚拟重构的隐喻时空、符号化的平面抽象时空以及蒙太奇式的拼接时空。恩斯特与众不同的时空表达引导着我们对于周边的世界重新进行思考,同时也不断翻新着我们的知觉记忆。以马克斯·恩斯特绘画的时空表达为研究向度,主要运用图像分析、文献分析、心理学分析等方法对恩斯特反常态的梦幻景致进行深入解读,分析恩斯特绘画中时空图式语言的结构特点,探讨恩斯特作品中的内在思想和原始情感。
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回盛瑶
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摘要:
黑色电影本身作为一种哲学情境,在整体精神上体现出"断裂"特征。黑色电影的创作者将梦幻、非理性、自由的超现实主义氛围融入电影语言中,在创作风格上借鉴德国表现主义电影的场面调度,创造出超现实的梦魇效果,同时将蛇蝎美人作为一种诱惑符号,展现她们心智上的诱惑力和悲剧宿命,形成女性形象上的断裂。黑色电影存在于个体的反叛、后退与无处藏身的精神向度之中,在历史语境的"断裂"处反映现实,并改变其自身的所指。
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李禛;
徐止喜
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摘要:
雅各布森认为转喻和隐喻的辩证并不限于文学作品,在西方艺术史中也同样存在。在绘画流派中,立体主义画派有明显的转喻倾向,超现实主义画家则有明显的隐喻态度。[1]以往对两个风格流派的研究大多围绕其内容题材和表现形式展开,本文则通过比较立体主义的转喻结构与超现实主义的隐喻结构,分析转喻和隐喻在绘画艺术中的应用,以期为欣赏立体主义和超现实主义作品提供新的视角。雅各布森致力于研究语言学中的隐喻和转喻模式在艺术中的具体体现。他的发现对今后的艺术研究有所启示,可以鼓励更多人从语言学的角度对绘画风格进行解读。
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摘要:
2022年威尼斯艺术双年展开幕2022年第59届威尼斯双年展于4月23日向公众开放。本届双年展主题“梦想之乳”来自墨西哥超现实主义艺术家利奥诺拉·卡林顿的同名儿童书,书中描述了一个奇幻世界:生活通过想象的棱镜被不断重构,在那里,谁都可能变形幻化为另一个人,甚至物品。总策展人塞西莉亚·阿莱曼尼将其描述为上个世纪的“寓言”。
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浮梦;
Phslip(图);
空心大哥(图);
Daniel-j-Schwarz(图)
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摘要:
格拉茨现代美术馆,坐落于奥地利古城格拉茨的穆尔河畔,由英国建筑师彼得·库克与他的学生柯林·傅尼埃设计,专为庆祝2003年格拉茨获评"欧洲文化之都"所建,被视为"生物存在式建筑"理念的绝佳实践。美术馆蓝色塑料玻璃拼贴而成的外立面圆润弯曲,一个个乖张的突出“喷嘴”造型奇特,充满超现实主义风格,被当地人亲切称为“友善的外星人”
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余懿
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摘要:
超现实主义具有其独特的功能和表达方式,作为一种以表达潜意识为主的艺术流派,它具有特殊的美学价值,对电影艺术创作领域产生了重要影响。文章探索了超现实主义的起源、内涵、运用,以及对电影的影响,发掘其未来前景,阐述其通过电影实现超现实主义独特的世俗启迪功能。
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李文强
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摘要:
“新天地”作为上海市中心的人文地标,见证着海派文化和西方潮流的交融与碰撞。GRNDCNTRL夜店选址新天地南里广场,由设计师李文强领衔的PIGDE SIGN联手国内外不同团队精心打造。摩登复古的派对空间、引领潮流的互动社交、沉浸艺术的声色现场,GRNDCNTRL成为全新概念旗舰夜店,与周围高端时尚的户外环境以及文化品牌形成呼应。时空切换的风暴“入口”艺术并不检验已知的现实,而是追求理想的真理。先锋实验与沉浸式的设计氛围,甫一进通道入口即已敲叩着想象的大门,似遁入超现实主义的光影秘境。
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余懿
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摘要:
萨尔瓦多·达利作为一名超现实主义艺术家而广为人知,但少有人知道他自童年时期起就有严重的精神疾病并一直伴随他终生,过分狂躁和极端的性格让达利时常处在崩溃的边缘。幸运的是,艺术与达利发生了密切互动:达利创造了属于他的艺术,而这种艺术反过来也发挥着心理治疗的功效:慰藉和抚平达利过于激动的情绪。但问题在于,达利的心理问题直到他去世也未被真正治愈,达利的心理问题与其艺术创作有何内在联系,二者是否可以有效地进行学科互通?作为艺术家的达利,其艺术创作与精神疾病的关系是值得艺术治疗研究关注的重要案例。
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陈燕琳
- 《2015年第十五届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2015年
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摘要:
超现实主义画派风格作为最具影响力之一的艺术风格,对时尚印花图案设计有着很大的影响,探究精神与形式独具优势的超现实主义风格尤为必要.本文试图就超现实主义风格的产生背景、超现实主义印花风格的设计思维、超现实主义印花风格的视觉特征、超现实主义印花风格的表现方法作深入分析,理清其创作特点和手法,启迪未来的时装印花设计创意思维.
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陶媛沁
- 《2014年上海市研究生学术论坛》
| 2014年
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摘要:
超现实主义思潮作为一场强调梦境、幻觉与潜意识的高真实性的"精神革命",对时装产业带来深刻影响.由此衍生出的超现实主义风格服装以荒诞、夸张而戏剧化的艺术效果成为超现实主义的强力"注解",并为时尚界注入一支兴奋剂.本文试图从超现实主义风格服装设计理论的历史来源、风格特点、设计原则等方面,结合案例来分析,以得到对超现实主义风格服装的一个完整的认识.笔者认为,服装就是一种服装设计师用以“欺骗眼睛,诱惑思想”的工具。要达到这个目的,超现实主义风格无疑是一种很好的方式。这种通过现实的物质而实现梦幻意境和精神上的丰满感受的创造活动,就像使人成为发明家一样令人兴奋。现在的超现实主义风格服装,正朝着集创新、实验性和概念化于一体的方向发展。显而易见,超现实主义风格的创作将会给服装艺术的发展带来更多灵感和刺激。
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安燕
- 《第四届全国电影学青年学者论坛》
| 2017年
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摘要:
《路边野餐》与《长江图》以某种较为罕有的艺术特质——诗与影像的辩证法,提供了用作品自身来生产理论的范例.在诗歌不断引发的精神梦呓中,下意识或潜意识的叙事方式使作品呈现出一种超现实主义的"自动写作";两部影片皆以去故事化的方式,通过诗歌的结构性介入,呈现出形式的冗余和叙事的短路;探讨灵魂困惑,却一反现代主义之常态,既去故事化,又去心理叙事,而以语言、形式的幽冥体验和神话思维建构了另一种心灵表达的可能性,预设出一种电影理论的可行性.
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张晓欧
- 《中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会》
| 2013年
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摘要:
在国产大片乏善可陈的局面下,近几年中小成本电影的产量呈逐年上升的趋势.在这些中小成本制作中,管虎的《杀生》和韩杰的《Hello!树先生》这两部电影,无论是对社会的思考,还是对人性的挖掘,以及风格化的表现手法都别出心裁,特别值得关注.本文对这两部电影加以分析阐述。笔者将两部作品放到一起论述,是因为在它们身上发现很多共性:一、两部电影都是在探讨关于“关系”、“善恶”、“生存”的问题;二、均以喜剧的形式予以展现,在表现手法上有着明显的超现实主义风格特征;三、都是以小人物、边缘分子为主线,透过他们的命运来阐释悲剧的主题。