情景关系
情景关系的相关文献在1983年到2022年内共计92篇,主要集中在中国文学、文学理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文92篇、专利文献20693篇;相关期刊83种,包括船山学刊、湖湘论坛、晋阳学刊等;
情景关系的相关文献由92位作者贡献,包括刘南平、刘永红、卢冀川等。
情景关系—发文量
专利文献>
论文:20693篇
占比:99.56%
总计:20785篇
情景关系
-研究学者
- 刘南平
- 刘永红
- 卢冀川
- 崔向荣
- 张兆勇
- 张晓花
- 李红梅
- 丁宁
- 万静
- 刘委
- 刘惠玲
- 刘旭
- 刘旭1
- 刘松来
- 刘畅
- 刘立
- 刘雨
- 南帆
- 卞海松
- 卢桂珍
- 史洪川
- 吴丽姣1
- 吴雁
- 唐永芬
- 孔祺光
- 孔祺光2
- 席进信
- 张哲
- 张定勇
- 张景川
- 张晶
- 张月
- 张梅
- 张翛
- 张雪
- 张颖
- 徐小川
- 惠春阳
- 方向
- 朱敏洁
- 李娜
- 李成晟1
- 李春青
- 李茂丽
- 杨鹏北
- 梁振戈
- 江波
- 汤锦蕾
- 汤锦蕾1
- 滕咸惠
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钟婷婷
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摘要:
汉代述行赋中有着承载真情实感的旅途景物描写,包含着耐人寻味的情景关系布排。以刘歆《遂初赋》、班彪《北征赋》和蔡邕《述行赋》为例,其中所呈现的情景关系不尽相同,所表现的对“景(物)”这一抒情媒介的处理方式也不同。此类作品以记述行旅为主,重在抒情和议论,景物虽只是抒情的一种媒介,但其地位开始凸显。汉代文人诗数量较少,赋体占据文坛主要位置。在情景关系处理方面,汉代述行赋处在楚辞到六朝行旅诗赋的过渡阶段,从多个方面影响着六朝的行旅文学。
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张雪
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摘要:
情景关系是诗歌赏析中一直被广泛讨论的重要课题,《诗经》作为中国抒情诗的主要源头,在情景关系上具有显著特色,其通常利用赋、比、兴的手法体现情景关系,能够以乐景衬乐情、以哀景衬哀情,也可以以乐景衬哀情、以哀景衬乐情,除了具有正衬、反衬此类内在联系之外,《诗经》还具有借景抒情、触景生情、寓情于景以及情景交融的结构关系,对《诗经》中的情景关系进行详细地分析能够对《诗经》这部作品进行更深刻的理解。
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张翛
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摘要:
梁宗岱在《诗与真》一书中,对情景关系做了许多新的思考,希望以此阐明诗歌及诗歌创作的真谛。一方面在传统诗学的基础上进行探讨,另一方面则学习借鉴了法国象征主义。作为一本翻译与评论合集,《诗与真》收录的文章虽然在时间上跨度较大,但其中对“诗”与“真”的探索却贯穿全书,梁宗岱始终秉持着面向现实的态度,力图通过对情景关系的进一步探讨来追问诗歌的真谛,发掘诗歌的灵韵,解决新诗的困境,为诗歌创作寻找新的出路。
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王鲁新
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摘要:
学生通过预习中的“我与地坛”写作练习,先唤醒对地坛已有的自我体验,再从自身已有的观察和感悟出发,探寻史铁生《我与地坛》中的“情景关系”。对话文本时,学生见作者所见,听作者所听,感作者所感,深入字里行间,细品散文语言,在充分思考、讨论、交流、完成学习任务的过程中,探寻文本蕴含的深意和哲思,切实体会史铁生与地坛的“和谐共生”,深切共鸣史铁生对生命本质的思考,打破与史铁生因生命体验不同而产生的隔膜,完成了一次深度对话。
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谢明辉
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摘要:
钱起在佛寺诗和行旅诗中的自然书写显现他的人生境遇,情景关系在古代文论上是重要解诗的方法之一.笔者先综述历代情景关系后,再分析他诗中之情和景的关系,并联系其生平遭遇.据此可发现二个成果:第一,他所到过的佛寺所描绘的自然之景皆反映钱起的不安心境,但最后的情都因接触佛寺而获得平静;第二,他行旅诗中的自然书写乃借由灰暗之景兴起了怀乡之情,这种漂泊不安之乡愁,本质上是悲怅的,尚有一种在基调上是欢悦,是一种浑然之情,表现出忘归而融入自然之心,本质是闲适的.
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朱敏洁;
蒋振华
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摘要:
魏晋南北朝时期,刘勰在《文心雕龙》的《物色》篇中对情和景在文学写作中的关系进行了系统性的探讨,后世诗人写作景物之诗常以此篇中的理论为指导.唐代的司空图也受到了《文心雕龙》物色观的影响,在其诗学理论著作《二十四诗品》中以韵语写景的方式来对各种文学作品的风格进行品评.文章主要从《文心雕龙》中物色理论的内涵和《二十四诗品》中物色思想的呈现两方面进行分析,进而梳理出物色观理论从《文心雕龙》到《二十四诗品》的发展脉络.
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王建稳
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摘要:
情景交融是优秀写景散文共有的特点.如何理解情景关系,如何透过景物描写体会作者独特的情感和审美心理,无疑是散文阅读的重点和难点.本文以《我与地坛》《故都的秋》情景关系的赏析为例,意在说明引导学生品读语言、分析"物我关系"是理解作者情感的重要方法,在大单元整体任务设计背景下,整合教材内容、建立互文关联的比读策略,是引领学生进入散文深层阅读、走进作者内心世界的有效途径.
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刘立
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摘要:
《小王子》中的狐狸说:“看东西只有用心才能看得清楚。重要的东西用眼睛是看不见的。”这揭示极其珍贵的秘密——很多事情,用心才能看见。情景交融写作更是如此,观察景物很重要,摹写景物的技巧也很重要,但更重要的还在于写作的“心”,应该是一颗真挚的心灵。在面对日常的情景型写作,不少同学纠结于自己写得平淡,写得乏味,写得简单;也有同学着墨过费,写得啰唆,写得繁冗;当然,更严重的问题在于情景关系语段缺乏感受力,缺乏灵魂,缺乏内涵。以下提供三条思考路径供同学们参考:一是情景布局的关系;二是景物的人格化;三是厚积审美素养,提升审美情趣。
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张颖
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摘要:
“一切景语皆情语”,可以说诗歌中着意描摹的景,其情景关系一言以蔽之,皆是“情景交融”。关于情景交融下艺术手法的鉴别和剖析,前人论著可谓翔实且精深,在此不做赘述。本文着眼于从融一的情景关系中剥离复杂的情感,探索可供实操的系统系方法步骤。基于此,笔者选中《采薇》末章进行探究。历来就其进行分析的论著不可谓不丰富,但前人往往将侧重点放在“乐景衬哀情”“哀景衬哀情”的艺术手法分析中。