图腾崇拜
图腾崇拜的相关文献在1979年到2022年内共计1566篇,主要集中在宗教、社会科学丛书、文集、连续性出版物、风俗习惯
等领域,其中期刊论文1558篇、会议论文8篇、专利文献226篇;相关期刊771种,包括内蒙古社会科学、思想战线、寻根等;
相关会议8种,包括中央民族大学民族学与社会学学院第六届研究生学术研讨会、2011年全国高等院校工业设计教育研讨会暨国际学术论坛、滇川黔桂四省(区)毗邻县第二届彝学研讨会等;图腾崇拜的相关文献由1569位作者贡献,包括龚维英、黄任远、万惠玲等。
图腾崇拜
-研究学者
- 龚维英
- 黄任远
- 万惠玲
- 何星亮
- 余媛媛
- 卢鹰
- 姜永兴
- 张涛
- 曹毅
- 杨军
- 杨甫旺
- 林琳
- 梁奇
- 王茜
- 苏鲁格
- 蒋明智
- 薛建平
- 赵沛霖
- 雷阵鸣
- 饶远
- 马世之
- 高立士
- 万建中
- 于济源
- 于锦绣
- 何亚女
- 何光岳
- 何根海
- 余大喜
- 余汉桂
- 余群
- 关传友
- 冯能锋
- 刘博
- 刘夫德
- 刘恩伯
- 刘明
- 刘自齐
- 刘蔚华
- 卢敏飞
- 古方
- 叶梓
- 吉成名
- 吕国利
- 吴庆洲
- 吴文定
- 吴秋英
- 周俐
- 周国荣
- 周延云
-
-
秦先明
-
-
摘要:
在中国文化中,虎文化渊远流长,它很早就成为中国的图腾之一。它源于远古自然崇拜和图腾崇拜,属于初民原始文化内容之一,也是我们中华传统文化的重要组成部分。文化渊源您知道吗?老虎的故乡在中国。中国河南地区的古中华虎(现代科学家定名为华南虎)是老虎的祖先,与人类同时期出现在阳光雨露滋润着的地球上。我们的祖先与老虎共同生存于中华大地面2500个世纪了。大约5个世纪前,当中华民族有了文化的时候,也就有了中国虎文化。由于虎的形象威风凛凛,因此自古以来就被用于象征军人的勇敢和坚强,如虎将、虎臣、虎士等。古代调兵遣将的兵符上面就用黄金刻上一只老虎,称为虎符。在文字、语言、诗歌、文学、雕塑、绘画、小说、戏曲、民俗,以及更为广泛的民间传说、神话、故事、儿歌等传统文化的各个领域中,虎的形象无所不在,成为中华文明不可或缺的一部分。
-
-
朱丽
-
-
摘要:
早期古典人类学从图腾起源问题来探讨图腾崇拜,但是缺乏不同地方图腾原始形式产生的地点、时间和方式等归纳考证,至多是思辨性猜测。它的研究内容从图腾标识、图腾仪式来解读未知,不关注精神追求。而布朗从个体与群体之间关系,认为图腾是构建集体精神的来源和介质。本文在布朗社会结构功能论视域下,探讨北方鲜卑族在不同环境中的图腾崇拜,以此验证古代社会发展规律,并揭示其在加强族群认同、推进社会文明发展进程、促进传统文化保护与传承的社会价值。
-
-
赵亚南
-
-
摘要:
中国传统动物文化历史悠久,其发展过程反映了古代中国的世界观。由于玉文化的浸染和影响,动物题材的玉雕在中国玉文化中屡见不鲜。无论是图腾崇拜,还是吉祥文化,动物题材玉雕一直存续在中国玉文化发展过程中,且一直活态传承。中国古代动物文化与玉文化中国古代动物文化及观念的产生,与人类的生活和生产密切相关,通过动物的观念和古人的自我认识联系起来。
-
-
王大伟
-
-
摘要:
壶作为重要的青铜礼器之一,贯穿于青铜器流行的整个时期。壶在商代已出现,春秋战国时期尤其盛行,并一直流传至今,因而变化的形式相当复杂。在各种类型的壶中,有一种壶由于器盖与器口设计成鹰首形,故称鹰首壶。山东地区出土的鹰首提梁壶目前见于著录的有三件。作为东夷族的核心区域,山东地区不仅出土了鹰首提梁壶,还有各种包含鸟类元素的器物,可能与东夷族以鸟为崇拜对象的习俗有关。通过对中国传统鸟类图像中的东夷飞禽图腾进行对比研究,探究其背后所蕴含的人文内涵,并对三件出土的提梁壶进行了比较,对中国鸟类图腾的历史定位和在实际社会中的作用进行了深刻解读,同时结合文献中有关东夷族图腾崇拜的记载,试图找出两者之间的联系。
-
-
袁萦
-
-
摘要:
世间万物从哪里来,是每个民族都会思考的问题。扎根于贵州黔东南地区的苗族人认为,世间万物由云雾而来,因为祖先生活在长江和黄河的中下游,一直以来跟水打交道,并且会根据云雾的多少、高低、有无来判断天气的变化。苗族人认为有了云雾就有了枫木,枫木于苗族人而言是神圣不可侵犯的,从枫树树心诞生出了“蝴蝶妈妈”,而其又产下十二个蛋,并继而孵化出苗族人的祖先——姜央,自然而然“蝴蝶妈妈”也就成为了苗族的祖先。
-
-
余永红
-
-
摘要:
马家塬战国墓以其独特的墓葬形制、华丽复杂的装饰反映了战国晚期生活在当地的西戎部族的文化面貌。其独具地域特征的出土文物工艺精良,尤其一些精致的动物纹饰引人注目。其中的“狼形车饰”兼具了狼和犬的造型特征,和犬戎的图腾崇拜有关,其主人或是西戎群体中犬戎的一支,或是融合了犬戎文化的一支西戎部族。犬戎图腾崇拜物在马家塬战国墓地的出现,必然有其历史发展的内在原因,应与犬戎族的迁徙及其与商、周、秦、戎狄等民族的碰撞融合有关,体现了马家塬战国墓葬鲜明的文化特征和丰富的文化内涵。
-
-
唐莛钰;
蒙莉
-
-
摘要:
花山壁画是广西的世界文化遗产,也是承载着壮族文化的瑰宝。在左江流域两侧河岸的高山岩壁上,壮族先民用赭红的颜色绘制出了神秘的“蛙人式”造型,数量宏大,延绵百里。从艺术层面来看,这些独特的视觉符号或是载歌载舞的巫术祭祀场景,或是先民原始精神信仰,或是图腾崇拜表达,彰显着神秘意味。而在当代“遗产视角”下,这些古老的壁画还有着其作为文化遗产和乡村生态景观的更多价值。
-
-
杨志敏
-
-
摘要:
杂技和戏曲作为我国民族艺术之林的两朵奇葩,历史悠久、源远流长,是活态的文化遗产。在漫长的发展历程中,两者形成了各自独特的艺术风格及表演范式,但同时又有着紧密而频繁的多维互动,共同构筑了百花齐放的中华民族艺术体系。追本溯源同源异流杂技和戏曲的起源,可以追溯到早期人类的自然崇拜、祖先崇拜、图腾崇拜等一系列的信仰和祭祀行为中。
-
-
刘禹彤
-
-
摘要:
一、满族萨满舞蹈的起源萨满舞蹈起源于萨满教,是宗教文化与民族文化融合形成的一种艺术形式。萨满教主要信仰自然崇拜、先祖崇拜和图腾崇拜,在很多民族中都有影响。舞蹈作为人们表达感情和思想的手段,逐渐形成了各个民族的萨满舞,各有特色。满族信仰萨满教,在清朝,萨满教也是宫廷中信奉的宗教,所以也受到政治的影响。萨满教产生于母系社会,发展于父系社会。“萨满”一词的意思是“智者、晓彻、探究”,也是对萨满教巫师的统称,因为萨满巫师在做法时情绪激动、嘴里念着咒语,由此萨满也有“激动不安和疯狂乱舞的人”的意思。因为萨满巫师在做法时的动作,所以萨满舞蹈还被称为“跳大神”。满族人民认为萨满巫师可以与神灵沟通,是人与神沟通的媒介。在近现代,随着人们文化水平的提高,满族人民也不会再举行萨满教的祭祀,萨满教慢慢淡出人们的视野,成为一个古老而又神秘的文化。
-
-
杨俊伟
-
-
摘要:
《南诏图传》产生于矛盾尖锐的南诏国后期,是一幅叙述南诏“君权神授”开国神话的宗教画轴。经考察分析发现,《图传》中的“鸟”意象不能简单视为汉文化中的“金乌”,其在《图传》中具有重要的叙事功能,是南诏开国取得洱海地区合法统治权的点睛之笔。该“鸟”意象首先继承本土禽鸟图腾崇拜以整合族群关系,其次汲取佛教“金鹏”形象以增强政权的神圣性,再次融合中原“鸟降于社”神话中的神鸟形象以宣扬南诏政权的合法性。从意象出发探讨《南诏图传》,对深化《南诏图传》的研究是一种尝试。
-
-
-
-
李家泉;
朱净宇
- 《第十二届全国建筑物理学术会议》
| 2016年
-
摘要:
傣族佛寺声景观由世谷声景观、原始宗教声景观和南传佛教声景观架构而成.本文以佛文化为出发点,剖析了傣族原始宗教声景观,凸显了自然崇拜之声:"滴水"浙淅,流水潺潺;图腾崇拜之声;神幡猎猎,象鼓咚咚;村社神灵之声;风动榕树,雨打芭蕉,乐器演艺的原始宗教声景观特征.对此进行研究,深入探讨保护声景观的民族地域特性,环境功能和社会功能,通过声景观的规划,设计策略和营造技术来实现特有社会教育作用,具有重要的现实意义.
-
-
朱利峰
- 《中央民族大学民族学与社会学学院第六届研究生学术研讨会》
| 2012年
-
摘要:
内蒙古翁牛特旗新发现的岩画遗迹是中国人面像岩画传播带上的转折区域,具有重要的学术研究价值.2012年5月,中央民族大学中国岩画研究中心对翁牛特旗的岩画群进行了田野考古调查,对白庙子山、黑头山、牦牛海山、箭眼山等岩画点进行普查,通过测量、拍照、拓片、绘图等方式对当地的人面像、几何符号、凹穴和动物岩画信息作了详细的记录,获得了比较全面的岩画一手数据,是翁牛特旗岩画第一次大规模系统性的调查整理.本文详细描述了四个岩画点田野调查的基本情况,并从符号学、类型学、民族学等角度,尝试用"跨学科综合比较"的方法,对该地区岩画的题材内容、制作方法、分期分区以及分类进行初步的资料解析.翁牛特旗的岩画群所表现出的作画动机不仅具有族群认同和图腾崇拜的神格意义,还包含有生殖崇拜以及仪式的内涵。如果说早期族群崇拜的是遥远的祖先和日月星辰,具有强烈的神格倾向,晚期族群则更多地关注自身,将对祖先、自然或者生殖的崇拜变得人格化。但是不论威严还是欢愉,神格还是人格,精细还是粗糙,都代表了史前族群特定时期的文化历程,都具有不容忽视的文化价值。翁牛特旗的人面像岩画,恰巧位于宋耀良先生所说的三个人面像岩画分布带的转折处。环目人面像的高度抽象性以及类型化特征,似乎显示出其在中国境内人面像传播的道路上处于一个起始的位置。
-
-
-
-
-
-