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审美观念

审美观念的相关文献在1959年到2022年内共计3059篇,主要集中在绘画、中国文学、教育 等领域,其中期刊论文3002篇、会议论文57篇、专利文献1308篇;相关期刊1479种,包括大众文艺、文艺研究、美术等; 相关会议51种,包括第12届全国摄影理论研讨会 、景德镇陶瓷与“一带一路”战略国际学术研讨会、2014全国中国语言文学博士后学术论坛等;审美观念的相关文献由2941位作者贡献,包括李强、杨澜、沈鹏等。

审美观念—发文量

期刊论文>

论文:3002 占比:68.74%

会议论文>

论文:57 占比:1.31%

专利文献>

论文:1308 占比:29.95%

总计:4367篇

审美观念—发文趋势图

审美观念

-研究学者

  • 李强
  • 杨澜
  • 沈鹏
  • 金红琴
  • 吴山明
  • 吴燕
  • 季羡林
  • 崔福庆
  • 张思聪
  • 张诚
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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作者

    • 刘方馨; 孙皓
    • 摘要: 20世纪80年代是我国社会发展的重要转折时期,也是各类文化思潮空前活跃、学术理论启蒙的时期,奠定了风景园林学科理论发展的基础。“美学热”作为该时期最典型的社会文化思潮,催生了园林美学相关领域的研究热潮。20世纪80年代“美学热”浪潮下我国园林美学理论建构与发展研究通过对“美学热”的产生及其影响的全面梳理,回顾园林美学理论建构的历史过程及生成机制,着眼于园林美的概念辨析、西方美学思想的借鉴与扬弃、传统园林审美观念的溯源、山水美学与景观美学的初步探索等内容,揭示该时期对于我国风景园林学科理论发展的价值与指导意义。
    • 陈政
    • 摘要: 文玩鉴藏自宋代以来就在士人阶层广为流行,是中国古代士人审美文化的重要组成部分。宋代鉴藏活动具有泛文化主义的特征,这一特征将审美欣赏同文化、历史、社会生活和政治生活联系起来,但并未因此消解鉴藏审美活动的自律性,反而在抵制审美形式主义和消费享乐主义时赋予文玩以文化底蕴。在理论上,宋代士人对文玩鉴藏活动的哲学反思涉及心物关系问题,而文玩鉴藏活动的审美价值也正是在这样的反思之中得以被发现和阐释,奠定了后世文人鉴藏审美趣味的文化基调,形成了以“清玩”为基本定位的士人文玩审美观念
    • 高玲
    • 摘要: 一、生态审美的概念生态审美观是一种当代生态存在论审美观,有广义与狭义两种理解:狭义的理解指建立一种人与自然达到亲和和谐的生态审美关系;广义的理解指建立人与自然、社会、他人、自身的生态审美关系,是一种符合生态规律的当代存在论生态审美观。在审美上存在“主体与客体二分对立”之说,虽然生态审美更多遵循着自然美,但也不否认人参与的“人为自然美”,这是审美观念产生的分歧,也正因为如此,才有了现代审美与设计的多样性。
    • 王雅雅
    • 摘要: 《3-6岁儿童学习与发展指南》明确指出,要加强教学与生活的联系,有效增强幼儿综合素养。具体到幼儿美术教学中,就是要积极开展生活化教学,促使幼儿领略生活美、感悟生活美、创造生活美。幼儿阶段是智力开发的重要阶段,如何才能使幼儿更好地学习,一直是困扰家长与教师的难题。文章首先对“玩”与“学”的关系进行阐述,其次对生活化美术活动的内涵与实践进行分析,并辅以案例进行思考,最后得出的结论是:只有正确看待“玩”与“学”的关系,在美术活动中加强创造力与审美观念培养,才能使幼儿更好地投入到学习中。
    • 林秦梅
    • 摘要: 美术教师是美术欣赏课的组织者和引导者。教师需要根据初中生的特点准备适宜且生动有趣的欣赏教学,以此提升学生的艺术素养、培养其正确的审美观念,尤其是在视觉图像遍布生活各处的21世纪,提升学生对图像的判断能力和解析能力,成为初中美术欣赏课越来越重要的教学目标,也是美术核心素养的重要组成部分。文章结合实际教学经验,浅析初中美术欣赏课的教学方式。
    • 唐嘉
    • 摘要: 东晋孙绰用气、道、德、文连类“竹林七贤”与七位高僧,以清、高、风、远、宗、旷、大、体、才、玄等审美范畴会通玄佛,使用模糊、抽象、孳乳的观念,喻神于形,跨代比较。与之相应,“六家七宗”等关注佛教同中国文化的相通性,使用逍遥、本无、游玄、一气等玄学用语,描述“心”与“物”的辩证关系,以梦、幻、泡、影为喻,展现心作万有、万物化生的审美世界。僧肇《不真空论》“审一气以观化”句,推衍出在静、澄、寂、安、悉、谛中观万有的“一气”,即“一道”“一性”“一法”“一心”。“一心”起用,动静相即,有无相生,感而遂通,齐天地与万物,借有限会通无限,体悟自然、无制、无滞的逍遥境界。具体到审美过程中,精神与世界万象系联、交融,启发后世形成畅神、以形写神、气韵生动、澄怀味象、心师造化等审美观念
    • 张毅
    • 摘要: 陶瓷绘画最早要追溯于原始彩陶,从中国的陶瓷史看,陶瓷绘画与中国画有同源同宗的审美趣味,20世纪开始,西方艺术涌入中国,东西方文化相互碰撞,传统的陶瓷绘画审美观念已经满足不了现代人的审美需求,因此,探讨和研究在现代语境下的陶瓷绘画创作的审美观念迫在眉睫,本文通过梳理各个时期的陶瓷绘画的审美特点及影响其发展的时代背景和审美观念,从不同的角度来论证陶瓷绘画创作者在陶瓷绘画中的审美意识和观念当随当代社会背景和人文精神的重要性。
    • 刘雨荷
    • 摘要: 晚期的陈洪绶,以夸张变形的方式,将“高古奇崛”的人物表现手法发挥到极致,《斗草图》正是此时期的作品。除了社会背景与个人经历的影响,封建社会的审美观念对陈洪绶绘画风格的渗透也不容忽视。本文从传统性别观念、理想美的形体塑造、纤弱的女性气质表现三方面对陈洪绶晚期仕女画形象进行分析和总结。研究其仕女画中的女性形象,对当代人物画的发展及女性人物的塑造具有重要意义。
    • 张祥瑛
    • 摘要: 本文在分析时代审美观念与设计特征的基础上,从“雅”和“衡”两方面分析国内外室内设计中不同审美观念的表达,从最初的拿来主义到多元化的新型室内设计,再到科技化、生态化、人性化的室内设计,整个室内设计的变迁过程都充分说明时代设计审美观念对室内设计可持续发展的巨大影响。
    • 纵方
    • 摘要: 园林景观有着较多的种类与样式,本文在对中外园林景观的情况进行分析后发现,中国有着自然山水园,意大利有着台地式别墅,而英国则是自然风致式的园林景观,在各国的园林景观的构成上存在着明显的差异。对于不同的园林景观,通过各种复杂的构成要素,例如城市规划、植物保护等诸多方面,又形成较为密切的关联。本文的分析基于当下园林景观的风格以及演化,并集中介绍园林景观的要素构成关系,明确了园林景观设计的实际要点,希望可以为相关领域的设计人员提供一定的设计参考,同时提升园林景观的设计水平。
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