艺术语言
艺术语言的相关文献在1958年到2022年内共计5429篇,主要集中在绘画、艺术理论、工艺美术
等领域,其中期刊论文5408篇、会议论文21篇、专利文献22744篇;相关期刊1361种,包括美术、美术大观、美术观察等;
相关会议20种,包括第二届全国电影学青年学者论坛、全国网络文学理论研讨会、2012第六届全国视觉传达设计教育论坛等;艺术语言的相关文献由4801位作者贡献,包括骆小所、邵大箴、殷双喜等。
艺术语言—发文量
专利文献>
论文:22744篇
占比:80.73%
总计:28173篇
艺术语言
-研究学者
- 骆小所
- 邵大箴
- 殷双喜
- 尚辉
- 太琼娥
- 王琦
- 马鸿增
- 范迪安
- 刘曦林
- 张祖英
- 黄笃
- 周韶华
- 易英
- 齐凤阁
- 周芸
- 唐骅
- 左庄伟
- 彭锋
- 德治
- 沈行工
- 王林
- 薛永年
- 高岭
- 和红军
- 张晶
- 张鹏
- 本刊编辑部
- 朱维明
- 杨先让
- 杨晓旗
- 王艳华
- 皮力
- 皮道坚
- 钱海源
- 黄丹麾
- 冯远
- 刘洋
- 卢禹舜
- 吕胜中
- 周俊杰
- 夏硕琦
- 孙美兰
- 张密
- 张晓东
- 彭昌容
- 徐恩存
- 徐晓庚
- 方成
- 朱琦
- 李东风
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涂远芳;
费虎
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摘要:
艺术语言是指根据美学的法则,在特定类型的艺术创作活动中使用特别的物质材料媒介,创造性主体使用的手段和方法,是作品外在的形式和构造。本文主要对刘寿祥水彩画艺术语言进行探究,阐述刘寿祥水彩画绘画步骤与方法,结合时代背景分析其艺术语言的形成和影响。
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曾鹏
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摘要:
库尔贝是西方绘画史链条上不可或缺的一环,在法国画坛开创了现实主义流派。《画室》作为他绘画生涯中重要的标签,其内容与题材上展现了他与当时官方艺术沙龙的较劲,画面效果丝毫不能掩盖住他高超的绘画技法,从其画面的题材风格特征,艺术语言的表现、内容与评价上,都显现出库尔贝在世界绘画史上极其重要的地位。
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谢桂
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摘要:
探究闽东地域性对油画风景创作的发展与运用,主要从地域文化与风景油画的关系、闽东地域的地理环境、人文历史及地域文化特征进行分析;并从社会学、艺术学、美学角度探讨闽东地域环境对风景油画创作题材、艺术语言及风格的影响。使人们在深层解读地域油画风景作品时,能更深入了解关于闽东的社会和人文历史,从而探讨地域性问题研究的价值和意义,使闽东油画风景创作拥有更广阔的艺术世界和文化环境,进一步推动闽东地域的文化传播和发展。
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肖文红
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摘要:
在中国共产党迎来百年华诞之际,党史题材献礼剧《觉醒年代》,取得强烈反响。《觉醒年代》兼具历史思辨的教育价值与审美艺术的感官体验,通过独具匠心的版画艺术、立体丰满的人物塑造、铿锵有力的艺术语言,生动鲜活地再现了1915年到1921年之间中国社会文化思潮风云变幻的历史轨迹,彰显了革命先驱救国救民的初心使命,凝聚了全党全国各族人民团结一心共赴中华民族伟大复兴的强劲力量。
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李云霞
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摘要:
现代陶艺创作并不是无根之木、无源之水,而是在继承传统陶瓷艺术的基础上,寻求传统的精神真髓加以发扬,通过在陶瓷艺术的功能、造型、装饰、材料媒介、制作工艺等多方面实现传统陶瓷艺术语言的当代转化、运用及创新,表现崭新的理念、个性、审美、情感,形成印有时代烙印、具有时代精神的艺术风貌.
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黄骋龙
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摘要:
草书自潦草书写而来,后者源于日常书写,是书体演变的重要助力之一。潦草书写构成了草书的基础技术,但其本身不具备审美动机,因此仅当其同时符合书法审美规约时方能部分地属于书法艺术。本文通过艺术语言系统论解构草书的工具、材料、技术以及功能,展示草书艺术的流变与草体形态变异的本质动力及内在联系,利用形式逻辑符号建立关于书法艺术语言的理想模型。
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朱红娇
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摘要:
随着当代艺术的不断发展、现代文化艺术产业的勃兴及传统文化的全面复兴,中国当下的美术创作及其学术研究都进入了高度的文化自觉期。经过几代美术创作者的艰苦探索与共同努力,今天的新疆美术已构建出一套相对完整的艺术体系与学科研究方法。“新时代新疆美术创作的方位”论坛,除了展示当今新疆美术的创作研究成果之外,还从侧面记录了新疆美术创作发展的脉络与概况。新时代新疆美术创作的方位,需要我们立足于当代背景,将创作主体需直面和考量的一切问题,包括自然的、社会的、人性的、文化的、时代的众多因素,以及在每一种因素影响下可能衍生出的无数形态各异的形式内容,纳入我们思考和探讨的目标。本文对论坛研讨的主要问题进行回顾,并提出对今后发展前景的预测。
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周啸虎
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摘要:
周啸虎使用多种媒介进行"敞开式"的影像艺术创作。他以田野调查为方法进行关于现成品概念、自动写作和社会发生学有效性的综合试验;他将艺术方式作为媒介、途径与手段,将作品的观念与意义阐释之权交付给观众;他从未将自己固化于单一媒介的表达框架之中,而是通过不同媒介表达相同的主题,同时以媒介混淆方式试验感知的差异。从具体社会实践到文化现象的转变,可看出周啸虎的创作已从社会介入阶段性工作,进入了人类学意义上的价值思考。对影像艺术的未来,周啸虎认为它可以在资本时代图像经济中提供新的人际关系和观察视角。
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薛富兴
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摘要:
艺术语言的诞生有一个从材料到媒介再到语言的过程,艺术语言乃艺术家应用特定物质材料、工具与技能表达特定观念性意蕴的符号系统。特定艺术语言系统之形成乃特定门类艺术产生的必要条件。人类艺术生产的原始结构并不起于观念生产领域,而起于物质生产过程,后者所形成的材料、工具、技术与功能四要素结构应当理解为人类艺术生产的原初模型。以语言为代表的符号的出现则为作为观念生产的艺术生产提供了新的核心原则——以物达心。上述四要素中所发生的“审美迁跃”则是作为感性观念生产的艺术生产诞生的最后一环。
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连晓华
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摘要:
“互联网+”信息技术推动全球跨文化交际发展成为常态,英语文学翻译成为此常态中的重要活动和载体,能够同时彰显英语和汉语的美学价值。以此为背景,分析英语文学翻译中艺术语言的特征,包括语言意象性、生动性、情感性和陌生化等较为突出的特征,据此提出处理英语文学翻译艺术语言可以采取的策略,秉持兼顾原文、译文和读者等相关主体的出发点和落脚点,力求翻译艺术语言能够准确传达原文意象、译文背景、译文内涵以及读者思维等。
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曾煜
- 《中国建筑学会室内设计分会2018年第28届(重庆)年会》
| 2018年
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摘要:
本文是以古代丝路南道上的和田地区博物馆展陈空间创作实践为例,从构思策展到创意设计,都在探寻丝路情境中如何生动的展现当地历史人文信息和当地居民生产生活的美好场景.文章通过对地域人文背景的分析,展陈策划主旨的构思,空间艺术语言的营造三个方面,展开论述古丝路上文博空间中的情境语言.该案为北京市政府对口援疆项目.
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赵亚杰;
贾京生
- 《2015年第十五届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2015年
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摘要:
中国民族民间传统手工艺文化,是民族的艺术瑰宝,是独特民族智慧的象征.传统手工蜡染工艺是前人留给人们的礼物,从文化、生活与美学的角度看均有重要意义.如何在现代社会生活中传承与创新这一经典工艺技术,更用心地传递本土文化是当代人的使命.本文以设计实践与艺术创作为重点,从蜡染的艺术语言与表现形式的角度来研究手工蜡染创新设计的理念与艺术表现的方法.传统与现代的结合,使蜡染艺术设计作品本身拥有了更为厚重的文化内涵,同时也使得传统手工艺文化因为有了新的面貌而重放异彩。蜡染自身是一个穿越时空、传递文化的经典,其本身就具有超越时尚、流行的独特魅力。蜡染是一门有“温度”的手工艺术,希望在这一代艺术人手中能够继续“温暖”大众。
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HU An-hua;
胡安华
- 《2017首届国际青年导演交流会》
| 2017年
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摘要:
电影创作中声音的创作对于整个电影的播出效果具有重要影响,人声、音响、音乐都用自己特有的艺术表达方式推动着故事情节的发展.《从你的全世界路过》这部爱情电影,大量地运用对话、独白、旁白的方式,紧扣男女的爱恋,很好地围绕"路过"主题,富有十足的感染力.这对进行电影创作中声音的塑造有一定的借鉴意义.
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阎秀杰;
贾京生
- 《2016年第十六届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2016年
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摘要:
通过对传统蜡染工艺的文献研读、田野考察与设计实践研究,发现传统蜡染工艺、蜡染作品不仅具有绵密细致的特点,而且其文化内涵丰富、艺术语言多样、工艺潜能巨大,为今天的推陈出新与创新设计应用提供了无限的可能性和巨大空间.本文从文化、经济、审美三个方面,较为深入地论述了传统蜡染工艺与创新设计的应用价值、应用方式.从设计实践中的绘蜡工具使用为切入点,以蜡刀与毛笔两种绘制工具为实践媒介,运用了借鉴传统工艺和现代工艺尝试的比较方法,探讨了如何将传统蜡染工艺与现代彩色蜡染艺术创新设计应用进行有机的结合,力求拓展创作的视角和丰富现代防染艺术语言.同时,以此论证传统蜡染工艺与彩色蜡染艺术创新设计结合的契合点是灵活运用其工艺、材料、工具与技法,并赋予传统蜡染以新的时代气息与审美价值,这也是将传统蜡染工艺推向现代生活艺术的新出路.
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王虹
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
目前,艺术语言正面临滥用和重复度越来越高的问题,这些问题使艺术表现落入俗套,阻碍了艺术的发展,窒息了艺术的创造.时代的发展要求寻找真正契合当下及未来的开放性和生成性的艺术道路,这就需要打破早已建立起来的从形式到内容、从形象到概念、从符号到观念的固定连接模式,解构这种内在的"同一性"和"一致性",将差异性的因素从意识形态的遮蔽下解放出来,从而对艺术进行充分的解码操作,并在此基础上进一步对不同的因素进行重新融合、再制码和创造生成,建构起面向未来的艺术整体.
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洪圣之;
洪夫
- 《第十四届全国高等院校版画年会》
| 2018年
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摘要:
《山水情》是一部多次获得国内外诸多动画奖项的经典之作,从其短片中,如何在审美认知上得到更多的启示,是本文的论述重点.直觉的审美认知解放了系统语言的障碍,而直接进入琴画的形象思维,从而认知事物本质.这种近似顿悟的方法更便于认识事物的内涵,为中国动画打开了审美认知的方便之门.
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洪圣之;
洪夫
- 《第十四届全国高等院校版画年会》
| 2018年
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摘要:
《山水情》是一部多次获得国内外诸多动画奖项的经典之作,从其短片中,如何在审美认知上得到更多的启示,是本文的论述重点.直觉的审美认知解放了系统语言的障碍,而直接进入琴画的形象思维,从而认知事物本质.这种近似顿悟的方法更便于认识事物的内涵,为中国动画打开了审美认知的方便之门.
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洪圣之;
洪夫
- 《第十四届全国高等院校版画年会》
| 2018年
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摘要:
《山水情》是一部多次获得国内外诸多动画奖项的经典之作,从其短片中,如何在审美认知上得到更多的启示,是本文的论述重点.直觉的审美认知解放了系统语言的障碍,而直接进入琴画的形象思维,从而认知事物本质.这种近似顿悟的方法更便于认识事物的内涵,为中国动画打开了审美认知的方便之门.
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洪圣之;
洪夫
- 《第十四届全国高等院校版画年会》
| 2018年
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摘要:
《山水情》是一部多次获得国内外诸多动画奖项的经典之作,从其短片中,如何在审美认知上得到更多的启示,是本文的论述重点.直觉的审美认知解放了系统语言的障碍,而直接进入琴画的形象思维,从而认知事物本质.这种近似顿悟的方法更便于认识事物的内涵,为中国动画打开了审美认知的方便之门.
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王礼迪
- 《第四届全国电影学青年学者论坛》
| 2017年
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摘要:
对于中国而言,电影虽是西风东渐的产物,却深受本土传统文化影响.电影传入中国之时正值戏曲行业的繁盛期,其诞生之初便与戏曲在创作、发行诸多方面有紧密联系.电影与戏曲在浸染互动中自行演进,形成了两种形式的艺术融合:其一是戏曲电影,成为我国独有的类型电影;其二是含有戏曲元素的主流电影,其中的戏曲元素成为具有鲜明区域属性的文化标识.在戏曲式微、戏曲电影唱衰的大背景下,传承戏曲艺术必然要做出一些改变。将“戏舞片”打造成我国独具特色的类型电影不失为一个折中的办法,它增强了中国电影的民族属性,也保留了戏曲艺术的基本样貌;使戏曲元素成为电影中的一段华彩,是满足电影多样化、保留传统文化的多得之举。