现代陶艺

摘要： 现代陶艺是建立在传统陶艺的基础上逐渐发展起来的,它不仅能够使人们体会到视觉美感,而且还能诱发良好的情感体验,现代陶艺不但是一种艺术上的表现形式,更是一门深厚的学问。本文主要对现代陶艺的发展状况和当前存在的一些问题做出了简要探究,并为此针对性地提出了主要解决方法,为加深我国消费大众对现代陶艺的了解,以促进我国现代陶艺的长远发展。

摘要： 以河南焦作当阳峪绞胎陶瓷作品为例,通过对当地绞胎作品的考证,了解到绞胎陶瓷作品以胎内纹饰的视觉美来表达意愿。纹饰是绞胎陶瓷作品的灵魂,是欣赏绞胎陶瓷作品艺术的切入点,也是陶瓷语言、文化语言和装饰语言最直接的表达形式。我们需不断发掘当地绞胎陶瓷中绞胎的装饰特点和审美情感,使其在现代陶艺创作中更好地被运用。绞胎技法与不同的装饰方法结合会有艺术风格的视觉区别,形成特定的装饰风格。利用绞胎色彩纹理走向变化所带来的节奏变化等特点,有助于创作者在现代陶艺创作中增强情感表达,有着广阔的发展空间。结合陶艺作品的造型,探索绞胎纹饰运用到现代陶艺创作中的可行性,同时对绞胎陶瓷作品的多样性进行补充。

摘要： 现代陶艺受西方现代主义艺术及后现代主义艺术运动的影响发展至今,陶瓷艺术的表现形式随着时代审美评价标准的叠新不断地发生变更。今天,现代陶艺呈现出各式表现形式,其审美本质相较传统的陶瓷艺术审美标准已呈更多元化形态发展。本文从现代主义艺术及后现代主义运动、新材料和新技术对现代陶艺的影响以及现代陶艺审美创造的本质入手,以传统陶瓷艺术与现代陶瓷艺术的审美转变来讨论现代陶艺的审美形成因素。

摘要： 现代陶艺创作并不是无根之木、无源之水,而是在继承传统陶瓷艺术的基础上,寻求传统的精神真髓加以发扬,通过在陶瓷艺术的功能、造型、装饰、材料媒介、制作工艺等多方面实现传统陶瓷艺术语言的当代转化、运用及创新,表现崭新的理念、个性、审美、情感,形成印有时代烙印、具有时代精神的艺术风貌.

摘要： 中国现代陶艺兴起于上世纪80年代,早在陶艺发展初期,就有一批陶艺创作者希望将其作为一种新的表现形式纳入到当代艺术体系下,从而区别于传统意义上归属工艺美术范畴下的陶瓷艺术。然而,随着艺术观念的转变,现代陶艺强调的艺术本体语言的问题在当代艺术这里已显得不再那么重要。当代艺术的追求也不同于现代艺术所维护的以往的审美理念,而是要求超越审美层面介入对现实社会文化的反思与批判。由此,对于陶艺创作而言,如何把握陶艺与当代艺术之间的关系,以及以何种方式介入到当代艺术创作中,就需要我们客观、冷静地思考。

摘要： 2019年9月,“第十三届全国美术作品展览陶艺作品展”在瓷都景德镇开幕,这是现代陶艺在千年瓷都景德镇的一次集中展示。其后,“‘瓷的精神’-2021景德镇国际陶瓷艺术双年展”在景德镇陶瓷大学举办。这两个展览在陶瓷艺术界引起了一些讨论,一些专家学者发表了不同的看法。可以说,学术探讨甚至争鸣是正常和应该的,本文无意就这些不同的争论发表意见,只是就相关问题把自己的思考与大家交流,以求教于大家。

摘要： “现代陶艺”能引领中国陶瓷艺术的创新发展吗?这是一个沉重的话题。因为一说出真相,就会触及一些利益问题—名誉、地位、社会影响、学术水平、认识深度、创作能力等。但这又是一个不可回避的现实问题。那么,中国陶瓷艺术的发展该何去何从?是以弘扬中华民族文化、自主创新的陶瓷艺术为主导方向,还是以西方后现代文化的大众艺术之一的“现代陶艺”来主导中国陶瓷艺术的发展方向?

摘要： 二十世纪以来,现代美术风起云涌,其艺术风格与思潮对陶瓷艺术都产生了直接或间接的的影响。二十世纪六十年代,在西方陶瓷界发生了影响世界陶瓷发展的“奥蒂斯革命”,此后的西方陶瓷受抽象表现主义与行为画派的影响,以放任、自由的形式展示艺术家的情感理念,此观念完全摒弃了传统形式的制瓷方法与陶瓷审美。二十世纪八十年代,随着我国改革开放的不断深入,西方“现代陶艺”伴随着西方现代艺术大量涌入我国,中国的“现代陶艺”与西方“现代陶艺”在现当代艺术的直接影响下,其艺术理念一脉相承,但在艺术内涵与文化等方面却又迥然不同。中国的陶瓷艺术在向着现代陶艺迈进的四十余载中,逐渐形成了鲜明的艺术创作特征。本文将以中国现代陶瓷艺术的创作新风作为研究对象,对我国现代陶艺的发展情况作简要探析。

摘要： 利用CiteSpace、Excel等软件,分析CNKI中国学术期刊、中文社会科学期刊等数据库的相关文献数据,构建出有关“现代陶艺”的知识图谱。依据图谱,可以看出中国现代陶艺理论研究总体呈现出艺术理念本土化、艺术语言内涵化、研究学科交叉化等趋势。

摘要： 传统的丝网印刷技术起源于中国,发展于西方,并在丝网版画、陶瓷生产和现代陶艺等领域中得到了进一步的发展。丝网印刷以其材料的独特性、图像的转化性以及印刷的快捷性等特点成为现代陶艺创作中艺术表现的媒介和载体,以一种图像“自述”形式和符号的样式组合直观、准确地传达艺术家内心的思想情感和艺术理念。

摘要： 当代艺术界大提特提“现代陶艺”这一概念，但从中看到的不仅是现代人的思考和探索，更是对传统的传承，是中华古老陶瓷文化的艺术延伸。没有谁能把现代陶艺和传统陶艺截然分开，现代陶艺是传统陶艺传承、发展和演变的结果，是每一个做陶的人都在思考的问题，是人们对前人思想结晶的领悟和借鉴，同时也附带着人们对这一专业的冥想。现代陶艺和传统陶艺中间有很多内容是交叉出现，并行前进的，你中有我，我中有你。它们的并行存在，并不难解释。当艺术家选择了用陶瓷表达自己的情感时，那么他们本身就存在着交集，既是传统与现代的交集，也是表达手法的交集。现代陶艺和传统陶艺本没有明确的界定，也无需明确的界定。一只碗，你可以说从器形到烧成都是传统范畴内的，但是当它承载着做陶人对这个社会深深地的思考和提炼的时候，并且通过自身表达出那份思考，它已经不再简简单单地只是一只碗，而变成了一种思想的载体。那么它算是现代陶艺还是传统陶艺呢？它们怎么区分呢？当它们之间存在交集的时候，人们无法割裂传统，仅从思想上确定它为现代；人们亦无法割裂现代，仅从工艺上将其划分为传统。因此无法明确的界定传统陶艺与现代陶艺。

摘要： 中国陶瓷艺术走过了几千年光辉灿烂的发展历程，而中国也成为世界陶艺家争相朝拜的陶瓷圣地。然而，随着西方文化的不断涌入，中国陶瓷艺术都受到了不同程度的侵扰。而对于那些心中尚存本土理念的另一部分陶艺家来说，通过探寻民间美术与现代陶艺的涵化整合，实现中国陶艺的本土现代化，是他们保持高贵姿态的理念支撑。同时，中国的陶瓷艺术要想在自立的基础上，进一步加强在国际陶瓷艺术交流中的对话能力，艺术家们更需充分挖掘本土文化资源。而中国的民间美术是哺育、滋养华夏民族文化艺术的粗原艺术及母体艺术，她那质朴率真的艺术语言，及自身具有的应变涵化整合的机制，不仅是陶瓷艺术，也是其它门类的艺术永远值得研究的命题。中国的陶瓷艺术在她的精心哺育下一定会茁壮成长起来。因此，不妨通过对民间美术符号的重视和利用，使中国陶瓷艺术在某种程度上转型为本土话语形式，以此保持陶艺创作具有民间美术形态的自主的性格。此外，正因为在陶艺制度层面上探索民间美术与现代陶艺的涵化整合这一特色，才使在中国陶瓷艺术这块肥沃、古老土壤里所播下的本土话语的种子有可能成长为一个有生命力的中国本土艺术。然而，到目前为止，保持此种工作姿态的陶艺家们在利用陶艺语言、技术手段去现场调度民艺形式符号，及整体把握作品的内在逻辑、深度、内涵等方面显得过于生疏、形式化。但随着陶艺家整体化的努力，仍极有效地延伸了具有浓郁民间色彩的陶瓷艺术的话语逻辑，且取得了阶段性的进展，主要表现为中国陶瓷艺术民族化、本土化特征的形成。而这一抉择也使一部分在形式主义道路、后殖民文化道路上迷离自我的“羔羊”提供了一个归途后靠得住骚站，一个值得向往的迷人的前景和反思的场所。

摘要： 陶瓷艺术是属于民族性的艺术语言，经过五千年的文化传承与发展至今，现代陶瓷艺术在传统艺术的基础上，不断探索创新延续，无论从艺术风格，还是表现形式等诸多方面，都获得了前所未有的进步。现代陶瓷礼品在传统陶艺中孕育生长，拓展了中国陶瓷艺术语言的表达方式。它只是以陶泥作为物质载体，而借以体现的却是一种现代礼品的艺术样式。那么。中国的陶艺礼品如何发展?现代陶艺在礼品设计中如何探索?本文详细阐述陶艺礼品的艺术语言特征，以及现代陶艺礼品装饰表现的形式美感和材质美感，从而把中国陶瓷艺术语言与现代艺术相结合，进一步推动中国现代陶艺礼品设计的发展。

摘要： 作者的观点认为随着现代陶艺的发展,釉色在现代陶艺中有着决定成败的至关重要的作用.那么怎样才能使釉色这一因素在现代陶艺中发挥作用呢?作者先从分析釉料的属性、种类,施釉的方法和烧成等方面入手,让读者对釉材料有一个初步的认识,然后通过以国际上一些知名陶艺家的作品作为个案进行分析,分析他们是怎样运用釉色材料的特性,在自己的陶艺作品中表现的,同时也结合了自己作品的创作感想,浅谈了一点个人的表现方法.对釉色在陶艺作品中的运用是非常重要的,我们就是应该对它重新认识和借鉴外来的先进经验,从而使我们为中国的现代陶艺找到一个正确的表现之路.

摘要： 本文对环境艺术与现代陶艺进行了探讨.文章围绕环境艺术的使命、环境艺术的新体系、现代陶艺、陶艺与建筑和环境艺术等进行了论述.

摘要： 本文针对我国现代陶艺发展和城市环境发展的现状,将现代陶艺介入建筑环境艺术设计之中,力求在两者的创作中找到一个介入的契合点.文章在充分调研和阅读了大量资料的基础上,全面、深刻地分析两者间即相互矛盾、又相互依存的辩证统一关系,探求理论与实际相联系,并提出了现代陶艺在建筑环境中的设计原则和设计方法.

摘要： 现代陶艺作为一门独立的艺术,具有极其丰富的艺术形式和独特的造型语言,在陶艺家的创作理念和思维的支配下,土石在火窑中进行变幻和肯定,凝聚成具有艺术生命力的作品,而这种陶艺有着其他造型艺术所不可比拟的表现力、感召力和震撼力,而形成其艺术所不具备的造型特征.正因为如此,现代陶艺家都十分重视这种造型的创造性,在强调作品的材质属性的同时,强化现代陶艺的造型特征.那么，什么是现代陶艺的造型特征？本文式从对陶艺材质 的认识、造型形式的整合、技能表现的撷取等一叙管窥之见。

摘要： 现代陶艺领域则打破了传统形式的制陶方式和审美习惯,开拓了崭新的艺术道路和创作手法,更多地被用来传达艺术家的个性和情感.在现代陶艺领域中，英国陶艺家瑞·露西具有风向标的作用。她的作品带有折中主义色彩，以一种从容大度的方式，在维系多种传统的基础上，为造型和装饰注入了全新的审美理念，产生出源于传统又不同于传统的非常肌理，流露出自然朴实与含蓄典雅的东方情调。她的作品有着深刻的内涵，每件作品都有一种与众不同的境界，观众需要自己去体会，感悟其中的奥秘和美感，真正地去解读艺术家内心深处的情感思想。露西在创作中注入了真挚的情感和独特的技法，她个性化的作品和根植于战争背景的艺术为现代陶艺注入了生机，起到了承上启下的作用。她因杰出的陶艺成就而被世人誉为欧洲现代陶艺界的巨匠。

摘要： 现代陶艺是在传承陶瓷文化与引进现代艺术观念的背景之下存在和发展的。东方与西方，现代与传统始终是陶艺界探讨的话题，各种艺术观点此起彼伏：是全盘西化还是沿袭传统，是古为今用、洋为中用，还是推陈出新等学术争论构成了现代陶艺思辩的多样化与复杂性。“全球化”的浪潮除了在推动经济的同时，也带来文化艺术领域的激荡。因而，现代陶艺的世界性、民族性、地域性和个性问题显得更加重要。陶瓷艺术作为最古老的艺术形式之一，探讨它在“全球化”的历史背景下如何继续存在与取得更大的发展的空间具有长足的意义。

摘要： 在中国当代陶艺多元化发展的前提下对生活陶艺的探讨是迫在眉睫的任务.本文通过对社会物质生活水平的提高,人们对生活陶艺审美需求的变化分析,旨在说明生活陶艺更加广阔的发展空间和开拓的现实意义.

摘要： 一种陶艺用辘轳的围挡及具有该围挡的陶艺用辘轳。积存在凹部内的陶泥和水等难以从分割皿部之间的接合部溢出，而污染支撑台和辘轳主体。在陶艺用辘轳中，第1分割皿部的外侧面的凸起部与第2分割皿部的外侧面的卡合部卡合，因而陶泥和水等不易从第1分割皿部与第2分割皿部的接合部泄漏到围挡外部。由于第1分割皿部的凸起部与第2分割皿部的卡合部以弹性变形方式进行卡合，因而能够降低由于磨损凸起部与卡合部的接合部随着时间经过而磨薄，第1分割皿部与第2分割皿部的接合部不会变松弛，第1分割皿部与第2分割皿部的接合部分的间隙也不会扩大。因此，陶泥和水等不易从第1分割皿部与第2分割皿部的接合部泄漏到围挡外部。

摘要： 本发明涉及陶艺炉用的控制器、陶艺炉以及陶艺炉管理方法。陶艺炉用的控制器具有显示部和操作部，所述陶艺炉用的控制器与加热部电连接，所述加热部加热所述陶艺炉的烧制室的内部，所述陶艺炉用的控制器具有：目标温度设定部，其根据来自外部的信息设备的指令来设定目标温度；以及加热控制部，其根据所述目标温度来控制所述加热部。

摘要： 本发明涉及陶瓷产品制，且公开了一种用于儿童陶艺制作用一体化陶艺设备，包括陶艺机体，陶艺机体的顶端一侧设有拉坯装置，拉坯装置的中部设有转盘，拉坯装置的底端位于陶艺机体的内部设有拉坯电机，拉坯装置的转盘底端与陶艺机体内的拉坯电机的输出轴固定连接，本发明通过设有烘干装置，有利于通过将摇杆推入使得搅拌电机断电，此时将搅拌腔体内的粘土取出，将其放置在拉坯装置的转盘上，此时通过将陶艺机体的开关放置槽内的按压开关取出，从而通过脚踩按压开关使得拉坯装置的转盘进行转动，完成拉坯后得到半成品，将其放入到烘干腔体内进行烘干，通过按压开关的设置有利于提高在使用时的安全性，从而保护孩童。

摘要： 一种陶艺用辘轳的围挡及具有该围挡的陶艺用辘轳。积存在凹部内的陶泥和水等难以从分割皿部之间的接合部溢出，而污染支撑台和辘轳主体。在陶艺用辘轳中，第1分割皿部的外侧面的凸起部与第2分割皿部的外侧面的卡合部卡合，因而陶泥和水等不易从第1分割皿部与第2分割皿部的接合部泄漏到围挡外部。由于第1分割皿部的凸起部与第2分割皿部的卡合部以弹性变形方式进行卡合，因而能够降低由于磨损凸起部与卡合部的接合部随着时间经过而磨薄，第1分割皿部与第2分割皿部的接合部不会变松弛，第1分割皿部与第2分割皿部的接合部分的间隙也不会扩大。因此，陶泥和水等不易从第1分割皿部与第2分割皿部的接合部泄漏到围挡外部。

摘要： 本发明提供了一种陶艺电窑炉，涉及电窑炉领域，包括窑炉、若干支撑板及设于支撑板的上表面的若干放置台，若干支撑板安装于窑炉内；设于支撑板上方的驱动部及安装于驱动部的加热装置，加热装置与放置台一一对应，且加热装置位于对应的放置台的正上方；设于窑炉内的驱动部，加热装置与驱动部连接，驱动部用于驱动加热装置向对应的放置台靠近。在使用时，首先取出支撑板，将陶胚放置于放置台，然后将支撑台安装到窑炉内，关闭窑炉，完成后，驱动部动作，使得加热装置运动到陶胚周围，此时加热装置通电加热，从而对陶胚进行加热，在本装置中，每个陶胚都有一个加热装置进行顶点加热，可使得陶胚能够均匀受热，从而降低了残次品产生的概率。

摘要： 本发明公开了一种陶艺产品用窑炉，涉及窑炉技术领域，包括：箱体、多个上层加热丝、多个下层加热丝和隔板，其中，所述隔板设置在所述箱体的内部，将所述箱体分隔成上加热层和下加热层；多个所述上层加热丝设置在所述箱体上加热层的内壁上；多个所述下层加热丝设置在所述箱体下加热层的内壁上；多个所述上层加热丝和多个所述下层加热丝分别由多个开关设置，通过开关可以控制所述上层加热丝和所述下层加热丝工作的数量，从而调整上加热层和下加热层的温度。本发明实现了对不同的陶艺产品进行不同温度下的同时加热，从而提升了工作效率。

摘要： 本发明公开了一种防爆燃的陶艺窑炉，包括窑炉本体的顶部为敞口状，且敞口处可拆式密封安装有入口炉罩，所述窑炉本体内安装有载物锅架，且陶艺品定位于载物锅架上，所述入口炉罩内连接有安全泄压阀，且入口炉罩内密封固定安装有防爆组件，所述防爆组件将窑炉本体的仓体与入口炉罩的仓体分隔。该防爆燃的陶艺窑炉，而当窑炉本体内的压力过大时，接通漏孔内的密封滑塞受力向上滑动，此时大凸板随之上移并拉动复位弹簧，直至密封滑塞内的位移穿孔将窑炉本体的仓体与入口炉罩的仓体接通，由于安全泄压阀与入口炉罩连通，并且安全泄压阀始终处于打开状态，使窑炉本体的压力得以缓减，避免窑炉本体出现爆燃现象，安全可靠。

摘要： 本实用新型公开了一种用于陶艺制作的拉坯辅助装置，包括箱体，所述箱体的内表面固定连接有固定杆，所述固定杆的左表面固定连接有第一电机，所述第一电机的输出端固定连接有转盘，所述第一电机的下表面固定连接有第二电机，所述第二电机的输出端固定连接有输出轴，所述输出轴的外表面固定连接有叶片。本实用新型，通过设计轴承、挡板，对手部提供一定支撑以增稳定性，且防止泥浆飞溅，可以根据需要将挡板转动方向增加操作的灵活性，通过设计调节机构与支撑片，实现根据需要对支撑片进行预先的塑性，并利用支撑片降低拉坯的难度，通过设计第二电机、叶片，实现避免箱体底部的泥土进行板结，增加清理的便利性。

摘要： 本实用新型公开了一种陶艺窑炉用尾气处理装置，包括处理罐体，所述处理罐体的下部设置有循环处理机构，所述循环处理机构由循环输出管、循环泵体、循环输入管、处理喷头、处理喷环组成，所述处理罐体的上部设置有分散机构。本实用新型中，设置了循环处理机构、处理罐体、分散机构、检测机构，循环泵体可以将处理罐体内部的尾气处理液输送至处理喷环处，通过处理喷头喷出，对溢出的尾气再次吸收，保证处理的效果良好，使用方便，分散机构可以将导入的尾气进行分散，保证尾气处理液与尾气的融合比较充分，进一步加强了尾气的处理效果，通过检测传感器可以对进入检测腔体的气体进行检测，保证尾气处理的效果良好。

摘要： 本实用新型公开了一种现代陶艺制品镶银用凹槽处理装置，包括支撑台，所述支撑台的上部固定安装有固定架，所述固定架的内顶壁底部对称安装有两个立架，两个所述立架之间通过滚动轴承安装有支撑轴，所述支撑轴上位于两个立架之间安装有磨盘，且支撑轴的一端穿过其中一个立架与从动皮带轮的外部一侧中心位置处固定连接。本实用新型，可利用第一电机驱动磨盘对陶艺制品上的凹槽内部进行抛光处理，可使得镶银的质量较好，利用四个液压缸可驱动支撑板带动陶艺制品进行升降运动，第二电机可驱动支撑板带动陶艺制品进行水平运动，利用机械代替人工，不仅可减轻人们的劳动强度，可还以保证陶艺制品的加工精度，值得推广和普及。