影像艺术

摘要： 20世纪60年代发生了一次技术上的革命,也是一场艺术变革,录像艺术由此诞生。比尔·维奥拉作为录像艺术的先行者,一直致力于饱含个人风格的录像艺术创作。其作品深受东西方文化思想观念的影响,并能够诗一般的将两种思想融入其作品中,从而探寻人类精神本体内在的复杂性与未知性。本文将分别从动与静、生与死、时间与空间三个维度解读比尔·维奥拉的观念形成与体现,以及进一步思考比尔·维奥拉的艺术观念对当代录像艺术的贡献与启示。

摘要： 曹斐作为新一代的"中国青年艺术家",以其敏锐的感知力和艺术表现力运用影像、戏剧、虚拟现实技术和装置等多元媒介,以超现实的表现方法反映了全球化浪潮下中国社会的时代变迁,以及社会的疾速发展对个体生活的影响。作品中也呈现出她对社会的独特见解。

摘要： 视觉文化背景下,影像艺术鉴赏课能够使学生在影像泛滥的世界里掌握正确的观看方法。本文以杜威的艺术经验论为理论基础,强调学生与自然环境、文化环境的有机交互,实现学生的日常经验与课堂知识的有效链接。我们应该确立影像艺术教学资源的筛选原则,去粗取精;通过教学实践实现提高学生视觉文化素养、影像鉴别能力、批判性思维能力以及强化正向情感体验的目标。我们可以综合运用文献研究法、案例研究法、行动研究法进行相关的教学实践探究,以弥补美术鉴赏课中影像艺术内容的缺失。

摘要： 周啸虎使用多种媒介进行"敞开式"的影像艺术创作。他以田野调查为方法进行关于现成品概念、自动写作和社会发生学有效性的综合试验;他将艺术方式作为媒介、途径与手段,将作品的观念与意义阐释之权交付给观众;他从未将自己固化于单一媒介的表达框架之中,而是通过不同媒介表达相同的主题,同时以媒介混淆方式试验感知的差异。从具体社会实践到文化现象的转变,可看出周啸虎的创作已从社会介入阶段性工作,进入了人类学意义上的价值思考。对影像艺术的未来,周啸虎认为它可以在资本时代图像经济中提供新的人际关系和观察视角。

摘要： 虚拟世界中的影像艺术,除带给我们可计算的影像之外,也使我们有机会借用数据多维度认识自己。科学且理性的算法“公式”让艺术家们的创作游离在科学与艺术之间,这也催化了后现代影像艺术构思的计算机程序化逻辑。现如今,无论是算法背景下的美学重构,还是新艺术观念的产生,最后终将归结于影像艺术的社会“真相”探究。

摘要： 以当代艺术作品《齐达内,21世纪的肖像》为案例,引导学生从新的视角观看优秀的艺术作品,从作品中找到独特的观点并运用到自己的创作中。

摘要： 近日,参加了一场纪录片论坛,其主题是“虚实之间:纪实影像与元宇宙”,充满想象,引人思考。论坛嘉宾,除我之外都是元宇宙方面的研究专家。从某种意义上说,这是一个行业即将出现转变的征兆。尽管关于元宇宙的理念、内涵,结构、功能,体系、边界等还没有公认的权威表达,不过这两年有关它的实践端并不缺少话题,诸多领域闻风而动。影像艺术领域,虽不及金融、房产热点频现,也能感觉到暗流涌动。对于长期以来艺术创作处于保守、产业化发展陷于瓶颈的国内纪录片来说,这或许是一个改变境况的机会。

摘要： VR技术的视觉影像化目前处在初期摸索阶段。其核心硬件的体验感不强,缺乏相对稳定受众群,播出载体以及观影模式发生变化,没有一套稳定有效的VR拍摄技法。应该从VR影像表述方式及底层结构来探讨VR影片的未来发展。

摘要： 2022年北京冬奥会开幕式这个向全球展示中国科技的平台,以“数字艺术”“科技创新”为载体,以“传统与创新相结合”为立意,用设计创新与科技艺术向世界展现中国传承的文化故事,为影像艺术提供了更加开阔的创新设计,为观众带来全新的观影体验。文章以影像艺术的形式与特征为背景,探讨影像艺术的创新点,重点通过对可视、映射、示能3个角度下分析影像艺术的可能性,并结合分析影像艺术与录像艺术的不同点与共同点,并对其加以探寻与分析。

摘要： 导演张忠的作品始终保持着真实、独特的艺术风格,他始终秉承电影人的强烈社会责任感和人文关怀的崇高使命,聚焦于“英模”典型事迹的深入挖掘和对乡村振兴题材的现实书写,他的多数作品是由真实事迹改编而成,在弘扬主旋律的叙事内容、形式表达上不拘于一格,摆脱了千篇一律的英雄符号建构,成为主旋律电影创作的杰出代表。此外,电影《笑里藏刀》《巴山秀才》以舞台艺术风格为基调,将中国传统戏曲艺术瑰宝——川剧艺术与影像创作相融合。

摘要： 影像艺术作为当代艺术中重要的媒介之一,以其综合性与直接性广泛地被艺术家所采用.艺术家不仅通过影像内容来传达观点与理念,还通过影像的呈现形式进行表达.这种呈现形式即影像艺术的物质性.它是影像作品的一个重要组成部分,决定着观者观看的物理感受.这种物质性可以通过两个方面进行概括:影像的播放方式与其周围空间及设施.影像艺术也正是基于这两方面的物质性对展示、收藏以及今后的艺术史研究带来了问题及挑战.同时,艺术学研究者也可以通过对影像艺术物质性的整理和概括来把握其背后所暗含的心理学、哲学及美学意义.

摘要： 桃源原型是中国文化中的重要原型,其内核为人类追寻理想家园的心理机制,其叙事景观是东方艺术的重要文化原型叙事.其叙事空间和现实空间存在空间并置、空间后置、空间叠加、梦幻空间和多重空间措置这五种关系.在以上讨论的基础上探讨影像艺术中的桃源原型叙事的强大生命力所在.

摘要： 本文追溯20世纪六七十年代西方影像艺术产生之初其混杂多源的形态方式,试图对当时的影像艺术形态进行一次梳理.早期的影像艺术实践反映出艺术家所受的不同影响和广泛的问题关注面,他们用自己的实践诠释了早期影像艺术的前卫意义.早期影像艺术继承了现代主义艺术前卫观念中未受挑战的一部分,即前卫观念在发生学上的"批判现实"的功能.早期影像艺术通过对廉价影像媒介所能提供的创作空间的探索反对艺术商业体制,反对以消费为主导的大众文化传播体系,反对性别不公平的社会和政治现状,以最低的成本、最大的传播效率将艺术的触角延伸至更为广阔的现实实践领域.尽管今天的影像艺术依然不可避免地被纳入到艺术市场之中,然而,作为一种前卫观念的影像艺术,它的产生对于更为深刻地理解西方现当代艺术具有重要的意义.

摘要： 互动媒体艺术,近些年来在文化艺术领域内被提及的频率很高,从事这方面研究与创作的人群也渐渐多了起来.“互动媒体艺术”隶属于新媒体艺术的范畴,是集影像与交互手段于一身的新的艺术表现形式.互动媒体艺术是新媒体艺术发展的重要方向之一,是当今社会在信息传达领域向简洁化、高技术化和更加人性化迈出的重要一步.影像艺术也被称为“录像艺术”,区别与好莱坞电影与电视台节目的非常重要的一点是影像艺术的创作者没有任何的商业目的,而是将“用摄像机拍摄”这个行为作为一种表达个人情感和思想观念的“媒介”.互动媒体艺术的出现具有深远的意义,凭借其与生俱来的、区别与以往艺术形式的独特性,为人类建立起一种全新的艺术观念,进一步梳理了视觉文化与影像文化之间的关系,在一定程度上对影像艺术的发展起到了促进作用.

摘要： 2020年让世界变得不同,许多工作都从线下改到线上,现实正在走进虚拟世界.科技与艺术不断深度融入生活场景,这其中影像成为5G+场景中最重要的内容.摄影、电影、电视拍摄技术全面融合,显示技术日新月异,制作技术模糊了虚拟与现实.在今天,每个人既是影像的观看者,更成为影像的创造者.影像技术的突破,带给影像艺术无限的可能性,也带给每个人无限的可能性.

摘要： 时代不同光的内涵不同.如今,数字媒体的渗透让世界变得立体.而当代人的生活也因新媒介的质化而改变,新观念、新意识、新潮流及对美的要求如同数字化产品的更新一样在不断发生变化.已经能够在荧屏里、时空中去审视自己和地球的影像,在这虚拟的数字化影像中,时代的光影变得更加丰富多彩.

摘要： 电影作为移动的影像艺术与绘画有着天然的血缘关系.中国电影吸收和移植了传统绘画的意象元素和视觉特征,而色彩是其美学移植的一个重要方面.本文选取中国80年代的乡土主义电影为研究对象,以其色彩使用为切入点,通过文本对比,探讨其对传统绘画,尤其是青绿山水画的美学移植.乡土主义电影通过对摄影技术的灵活运用,将传统视觉审美与银幕色彩的物质性相结合,其色彩模式、观念和趣味与绘画北宗,尤其是青绿山水画相遥接.在传统美学体系影响下,乡土主义电影高度控制的色彩体系与多视点构图、无限的空间意识等相契合,共同构筑了民族化的影像体系,体现出阴冷苍凉的审美趣味和"深情冷眼"的文人情怀.

摘要： 新媒体艺术最大限度的利用科学技术所带来的便利，依靠影像与装置艺术的交融而进行“与时俱进”的拓展、创造和创新。未来新媒体艺术的发展将继续以影像与装置艺术交融发展而不断拓展影像装置艺术、虚拟现实艺术、跨媒介艺术、网络艺术及互动艺术等领域。今天随着数字信息科技的发展、应用和普及，国际当代艺术处在工业机械化、电气化、图像化、信息化并存的时代，现实世界和虚拟世界共享的社会。科学技术的进步不断创造新色彩、新材质、新工具、新技术，给艺术家无尽的推动和激励。艺术家面临越来越丰富的选择，想象力获得越来越更广阔的表现空间。科学与艺术紧密融合，还将产生既非纯科学、也非纯艺术的新媒体艺术门类，科学技术的发展将为艺术作品的实现创造了各种可能。随着富有包容性的影像艺术与装置艺术结合的发展和演化，国际当代艺术形态发生了巨大的变化，艺术发展将出现前所未有的多元态势，世界艺术创新将产生许多新的现象和发展方向。丰富的新媒体艺术是人类历史发展的必然产物。

摘要： @@1.问题的缘起rn (1)2004年，拥有1 000多名会员的美国“电影研究学会”(类似中国的“高校影视协会”)(Society for Cinema Studies)更名为“电影与媒体研究学会”(Society for Cinema and Media Studies)。rn (2)2006年10月，美国历史最悠久的电影电视学院——南加州大学电影电视学院更名为“影像艺术学院”(School of Cinematic Arts)。

摘要： 无论从传播广度、开掘深度还是艺术高度而言,影像都已经成为当代最具代表性的文艺形式,并实现了跨屏传播和媒介融合.影像这一概念的提出是对传统影视和视频等称谓在新的媒介生态下的整合.只有策略性地运用影像文化的硬实力和软实力,才能形成影响深远的巧实力.

摘要： 立体影像编码装置(1)被输入基准视点影像(C)和左视点影像(L)、以及作为附随于它们的深度值的图的基准视点深度图(Cd)和左视点深度图(Ld)。立体影像编码装置(1)通过深度图合成单元(12)基于两个深度图生成中间视点的左合成深度图(Md)，通过投影影像预测单元(15)从左视点影像(L)提取出将基准视点影像投影至其它视点时成为遮蔽孔的像素区域的像素来生成左残差影像(Lv)，对基准视点影像(C)、左合成深度图(Md)以及左残差影像(Lv)分别进行编码并传输。

摘要： 本发明公开了基于深层信息影像互动技术的木材艺术品加工辅助仪器及方法，红外摄像头和投影头安装在外壳的外表面，外壳的内部设置有电源、处理器模块、散热模块、数据线组。本发明先采用红外摄像头扫描待加工的木材表面，得到木材蛀洞红外图像；通过处理器模块处理后，得到木材蛀洞轮廓形态学梯度图即等温曲线；通过对等温曲线图像的分析，计算得到木材内部蛀洞位置信息；将木材蛀洞位置信息进行可视化图像渲染重建，然后通过投影头把木材蛀洞信息图像的成像投影到木材表面上。本发明可以对木材深层信息进行采集，实现木材内部状态从不可视化到可视化，并加强与木雕艺术工作者的互动，提高木材艺术品的加工质量与效率。

摘要： 生成部根据影像所包含的图像内的编码对象块的形状和与编码对象块相邻的已编码块的形状的组合，将第1预测模式信息变更为第2预测模式信息。第1预测模式信息是表示在已编码块的编码中使用的帧内预测模式的预测模式信息。而且，生成部使用第2预测模式信息来生成包含预测模式信息的候选值的候选信息。预测部生成规定的帧内预测模式中的、编码对象块的帧内预测像素值。第1编码部使用帧内预测像素值对编码对象块进行编码，第2编码部使用候选信息对表示规定的帧内预测模式的预测模式信息进行编码。

摘要： 立体影像编码装置(1)输入：由基准视点影像(C)、左视点影像(L)以及右视点影像(R)构成的多视点影像；作为多视点影像所附带的纵深值的图的基准视点纵深图(Cd)、左视点纵深图(Ld)以及右视点纵深图(Rd)。立体影像编码装置(1)以由纵深型(Hd)指定的合成方法，通过影像合成单元(11)对多个影像进行合成，通过纵深图合成单元(13)对多个纵深图进行合成，将合成影像(G)、合成纵深图(Gd)以及包含纵深型(Hd)在内的参数分别通过影像编码单元(12)、纵深图编码单元(14)以及参数编码单元(15)以个别的单位进行编码，并通过复用单元(16)复用为编码比特串来进行传输。

摘要： 立体影像编码装置(1)被输入基准视点影像(C)和左视点影像(L)、以及作为附随于它们的深度值的图的基准视点深度图(Cd)和左视点深度图(Ld)。立体影像编码装置(1)通过深度图合成单元(12)基于两个深度图生成中间视点的左合成深度图(Md)，通过投影影像预测单元(15)从左视点影像(L)提取出将基准视点影像投影至其它视点时成为遮蔽孔的像素区域的像素来生成左残差影像(Lv)，对基准视点影像(C)、左合成深度图(Md)以及左残差影像(Lv)分别进行编码并传输。

摘要： 本发明的目的是在硬件设备上实现影像的立体影像显示用的像素配置转换。本发明的影像转换装置设置有从影像输出装置将多视点影像作为影像信号接收的接收装置，将由该接收装置接收的该多视点影像一帧一帧地存储到存储元件的存储装置，对根据预先设定的转换控制信息将由该存储装置存储到该存储元件中的该多视点影像的像素配置转换成立体影像显示用的像素配置的指示进行控制的转换控制装置，根据从该转换控制装置得到的指示即时转换该像素配置的转换装置，以及将由该转换装置转换了该像素配置的影像作为影像信号发送到立体影像显示装置的发送装置，由此，在硬件设备上实现多视点影像的立体影像显示用的像素配置转换。

摘要： 一种对显示在图像处理装置的屏幕上的影像对象的行动进行定义的数据结构，其中，在数据文件内包含：资源标识符列表，其可以确定在影像对象的生成中使用的资源，至少包含与影像对象的形状相关的模型数据的标识符即模型数据标识符；以及多个插件列表，该多个插件列表可以确定对影像对象提供影像表现功能单位的行动即动量的插件，包含各插件的标识符和参数。

摘要： 主观质量推定部(11)，输入作为未恶化的影像信号的基准影像信号(RI)与该基准影像信号恶化后的恶化影像信号(PI)，计算两信号的影像信号特征量，根据计算出的两信号的影像信号特征量的差，推定恶化影像信号的主观质量。特征量计算部(12)，计算基准影像信号的影像信号特征量。在修正信息存储部(13)中，与影像信号特征量对应起来存储用于修正主观质量的修正信息。修正计算部(14)，从修正信息存储部(13)取得对应从特征量计算部(12)输入的基准影像信号的影像信号特征量的修正信息，转交给修正部(15)。修正部(15)，根据转交来的修正信息，修正由主观质量推定部(11)推定出的恶化影像信号的主观质量。

摘要： 本发明公开了基于深层信息影像互动技术的木材艺术品加工辅助仪器及方法，红外摄像头和投影头安装在外壳的外表面，外壳的内部设置有电源、处理器模块、散热模块、数据线组。本发明先采用红外摄像头扫描待加工的木材表面，得到木材蛀洞红外图像；通过处理器模块处理后，得到木材蛀洞轮廓形态学梯度图即等温曲线；通过对等温曲线图像的分析，计算得到木材内部蛀洞位置信息；将木材蛀洞位置信息进行可视化图像渲染重建，然后通过投影头把木材蛀洞信息图像的成像投影到木材表面上。本发明可以对木材深层信息进行采集，实现木材内部状态从不可视化到可视化，并加强与木雕艺术工作者的互动，提高木材艺术品的加工质量与效率。

摘要： 本实用新型公开了一种动态影像交互艺术展示装置，包括底座、装置主体和连接块，所述装置主体的底端设置有连接块，所述装置主体和连接块之间设置有调节结构，所述调节结构包括第二卡块、铰接杆、第二卡槽、连接杆、限位槽、限位块和固定杆，所述升降结构的底端设置有底座，所述装置主体的一端设置有防尘结构。本实用新型通过在展示装置主体和连接块之间设置有调节结构，可以依靠调节限位槽和限位块不同的卡合位置从而可以实现对装置主体的投影角度进行灵活的调节，使得装置主体的投影位置更加精准，投影出来的动态影响效果更好，从而可以使得参观者得到更好的视觉体验，提高了整体的灵活性。