纪录片

摘要： 根据使用与满足理论,通常认为影视观看是通过提供娱乐和减少认知努力而满足受众的需要.据此,本研究从认知传播视域出发,采用问卷调查法研究受众的认知和娱乐需求与相对特殊的纪录片观看行为的关系.相关分析显示,认知需求、对纪录片逻辑功能的评价、对娱乐效用的态度与纪录片观看量呈显著正相关;娱乐需求、对纪录片情感功能的评价与观看量相关性不显著.回归分析显示,认知需求和对纪录片逻辑功能评价对纪录片观看量具有正向预测能力,而教育程度具有弱负向预测能力.深入探究还发现,受众对纪录片功能的评价、对纪录片娱乐化趋势的态度均与受众的认知需求显著相关,与受众的娱乐需求无关.最后进一步讨论了这些结果的深层原因.

摘要： 由中广天择与哔哩哔哩(下简称"B站")共同出品的警务纪实观察类真人秀《守护解放西》上线后收视"火爆",节目通过观察式的拍摄手法深度展示了坡子街派出所民警们的出警日常工作内容,节目在B站播出成功的背后隐藏着节目制作者们对社会生活及社会热点问题的仔细观察和在节目制作上的大胆创新,使得节目不论在内容还是表现形式上更加生活化、年轻化、娱乐化,综艺元素是其收视火爆评分创新高的重要表达方式.《守护解放西》秉持互联网思维,采用年轻化、综艺化的包装形式,引起了年轻群体的广泛热议,开创了警务类纪录片制作和传播的新道路.

摘要： 2013年以来,中国文艺界掀起了一股“一带一路”题材纪录片的创作热潮,“如何讲好中国故事”是这些纪录片的核心命题。本文以“一带一路”题材纪录片《我的青春在丝路》为例,分析如何将叙事学中“隐含作者”范畴应用于非虚构作品的纪录片,从故事和话语两个层面出发,探讨纪录片中隐含作者的叙事修辞策略,以期为当下相关纪录片的创作提供借鉴。

摘要： 庚子年春,新冠病毒在世界范围内蔓延扩散,成为新世纪以来对全人类影响最深远和破坏性最大的公共事件。作为国内疫情的首发地,湖北武汉一夜之间成为举世瞩目的焦点。全国人民用不同的方式驰援疫区,逆向而行,投入到这场艰苦的抗疫战役中。站在暴风之眼的湖北电影业以“为时代画像、为时代立传、为时代明德”的使命担当,推出了一系列抗疫题材的电影作品,记录抗疫故事,传播主流价值,树立国家形象。

摘要： 随着科学技术的成熟与发展,CG动画在各个领域都得到了广泛的运用,CG动画与纪录片的结合已经成为不可阻挡的潮流。这既是纪录片发展的需要,也是CG动画发展的可能。本文将通过对CG动画在纪录片制作包装中的运用现状,来探讨CG动画对纪录片真实性的影响,试图来说明CG动画在纪录片制作包装中的运用,能够更加真切的揭示真实,并且将推动纪录片的发展。

摘要： 随着新媒体的发展,越来越多的影视作品通过跨媒介叙事的形式实现了传播。跨媒介叙事为纪录片的内容创作和传播方式带来新的突破,如打造经典的知识产权形象,映前、映中、映后可以连续传播,亦能够合理把握纪录片创作的艺术性,为纪录片的发展提供新的创作方向。

摘要： “年轻化”是近年出现在我国纪录片领域的一种以年轻受众为目标人群的精准传播策略。我国纪录片年轻化探索覆盖了纪录片的生产、内容、传播等层面,但发展并不均衡,生产层和传播层日臻成熟,内容层相对滞后,特别是选题空间存在窄化问题,思想价值存在内卷和浅泛倾向。其原因在于一些纪录片对年轻受众的理解不够深入全面,选题思路不够开阔,创作过于依靠受众表层需求和技术、技巧驱动。基于此,纪录片年轻化探索应立足当代年轻人的社会文化心理,深入发掘其关注的公共领域,遵循其“解释和理解”世界的创作思路,深化观察与描述世界的路径。

摘要： 红旗渠精神作为中华民族精神的重要组成部分,不断被传承。红旗渠成为很受欢迎的影视作品创作题材,红旗渠精神在影视作品中被赋予了新的生机。文章对个案电视纪录片《红旗渠——太行深处的记忆》的叙事策略进行分析,重点剖析其视听语言、叙事特点等方面,探索新时代纪录片的发展方向,以及红旗渠题材纪录片具体的创作方法。

摘要： 纸媒入场加剧短纪录片竞争近十年来发生的一件趣事,就是短纪录片的竞争陡然激烈起来:电影制作商、流媒体平台、电视频道以及各类传统媒体纷纷进入观众视觉前沿,并争夺获奖的荣光。"10年前,HBO(家庭影院)是短纪录片的头号玩家,如今的情况是,人人都认为这里面充满商机。"《纽约时报》评论类纪录片高级编辑Christine Kecher说。什么导致了巨变?显然是技术。摄像器材的简便易得、编辑软件技术的进步以及纪录片发布渠道的多样化,改变了市场格局。

摘要： 作为一种基于传播媒介上的文化形式,纪录片对文化认同的形成与巩固有着十分重要的作用,其通过对文化的纪实性再现、对历史的回顾与反思,以艺术性的表现手法承载深刻的创作思想,让受众在接受纪录片所传达信息的同时,生成共同的意识,进而强化文化认同。具体来讲,文化认同就是特定群体对特定文化的认同感,是一种行为、生活、言语、思想等层面倾向性共识与认可。

摘要： 为庆祝西藏自治区成立50周年,由北京市委宣传部与西藏自治区党委宣传部联合策划,北京电视台、西藏电视台联合制作六集大型系列纪录片——《西藏》.北京电视台制作部特技科全面负责全片整体视觉呈现和特效制作.大型纪录片《西藏》系统、清晰、深入浅出地阐明了"西藏自古以来就是中国不可分割的一部分",讲述"西藏地区民主改革的历史意义"以及"藏传佛教活佛转世"三大主题.该纪录片制作将近一年,在中央档案馆、中国第一和第二历史档案馆、西藏自治区档案馆、西藏自治区博物馆等多家单位的大力支持下,调集了海量独家、珍贵的文献.此外,创作团队还首次尝试场景预设,做到棚内棚外的无缝衔接,并多处应用了虚拟植入技术,三维特效技术,搭建时空走廊,利用独具西藏特色的唐卡、壁画等作品的形态演绎,让史料、文物活起来,更生动鲜活的还原历史,给观众带来更好的视觉体验.

摘要： 本文以笔者参与指导及摄影的4K纪录片《最后的沙漠守望者》为案例,就极端环境下,前期拍摄与DIT流程管理技术在4K纪录片创作中的应用与实践进行技术探讨,通过分析极端环境对纪录片创作造成的特殊影响,总结与之对应的合理的4K前期拍摄和DIT流程设计.论文从4K纪录片的生产制作环节入手,分别通过题材背景分析,摄影机选型,4K数据格式选择以及素材管理流程设计等环节,来逐一探讨极端环境下4K纪录片创作遇到的挑战及应对方法.通过实际的案例和数据分析,结合笔者的一线实践工作体会,论文得出了以便携化和流程化为基础进行4K纪录片创作的主旨结论,进而探索出在极端环境下同时满足内容创作诉求和画面质量诉求的最佳解决方案,为今后国内的4K纪录片创作提供有益的参考.同时,该篇论文的研究成果对北京电视台后续的4K纪录片创作提供了重要的理论基础,在后续创作的一带一路4K纪录片《Hi,东盟》及4K纪录片《美人谷》中,都沿用了《最后的沙漠守望者》及改篇论文的实践成果.此外,笔者受国家新闻出版广电总局广播电视规划院的邀请,于2017年MeTec影视前沿技术大会上,以该篇论文的研究成果为核心,就极端环境下4K纪录片前期拍摄与DIT流程设计与来自全国的影视界同行进行了技术分享.

摘要： 本文仅以纪录片《最后的沙漠守望者》为例进行制作流程的梳理，在长篇的4K纪录片制作过程难免出现各种问题:素材量占据存储空间大、视频剪辑观看的流畅度、不规则格式视频渲染读取卡顿、视频输出渲染失败及渲染画面坏帧等等，因此，在4K视频剪辑过程中，应该尽量简化项目工程的内容读取，及时清理媒体缓存，时间线素材清晰布局，优化4K视频后期制作的流程，为4K纪录片的艺术追求做好铺垫。

摘要： 网络时代具有海量信息、光速传播、参与度高等特质,纪录片的传播也受到网络大潮的影响.对于网络的解读众说纷纭,不一而足,本文试图用麦克卢汉的媒介环境学派的理论对互联网时代进行解读,尤其对于互联网时代的纪录片传播进行新的探究.

摘要： 本文尝试从微观的符号入手探索纪录片《我在故宫修文物》传播过程中的符号化手段与符号化策略,藉由对符号文本表意策略分析,建立起该纪录片文本内部与文本外部研究的桥梁,突破了以往单纯从影视学、美学角度分析纪录片的方法.本文沿着“生产认同→认同产生(呈现)→认同再造→再造认同”的研究脉络,具体论述了以下问题:该纪录片如何建构起受众对其符号文本及作品的理解与认同,建构了怎样的认同;依据这种认同感纪录片文本如何进行再创作,这种再创作又会产生怎样的反作用力,以及这种创作传播过程中还有哪些值得注意的问题.

摘要： 纪录片《紫荆花开》作为一个纪念香港回归20周年具有象征意义的"记忆场",担负着唤醒、存储并传递内地和香港同胞共同的集体记忆的功能,从叙述个体记忆到承载集体记忆,以影像呈现与亲历者口述等方式实现了从"记忆中的历史"到"历史的记忆场所"的转化.本文通过分析纪录片《紫荆花开》,呈现香港回归20周年来的变化,对该片建构"香港回归"社会记忆的策略进行了研究,认为该片主要通过影像再现、纪念仪式和微观叙事这三个方面建构"香港回归"社会记忆,激活历史记忆,强化个人记忆,提升民族认同感,最终将个人记忆上升到集体记忆.

摘要： 容需求会推动新技术的应用与发展.一个好的节目,其核心价值必然是具备了独特选题与优质内容.但是,优质内容的呈现,就必须以优质的图像质量为承载.正所谓,内容为体,画质为用.现今,越来越多的项目生产开始追求更好的图像质量,但随之而来的困扰也越来越多.例如,生产周期增加,生产效率降低、前期拍摄投入成本增加,后期预算难以控制;拍摄素材的数据量增加,存储系统带宽需求增加,运行负担加重;大量的后期软硬件系统需要升级等.所有问题都围绕着成本、质量、效率、安全四个方面.往往问题出现的时候,就是这四者之间失去平衡的时候.所以,制定生产流程的真正意义正是在于平衡这四者之关系.DIT,即英文数字影像工程师的缩写(digital imaging technician),专精于数字领域工作流程,系统化,信号统一,影像的操控以及处理等方面,以获得最高的图像质量与实现摄影上的创意为目标.广播电视DIT从诞生至今,经历了三个发展阶段,分别是数据安全备份员、质量控制人员、技术指导人员.在传统高清生产的弊端愈发明显的背景下,DIT承担起了贯穿各工种环节、从技术上解放内容生产者的重要作用.它通过制定合理的生产流程,最大限度地解决节目生产中的各类技术问题,进而实现成本、质量、效率、安全四者的全面把控.《最后的沙漠守望者》是由北京电视台、新疆和田电视台、日本NHK电视台、北京新纪实联合出品的4K纪录片.本片获得金帆奖专题类高清晰度节目图像质量奖一等奖、SONY4K杯专题类二等奖.全片记录了塔克拉玛干大漠深处克里雅人的生活.本片是广播电视DIT生产流程管理的实施,分别从前期设备选型、图像参数设定、后期数据交互等方面入手,在各个环节进行技术把控,保证最终成品的图像质量.

摘要： 作为《舌尖上的中国》第一季导演,本文作者以其最新作品——6集纪录片《鲜味的秘密》为例,阐述了同样以"美食"为载体,主创团队是如何完成媒体表达的多重创新.作为全球首部详尽探索"第五味——鲜"的纪录片,《鲜味的秘密》不仅在微观世界的分子层面揭示了鲜味的科学本质,更有纵观百万年的鲜味历史和涵盖欧亚7国的地域文明和饮食文化,从而呈现出"人类餐桌"万千年的丰富变化和无尽可能.除内容外,该片在艺术表达上同样进行了诸多创新.包含讲述方式、动画类型、作曲曲风、解说调性到片头创意等等,打造出该片"知性与国际化"的面孔,在为期2年的创作之旅上,完成了一次对饮食命题的全新媒体表达.

摘要： 早在电影艺术诞生之初,多数国家都以社会生活纪录片作为电影的开端,中国却以戏曲舞台纪录片《定军山》宣告本土电影艺术的生根发芽.《定军山》的诞生,得益于作为新生艺术样式的电影与京戏这一媒介形态的互动与融合,有其艺术发展规律和文化传播规律,是艺术雅俗转换机制与京剧的兴衰历程、民族文化心理结构、电影的艺术本性及特定时代和文化景观诸因素共同作用下的必然产物.其诞生不仅是电影本土化的特殊范本,更是中国电影民族化的已然“存在”——包含了迄今为止中国电影所独有的“影戏”传统,不仅牵涉到“文革”“样板戏”电影的生成,关联着新时期“电影与戏剧离婚”等电影观念的大讨论,也为新世纪以来的国产大片的崛起与突破提供了历史的镜鉴与启迪.

摘要： 历史在加速.国内首部获得公映许可的慰安妇题材纪录片《二十二》以直击人心的数字体现了这种紧迫感.影片采用日常的叙事方式客观呈现慰安妇老人的生活状态,冷静克制,缓解了观众的心理压力,以另一种方式记录了70年前的历史创伤.作为一种象征性的"记忆之场",影片重新书写了国人对于慰安妇的集体记忆.在民族框架之外,复合了性别框架,发掘了慰安妇老人的个体性和真实性,某种程度上抵抗了国人对于慰安妇历史的遗忘和误读.此外,新闻报道中对于电影文本的解读和误读也一起加入书写记忆的队伍中,将这种覆写和重构延续下去.

摘要： 本发明提供生理信息纪录装置及其生理信息纪录方法。所述生理信息纪录装置包括：一板体，所述板体设置有多个应力转换器及多个接触式感应组件；以及一处理单元，其与多个所述应力转换器以及多个所述接触式感应组件信息连接，所述处理单元经配置为根据多个所述压力转换器的输出判断一重心(COG)，也配置为根据多个所述接触式感应组件的输出判断一接触范围，且配置为记录所述重心与所述接触范围，其中，所述重心及所述接触范围大致对应于同一时间点。借此，不仅能以低成本达成多功能检测目的的功能，并且能够智能化地提供进一步的自动识别、判断以及纪录与建议的服务。

摘要： 本发明提供生理信息纪录装置及其生理信息纪录方法。所述生理信息纪录装置包括：一板体，所述板体设置有多个应力转换器及多个接触式感应组件；以及一处理单元，其与多个所述应力转换器以及多个所述接触式感应组件信息连接，所述处理单元经配置为根据多个所述压力转换器的输出判断一重心(COG)，也配置为根据多个所述接触式感应组件的输出判断一接触范围，且配置为记录所述重心与所述接触范围，其中，所述重心及所述接触范围大致对应于同一时间点。借此，不仅能以低成本达成多功能检测目的的功能，并且能够智能化地提供进一步的自动识别、判断以及纪录与建议的服务。

摘要： 本发明一种基于字幕文件的纪录片内容自动分节及其小标题的自动生成方法，属于中文文本信息处理领域，由内容自动分节和小标题自动生成两阶段组成。在内容自动分节阶段，根据纪录片字幕文件中记录的相邻字幕出现的时间间隔的大小，选择间隔最长的若干个位置作为分割点，将整部纪录片在时间上分成若干章节。在章节小标题的自动生成阶段，依据前一阶段确定的章节起止时刻，在一定的遴选规则的指导下，在该章节的解说词中，自动选择出一个具有“定语+中心语”这种语法结构的短语组合，作为该章节的小标题。该发明较为明显地缩短了人工手动方式依照语义对较长纪录片进行分段的时间，极大提高了教师采用制作精良的纪录片片段作为教学素材的积极性。

摘要： 本发明一种基于字幕文件的纪录片内容自动分节及其小标题的自动生成方法，属于中文文本信息处理领域，由内容自动分节和小标题自动生成两阶段组成。在内容自动分节阶段，根据纪录片字幕文件中记录的相邻字幕出现的时间间隔的大小，选择间隔最长的若干个位置作为分割点，将整部纪录片在时间上分成若干章节。在章节小标题的自动生成阶段，依据前一阶段确定的章节起止时刻，在一定的遴选规则的指导下，在该章节的解说词中，自动选择出一个具有“定语+中心语”这种语法结构的短语组合，作为该章节的小标题。该发明较为明显地缩短了人工手动方式依照语义对较长纪录片进行分段的时间，极大提高了教师采用制作精良的纪录片片段作为教学素材的积极性。

摘要： 本实用新型提供一种纪录片拍摄用便携手持式补光灯，涉及补光灯技术领域，解决了现有的补光灯在实际应用时多为固定放置结构设计，进而会影响对其他设备的正常操作，进而存在着缺陷的问题，包括补光机构，所述补光机构的主体为长方体结构设计，本实用新型中，辅助机构中的盖板的主体为太阳能板结构设计，且盖板的宽度为灯体长度的二分之一，进而在户外使用时可通过太阳能持续供电，并且在覆盖过程中还可以对灯体进行遮蔽。

摘要： 本实用新型公开了一种纪录片拍摄用摄影小车，包括车体，车体的内部设有调节机构，调节机构包括调节杆、第一环形齿条圈、第二环形齿条圈、支撑板、铰链、第一摆动杆、转轴，套筒、螺纹杆、移动板和第二摆动杆，车体的内部转动连接有调节杆，本实用新型的有益效果是：通过设置转把带动螺纹杆进行正向转动，通过设置的移动板、第一摆动杆、第二摆动杆、铰链和支撑板与第二环形齿条圈之间的相互配合，通过螺纹杆的收缩，带动移动板进行移动，此时第一摆动杆和第二摆动杆在铰链的作用下，自身的倾斜角度发生改变，从而带动第二环形齿条圈与第一环形齿条圈进行相互分离，配合摄影夹，进而使得调节的过程中更加便捷。

摘要： 本实用新型公开了一种户外纪录片拍摄用摄影设备运输箱，包括外箱体以及设置在箱体内部的内箱体，外箱体的顶端通过卡扣卡合连接有箱盖，箱盖的一边侧固定设有两个连接块，两个连接块的内部均开设有卡槽，箱盖的另一边侧固定设有两个与卡槽相对应卡合的卡块，内箱体的底端通过减震机构与外箱体的底端固定连接，本实用新型的有益效果是：通过设置的外箱体与设置在外箱体内部的内箱体对摄影设备起到双重保护的作用；通过设置的卡块与相对应的连接块内部开设的卡槽相卡合，从而对多个运输箱进行水平相连，防止在运输过程中位置发生偏移，通过箱盖顶端设置的提手与相对应底座开设的矩形槽相卡合，对多个运输箱进行码放，减少占用空间。

摘要： 本实用新型公开了一种户外纪录片拍摄用便携手持式补光灯，包括支撑杆，支撑杆一侧的顶部和一侧的底部均固定设有挂耳，两个挂耳分别与挂绳的两端固定连接，支撑杆正面的顶部开设有螺纹孔，螺纹孔与蝶形螺栓螺纹连接，支撑杆的底端与手持机构的顶端固定连接，手持机构包括手持杆、两个挡片、卡盖和蓄电池，本实用新型的有益效果是：本实用新型一种户外纪录片拍摄用便携手持式补光灯，通过在支撑杆的一侧设置两个挂耳，并且将两个挂耳分别与挂绳的两端连接，人们可将挂绳挂在脖子上，对其进行移动，除此之外，人们可握紧手持机构的手持杆，对其进行移动，通过这种方式便于对灯片进行携带，灵活性较好。

摘要： 本实用新型公开了一个便携的纪录片补光灯，包括固定块和第二调节杆；所述固定块的右侧固定安装有喇叭状的护罩，所述固定块的左侧中部水平贯穿开设有通槽，所述通槽的内部左侧固定安装有吹风机，所述通槽的顶端和底端内壁右侧均通过安装杆与安装座固定连接。本实用新型在需要更换补光灯的颜色时，通过调色板贯穿安装槽与护罩活动连接，方便更换不同颜色的调色板，进一步快速变换补光灯的颜色，避免随身携带多组不同颜色的灯泡，由于灯泡长时间使用，温度较高，控制抽风机工作，能够加速通槽内的空气流通，从而对灯泡进行散热，提高使用寿命，通过通槽的左侧设置有过滤网板能够对外界的灰尘进行过滤，避免外界的灰尘进入通槽内。

摘要： 本实用新型公开了一种防水的纪录片用多功能户外摄影装备，包括箱体，所述箱体一侧与箱门铰接，所述箱体底部设有底板，所述底板下方安装有缓冲装置，所述底板上方固定安装有电机，所述电机上方垂直安装有电动伸缩杆，所述电动伸缩杆另一端与摄像机固定连接，所述摄像机后方设有数据线，所述箱体内部侧壁设有控制面板，所述数据线另一端与控制面板连接，所述箱体内表面铺有海绵垫，所述箱体外部左边设有摄像头防水罩，所述箱体正面与反面安装有扶手，所述箱体右侧设有遮雨板，所述箱体底部四角处安装有万向轮，所述箱体底部中央固定安装有肩托。该防水的纪录片用多功能户外摄影装备，具有结构设计合理、使用方便和成本低等优点，可以普遍推广使用。