主旋律电影
主旋律电影的相关文献在1988年到2022年内共计1005篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文988篇、会议论文17篇、专利文献2624篇;相关期刊364种,包括声屏世界、西部广播电视、新闻研究导刊等;
相关会议8种,包括北京电影学院首届电影教育国际论坛、主流电影:大众化与多样化研讨会、新中国电影六十年论坛等;主旋律电影的相关文献由1071位作者贡献,包括尹鸿、刘迅、彭涛等。
主旋律电影
-研究学者
- 尹鸿
- 刘迅
- 彭涛
- 李宗彦
- 李斌娟
- 祁海
- 陈晓云
- 刘泽溪
- 刘立红
- 刘藩
- 周斌
- 周星
- 宋振旺
- 张霆
- 李存霞
- 李宁
- 殷金娣
- 胡克
- 邢香菊
- 郎启训
- 郝朝帅
- 高桥
- 丁明
- 于江荣
- 任陇婵
- 刘婕妤
- 刘正山
- 匡栒仪
- 卢芝艳
- 原文泰
- 吴春集
- 吴雅
- 周晓东
- 周粟
- 孙朝阳
- 宋江波
- 宋法刚
- 封宇一
- 尚可
- 席骁
- 常晖
- 张伟
- 张彦臻
- 张梦竹
- 张燕
- 张玲
- 张聪
- 彭晨
- 徐巍
- 徐爽
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陈景泰;
刘强
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摘要:
后疫情时代,中小学依旧面临线上思想政治教育经验不足、思想政治课程案例有一定滞后性、部分学生对思想政治课程热情不高及部分思政教师对时代的主旋律内涵诠释不深刻等困境.这就要求思政教师与时俱进,通过将主旋律电影融入思想政治教育,使思想政治教育能够寓教于乐贴近时代生活,根植爱国主义与"四个自信",诠释英雄主义与生命意义,培养更多具有正确的世界观、人生观和价值观的优秀人才.
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王豫阳;
苏米尔
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摘要:
2021年的主旋律银幕电影富有层次性、多元性和创新性,从建党百年的银幕投射、时代精神的银幕承载到百姓日常的银幕抒写,使得主旋律影片进一步成为构建家国记忆、抒写时代诗篇、描摹未来景观的精神家园。本文从英雄群像、楷模面貌与人文关怀三大层面探讨了新时代主旋律电影的呈现方式和创作特色,力图为中国主旋律电影的未来创作提炼经验。
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段连
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摘要:
主旋律电影作为我国电影产业的重要一环,在教化人民、娱乐大众、宣扬国家意识形态等方面起着至关重要的作用。而云南少数民族题材电影作为主旋律电影的重要分支,也在不同历史时期随之演化发展。本文以影像本体论为切入视角,梳理云南少数民族题材主旋律电影在各个时期的演变过程,并以《五朵金花》和《碧罗雪山》为例进行对比研究,借而对云南少数题材电影的发展提供一些参考。
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江子照
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摘要:
"我和我的"电影三部曲以中国共产党成立100周年、中华人民共和国成70周年、脱贫攻坚战收官之年为时代背景,从贴近人民、贴近时代的代表性事件中选题,通过命题集锦式、互动喜剧性的表达,选择横向共时性或纵向历时性的叙述方式展现中国伟大的历史变迁,以其独特的艺术魅力和内在能量引领和鼓舞人民。其凭借思想高度和艺术水准广受好评,也成为描绘时代主题电影的突出代表,是新时代文化事业繁荣发展的典型展现。文章以"我和我的"电影三部曲的具体情节为依托,从主题、结构、表达、内容、音乐五个层面展开分析,以期为文艺作品创作提供借鉴。
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邵静怡
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摘要:
近年来,《战狼》《红海行动》等主旋律电影在中国票房市场上多得佳绩,成为弘扬主流价值观的重要载体。2021年国庆档,主旋律题材电影《长津湖》一经上映就备受好评,并接连打破"中国国庆档影片单日票房纪录"等10项影史纪录,成为主旋律电影票房口碑双丰收的又一标杆。文章以该部电影为例,从宏观、中观以及微观三个维度探析新媒体时代主旋律电影收获高票房的潜在因素。
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郑海;
茹德玉
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摘要:
电影《长津湖》真实再现了历史场景和主创人员的倾情投入,具有极高的艺术造诣。同时,由于主创人员的明星效应、专业而有序的推广宣传、恰逢其时的上映时间以及开创主旋律电影续集先河而具有极高的商业价值。更重要的是,《长津湖》对电影观众的深刻教育、对国家形象的直观表达、对主流价值的明显回归和对文化自信的成功塑造,使其在文化安全领域具有深远意义。本次研究发现,电影《长津湖》实现了艺术造诣、商业成功与文化安全三重价值的统一。从《长津湖》的成功经验看,主旋律电影应当遵循既要观感好、还要票房好、更要立意好的"三好"创作路线和发展方向。
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杨妍妍;
董淼;
林晓玲
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摘要:
当下主旋律电影已然成为传播中国传统文化、弘扬主流价值观的一个关键途径,大学生而作为电影的主要消费群体对主旋律电影的选择意愿也应该成为值得关注和研究的课题。本文通过问卷调查的方法,基于消费者行为三因素论和使用与满足理论,对大学生群体选择主旋律电影的影响因素进行了探究,旨在为主旋律电影收获口碑和票房的双赢提供一些建议。
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杨辛悦
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摘要:
电影《我和我的家乡》不同于传统主旋律影片的固有模式,其以主流价值观的创新抒写、小中见大的微宏叙事、灵动一体的拼盘架构、庄谐并重的喜剧制作等特色,展现新时代语境下主旋律电影的创作变革。该作品对于深入探讨主旋律电影的主流意识形态传达与电影商业性、艺术性的结合,促进主旋律电影的创新发展具有重要参考价值。本文以《我和我的家乡》为例,从电影价值观的呈现、叙事方法、叙事架构、情景表达等方面,探讨新时代语境下主旋律电影的创作变革,分析主旋律电影的变革趋势。新时代语境下,主旋律电影的创新发展已是大势所趋。在变革过程中,主旋律电影应传播和弘扬社会主义核心价值观,更多呈现国家的繁荣昌盛、民族的自强自信,刻画平民英雄,引导大众在“小家”中见“大家”,在“大家”中见情怀。
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陈凯一
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摘要:
自2019年起,《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部主旋律献礼电影先后接棒“国庆档”,形成了“我和我的”强IP,培育了新的观影习惯。在新时代语境下,“我和我的”系列从叙事风格、人物书写、类型元素、影像创作等多方面进行了大胆尝试,迎合了新时代“小”的情绪偏好与“平民”视角的审美偏好,为日后新主流电影的创作提供了借鉴与参考。
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张舒敏
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摘要:
《我和我的家乡》作为一部优秀的主旋律电影作品,在中国主旋律宣传的系列电影作品中具有非常重要的意义,在数量本就不多的同类型电影中,这部作品因其书写的对象而具有十分特殊的意义。这主要是源自于这部电影中人物的独特书写策略,在这里人物不再是镶嵌在大时代事件当中的英雄个体,而是非常真实的、有些缺陷的小人物,而借由这些小人物所展现出的社会主旋律需要就变得更加有现实意义。
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曹峻冰
- 《第三届中韩影视国际论坛》
| 2017年
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摘要:
《战狼2》《湄公河行动》极具创新性的叫好、叫座的创作实践已经创造了历史.作为主旋律电影类型化有益探索的可喜成果,作为思想性、艺术性和观赏性相统一的文本态势,它们改变了20世纪90年代以来主旋律电影一直佳片缺乏、市场表现惨淡的不利局面.其在战争电影、警匪片的主体架构中自然融入惊险片、强盗片、灾难片、武侠片等类型元素及爱情、友情、政治、道德等题材成分,揭示了拓宽边界、跨类融合乃是主旋律电影的制胜路径这一道理.无疑,这也是日渐类型化的国产电影未来创作的制胜路径.
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张贞
- 《第三届中韩影视国际论坛》
| 2017年
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摘要:
电影《明月几时有》在讲述抗日战争题材的故事时,采用了独特的叙事策略和审美风格,在文化症侯上显示出主旋律电影的时代话语特征:注重在日常生活中讲述“英雄”的主体自我建构过程,并赋予其跨时代语境的可接受性和可延续性.用碎片化散文叙事的审美风格带领观众去走近平凡英雄们碎片化、断面化、复杂化的日常生活.用视觉化的日常表述革新视觉奇观,让观众从习以为常的视觉刺激中解脱出来,获得一种新奇的感受和审美体验.
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罗翔宇;
彭晨
- 《第二届中韩影视国际论坛》
| 2015年
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摘要:
在新的媒介生态和消费语境下,湖北主旋律电影坚守主流价值,有效建构了核心价值观的当代镜像.作为近年来湖北主旋律电影的代表,《我的渡口》通过唯关意境的营造和平民视角的叙事,既表现了传统信义精神的当代复归,又体现了现代规则意识的重新启蒙,承载着历史与现代双重视阈下的文化功能.
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Xu Shuang;
徐爽
- 《北京电影学院首届电影教育国际论坛》
| 2014年
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摘要:
自20世纪80年代末"主旋律电影"概念提出以来,主旋律电影为摆脱以往由官方意志为主而导致民众接受度低的文化困境,探索出一条与商业电影相互融合的突围道路,即追求表达平民化、叙事类型化、运作市场化、演员明星化,赢得了社会效应和商业利益的双赢.同时,日趋成熟的商业运营模式为主旋律电影拓展了受众面,巩固了其教育功能的基石.本文简要梳理当代主旋律电影20多年的发展历程,分析主旋律电影"主流化"的转型尝试以及在此过程中体现出的教育观念变迁.主旋律电影的发展根据自身特点,沿着具有中国特色的轨道运行。近年来,育主旋律电影的变化是以官方意志为主的“主旋律电影”这一称呼扩展为体现人民意志为笙主的“主流电影”。可以看出,在文本叙事意图上出现一个重大转向:实践性空间让位研于情感性空间,对生命本能的深切肯定成为艺术表现的肯定特征。随着中国电影产业化、市场化的不断深入,主旋律电影的商业化运作得以良好发展,同时也促进了其审美教育和思想教育的开拓创新,使之在电影市场的商业大潮中呈现出持久的生机。
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谢小芬
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
广东主旋律电影在历年来的研究中少有提及,但它作为岭南文化的一部分,其叙事策略呈现出影像文本上的"增补性"、影像结构上的"前倾性"以及影像语言上的"奇观化"等特点.而由于其中涉及集体记忆的再现或重塑,最终分别指向一种身份政治,即通过集体记忆的选择机制确认族群的身份认同、通过文化创伤的体验克服现代性个人身份的焦虑以及通过民俗元素的奇观化确认自我族群.
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汪开庆
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
从历史角度来看,主旋律电影中是极缺少人情味的.在传统战争题材的影片中,英雄人物由个人向民族英雄的转变.而当今社会主旋律电影中人物形象不再"单一"和"高大全",一改从前两方人在几大电影节上熟悉的中国古代帝王将相、宫廷斗争,或者是对当代社会底层群体的描绘.本文试图从中国电影创作的历史,通过中国电影的发展、现状以及中国电影创作的背景入手,来探讨中国电影创作嬗变过程的本质和原因.
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姜小凌;
张昆
- 《第三届中韩影视国际论坛》
| 2017年
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摘要:
《战狼2》通过动作奇观、身体奇观、场景奇观及国族符号奇观等,传播了个人英雄主义和爱国主义精神,同时在对比的视野中建构了一个责任担当、强大自信、正义友善的中国国家形象.同时,影片也没有回避中国社会底层的各种矛盾和社会阴暗面,从而呈现出一个更为真实、更接地气的中国国家形象.当然,《战狼2》的奇观呈现和国家形象建构也存在一些明显的不足,如因过度追求奇观效应和视觉刺激而导致影片逻辑不周、内涵缺乏,对国家形象的塑造和建构蕴含着明显的民族主义色彩和中国优越感,从而不利于中国形象的国际传播和认同.