中国油画

摘要： 油画从西方国家传入我国后,必然会存在油画的本土化以及民族化的问题。中国文化的典型特征就是“本土化”外来文化,而西洋画在四百多年前传入中国后,也在经历着“本土化”与现代化的融合过程。虽然我国在油画艺术方面起步较晚,但并不代表单纯的借鉴西方国家的笔触、技巧与构图就是中国油画的本土化,而是在西洋画的基础上加入中国民族的优秀传统文化,对西洋画进行创新、改造,使其逐渐成为“中国油画”。基于此,本篇文章首先将中国油画的本土化的概述为切入点,进而对中国意象油画风格方面进行分析,以期为中国油画本土化的不断发展提供一些带有参考性的意见。

摘要： 写意是中国传统绘画所具有的艺术精神和观念,而油画则是西方绘画的主要形式之一。将写意与油画结合起来形成的写意油画,是中西方绘画艺术相互碰撞的结果。写意油画是油画在中国发展的特殊形式。为了更好地研究中国油画发展中的写意倾向问题,本文追溯了写意概念的来源,探讨了油画写意倾向发展的现状以及中国油画发展中写意倾向面临的问题。

摘要： 客观来讲,我国的油画最早源于西方油画艺术,经过长期的发展逐渐融入了我国绘画艺术当中,并成为了重要的组成。在中国油画发展的过程中,很多国内画家尝试从我国传统文化体系中吸取绘画的元素,将中国传统文化与西方油画的表现方式相结合,从而创造出具有民族特征的中国油画。自改革开放以来,我国的很多画家都将油画民族化做为创作的方向,其作品也都体现出了鲜明的民族性,引领我国油画艺术走上了新的发展道路。

摘要： 本文以关良、庞熏琴等艺术家的艺术实践为例,尝试从民间美术的视角分析中国油画现代性转化的可能,为探索中国油画现代性与中国文化脉络和精神价值相连接的问题提供思考.

摘要： 沙耆是中国现代史上一位传奇人物,他在绘画上天赋异禀,被誉为"中国梵高",而且他的人生也和梵高一样充满坎坷,他总是被人遗忘,是因为他在别人眼里只是一个傻傻的精神病患者。但就是这样一位饱受精神折磨的天才、大师,为我们打开了中国油画迈向新阶段的大门。

摘要： 中西绘画艺术有着诸多的异同点,这些异同点决定了二者在碰撞相融过程中会迸发出"火花",而写意油画就是艺术火花的重要体现.写意油画融合了二者之长,将写意与写实、东方绘画语言与西方油画技法、整体审美体验与逐层逻辑呈现高度糅合在一起,既呈现客观物象的现实特征,又体现深远空灵的意境之点,实现了艺术价值的升华.

摘要： 在创作油画艺术的实践中,很多画家总是使用更多的主观方法表达人们的主观感受,或者以自己的视角描述客观存在的事物.无论是写实油画还是抽象油画,艺术家都在高度主观和客观的融合下表达了对油画的一种艺术追求,通过具体的客观存在和图像的主观处理传达思想情感.因此,意象与具象是油画创作中必不可少的,二者发挥着极其重要的作用.基于此,文章从五个方面探讨当代中国油画表现主义艺术,推动中国油画顺应时代从而获得更好的发展.

摘要： 新世纪以来,中国油画进入一个全新的发展阶段.全球化的文化处境与其自身发展的内在要求促使油画发展出现多方面的举措.《美术》在新世纪中国油画的发展方面发挥了重要的引导与理论建构作用,推动了中国油画的自主发展和本土化进程.本文通过梳理《美术》新世纪以来刊发的关于中国油画的重要文章,拟从自我观审、自觉定位与自我命名等方面,观察和总结不同学者、理论家在认知判断中国油画、确定发展方向、发掘表现特征并赋予学术名称等方面作出的积极探索与突出成就,以展现《美术》与中国油画密不可分的关系,以及《美术》对中国油画主流方向的确定与学术建设功效.

摘要： 作为文化重要载体,油画展示了中西方文化的内涵与独特艺术魅力.中国油画创作受到西方影响较大,无论是线条、色彩,还是内容表达,都是画家主观情感的集中表达.基于此,研究西方油画对中国油画的影响具有重要价值,不仅重视客观事物本质,而且可以丰富中国油画的创作内容,从而提升油画的艺术价值和文化层次.

摘要： 近年来,随着人们生活水平的不断提升,以及时代发展下人们教育观念的革新,我国的美术、音乐等艺术类课程不断得到社会大众的关注和重视。而对于中学的美术教学活动来讲,应该釆取怎样的措施来对中国油画进行欣赏,才能发挥中国油画的价值和作用,促进中学生美术综合能力的提升,是当前我国中学美术教育工作者探索的教学主题。在此背景下,本文对中学美术教学活动中的中国油画欣赏进行了相关的研究与分析。

摘要： 1949年中华人民共和国的成立,是决定中国现代历史走向的重大事件,也是中国美术史上具有关键性意义的年代。它使20世纪后半期的中国美术,与20世纪前半期有了截然不同的面貌。建国后60年,是中国油画得到空前发展的60年。正是在这60年里,作为外来艺术样式的油画,一步步发展为与现代中国社会联系最为紧密的美术门类。中国油画艺术经历了如下几个阶段：1949年前后——成为艺坛焦点；20世纪50年代——向苏联学习；60年代前后，经历整顿；文化大革命时期——油画成为政治宣传画；70年代末——思想解放、艺术反思；80年代——象征手法广泛运用；90年代后——写实与表现成为整体性诉求。

摘要： 中国油画在将近一个世纪的进程中,曾经历了三个较大的发展期。第一个发展期在20世纪30年代,是在“五四”前后出国留学的一批青年油画家先后回国的背景下形成的。油画发展的第二个热潮是在建国后的五六十年代。五六十年代虽然是一个对西方文化实行全面封锁的年代，但在全盘苏化的过程中，仍使中国油画的写实体系得到很大发展。自20世纪70年代末以来的二十几年，是中国油画的第三个发展期，也是最重要的一个时期，因为它使中国油画进人一个前所未有的新阶段。在这个发展阶段油画家空前活跃，各种展示活动接连不断。在这第三个新时期中，中国油画主要经历了以下几个阶段的发展：一、1978年到1984年，可谓中国油画的突破期，所谓“突破”，是指对过去30年中为艺术设置的种种“禁区”的突破，主要表现在以下两个方面:1.以重建现实主义艺术的真实性原则与批判性立场来突破原有的歌颂模式； 2.这一时期，油画家的第二个重要突破表现为形式上的探素，以形式的自由探索寻求个性的解放。二、1985年到1989年，是当代中国油画发生重要转换的第二个时一期。这一时期，不仅使中国油画真正由关注自身命题而开始走上自律发展的道路，而且在现代艺术运动的推动下展现出多元发展的格局。三、1990年到1993年，中国油画在当代艺术中的建树更是显而易见。一方面，它顺延着从黄山会议到首届中国油画展开创的自律轨道，为完成中国油画的自身命题继续向前推进，一方面又把关注点重新回转到现实，进人对当代课题的思考。四、1993年后油画主流虽然在中国当代艺术中具有显赫地位，然而它所面临的困境日见明显。归纳起来，主要有以下三点:1.如何保持油画在中国当代艺术中的已有地位问题。2. 二、与世界艺术发展的位差，将中国油画家抛到一个在国际上永无出头之日的尴尬境地。3.中国油国尽管经历过一个短暂的多元发展的阶段，但写实油画(特别是功夫化的写实油画)仍然在当代中国油画中占据着主流地位。这种状况，严重影响着中国油画的整体格局和现代面貌。

摘要： 本发明公开了一种具有平整油画布功能的油画布板，包括基板，所述基板的上表面中部安装有平整板，所述基板的上方设有可转动的滚筒，所述滚筒能够在基板的上方进行上下以及左右运动，所述滚筒为可加热辊，所述滚筒包括筒体，筒体的内部安装有加热丝，所述筒体的两端均固接有转轴，转轴远离筒体的一端转动安装有支架，所述支架与转轴均为绝缘不导热体，所述基板的前后端面均开设有跑道形滑槽，本发明在平整板的上方设置了可以上下左右运动的滚筒，并且滚筒能够加热，滚筒一方面可压平画布，另一方面可烫平画布，实现画布的平整性，本发明采用滚筒，能够减小自身与画布的磨损，保证画布的完整性，设置了隔热外罩，可避免使用者的烫伤。

摘要： 本发明公开了白天夜间显现不同图像的油画或中国画及其制作方法。所述的方法包括以下步骤：1)选中一幅油画或中国画作为白天显现的图像，然后选中一幅夜间要显现的图像，备用；2)在选中的油画或中国画上涂刷上光油，干燥；3)采用丝网印刷的方式，以夜光油墨为油墨，将选定的夜间要显现的图像丝网印刷在油画或中国画上的上光油层上，干燥，即得；所述的夜光油墨的制备方法为：取20～40％的稀土夜光粉、50～70％的透明油墨和10～15％的天那水置于容器中，以100～120r/min的转速搅拌60～90min，即得。本发明提供的画作改革了现有技术中油画或中国画中白天晚上显现的图像不变的现有状况，给人们带来了新奇感。

摘要： 本发明涉及密集架技术领域，且公开了一种便于对油画进行固定的油画密集架，包括架框，还包括调节机构，调节机构设置在架框上，调节机构包括：凹槽开设在架框的内壁两侧，电机固定安装在凹槽的内壁上，限位杆一端与电机的联轴器固定连接，第一螺纹杆一端与限位杆的另一端固定连接。通过设置电机，能带动第一螺纹杆转动，从而带动第一移动块进行升降，从而带动放置板进行升降，通过设置的限位杆和限位块，能提高放置板进行升降的稳定性，放置板升降能调节架框上放置油画的高度，从而适合放置不同尺寸的油画，提高密集架的实用性，通过在架框的两侧设置两个调节机构，能带动两个放置板单独进行升降，从而使调节机构调节的更加全面。

摘要： 本实用新型涉及油画笔领域，且公开了本实用新型公开了一种便于更换油画笔头的油画笔，包括通过一端设置有轴环的色彩杆套接在油画笔的内壁，油画笔的正面开设有可观察的环槽，色彩杆的表面粘贴有用于色彩对比的粘条，色彩杆通过卡控结构套接在油画笔内壁的一端，使其可进行循环调节。该便于更换油画笔头的油画笔，通过油画笔和若干个毛笔头的设置，根据对所需使用不同规格的毛刷头进行安拆操作，既有利于所需使用时的及时更换，更方便了对使用者的便捷携带效果，通过油画笔和色彩杆的设置，使其在油画笔内循环转动时可对外提供色彩对比的效果，方便使用者对油画整体色彩效果进行对比做出的及时修改，为使用者提供了有效的辅助功能。

摘要： 本实用新型属于油画领域，具体的说是一种用于油画的油画布烘干装置，包括烘干箱；所述烘干箱的内顶壁固定连接有第一电机，所述第一电机的输出轴通过联轴器固定连接有转轴，所述转轴的一端固定连接有外框，所述外框的底部固定连接有连接轴，所述连接轴的外壁活动连接有套筒；通过烘干箱、转轴、第一电机、外框、连接轴、套筒、扇叶、活动轴、第二电机和输风管的结构设计，实现了烘干效率高的功能，解决了一般用于油画的油画布烘干装置烘干效率较低的问题，能够在对油画布进行烘干过程中对油画布进行转动，使油画布能够得到均匀烘干，从而加快了油画布的烘干速度，进一步提高了人们的工作效率，进一步满足了人们的使用需求。

摘要： 本实用新型公开了一种具有包边油画布的油画布板，包括本体，所述本体的外侧活动安装有包边防护板，所述本体正面的两侧且位于包边防护板的内侧均活动安装有安装板，所述安装板内腔的外侧固定安装有限位板。本实用新型通过包边防护板的设置可以有效地对本体进行防护，提升了本体在使用过程中的安全性和实用性，通过螺母和螺纹杆的设置便于包边防护板在安装后将包边防护板与安装板进行固定及限位，通过限位板的设置可以有效地防止螺纹杆在安装的过程中出现偏移，通过加固杆的设置可以有效地对安装块和螺母进行加固，同时解决了市场上常见的油画布板普遍存在不具有包边油画布，导致画布板在使用过程中的防护性较差的问题。

摘要： 本实用新型公开了一种方便油画颜料存取的油画箱，包括主箱体、颜料板、隔板和箱盖，所述主箱体内部底端的一侧固定连接有微型旋转驱动装置，所述微型旋转驱动装置的顶端固定连接有螺纹杆，所述螺纹杆的外部活动连接有主箱体，所述螺纹杆外部的一侧活动连接有活动套，所述活动套的一侧固定连接有颜料板，所述主箱体内部的一侧固定连接有固定块。本实用新型通过在主箱体内部底端的一侧安装有微型旋转驱动装置，通过微型旋转驱动装置启动可以带动螺纹杆旋转，同时螺纹杆上的活动套可以在螺纹杆上自由升降，同时活动套的一侧固定连接有颜料板，则活动套可以带动颜料板进行升降，使颜料板带动油画颜料从主箱体的内部伸出，完成油画颜料的自动存取。

摘要： 本实用新型涉及油画箱技术领域，且公开了一种方便油画颜料存取的油画箱，包括插接在箱体上的存储盒，所述箱体的内部插接有可竖直升降的竖杆，所述竖杆的顶端固定连接有用于连接的横杆，所述横杆的数量有两个，其中一个所述横杆的表面套接有可转动的撑板，另一个所述横杆的表面套接有可在撑板内滑动的活动块。该方便油画颜料存取的油画箱，通过活动块和撑板之间的连接，活动块可以在撑板的内部进行滑动，结合竖杆和箱体之间的连接，竖杆可以在箱体的内部进行升降，竖杆带动横杆以及活动块进行活动，活动块在撑板内部滑动配合调节撑板的角度，还可以根据工作人员的需要调节竖杆伸出的长度调节撑板的高度，方便工作人员的使用。

摘要： 本实用新型涉及油画用具技术领域，且公开了一种方便油画颜料存取的油画箱，包括油画箱体，所述油画箱体顶部固定设置有绘画台，所述油画箱体顶部后侧铰接设置有油画箱盖，所述油画箱盖与绘画台对应设置，所述油画箱体一侧固定设置有颜料放置槽，所述颜料放置槽后侧内部固定设置有固定轴，所述颜料放置槽内部设置有颜料放置转盘，所述颜料放置转盘一端固定设置有旋转筒，所述旋转筒与固定轴匹配套接。本实用新型颜料放置槽内部的颜料放置转盘放置油画创作所需的颜料，掰转操作柱，使得颜料放置转盘以固定轴为轴心进行转动，固定磁铁片与磁铁垫块匹配吸附设置，颜料放置转盘架设在油画箱侧门上，方便油画创作时颜料的存取，减少找寻颜料的时间。

摘要： 本实用新型公开了一种便于更换油画笔头的油画笔，涉及油画笔技术领域，包括笔杆，笔杆的内部固定有第一圆盘，第一圆盘的下表面固定有位于笔杆内侧的第一圆管，第一圆管的内壁上对称转动连接有一对挤压杆，第一圆管的内壁上对称开设有一对分别与两个挤压杆位置相对应的安装孔，每个安装孔内均插接有固定杆，两个固定杆相互靠近的端部均固定有半球冒，挤压杆的内侧设置有两个分别套设在两个固定杆上的第一弹簧，笔杆的内侧设置有套设在第一圆管外侧的第二圆管，第二圆管的下端固定有笔头，笔杆的内部设置有按压组件。本实用新型能够快速更换油画笔头，减少了资源浪费的同时降低了携带笔杆的数量，外出绘画更加便捷。