装置艺术

摘要： 对于建筑设计者来说,“在地性”是建筑对其所处的地域、地貌和地势特点、生态环境和人文生活的回应与依赖,其实践要求是“既要经济适用,又要安全美观”。借鉴到学前儿童艺术教育领域,装置艺术的“在地性”表达是回归儿童立场的实践探究,是对儿童“此年龄特点、此学习方式、此想象”等特定性艺术表达的回应,主要以“整合、递进的目标建构”为主旨、以“易得、多样的材料操作”为载体,以“体验、操作的装置内容”为主线。在装置艺术表达过程中,幼儿通过错置、悬空、分隔、集合、叠加等手法对现有物品进行重新建构,创造出立体感强、造型层次分明及视觉冲击性强的艺术作品,有效解决了幼儿美术活动中“少儿童味表达”“少整合性架构”“少持续性推进”等一系列问题。

摘要： 公共艺术出现于20世纪60年代的美国,它指的是安装在城市公共空间的一系列艺术作品,这些作品可以被大众以各种方式感知和欣赏,在文化上反映了城市的气质和精神,在外观上具有明显的艺术特征。公共艺术在某些方面与艺术美学的概念重叠,但它也有自己的特点即作为一种艺术表现手段,以传达内在的精神诉求和时代审美为基础,将公共空间作为展示的场所。就具体的表现形式而言有很多不同的类型,从功能上分为城市公共建筑、建筑装饰、标志、雕塑、壁画和装置艺术。虽然在艺术的范畴内有许多不同的表现形式,但公共艺术是一个决定性的概念,它因其特有的公共性而区别于其他艺术形式,主要体现在其两个主要特征之中:艺术性和公共性。

摘要： 现代纤维艺术发展以工艺美术作为基础,它的表达并不是一成不变的形式,随着装置艺术参与其中逐渐成为现代艺术中最具吸引力的艺术表达形式。线性纤维材料与装置艺术的结合,为纤维艺术带来了更广阔的探索空间。线性材料与装置艺术相结合,也许能够充分传递装置艺术给大众带来不同的艺术思考。该文从介绍线性纤维材料入手,并浅谈装置艺术和线性纤维材料的相关内容,探寻线性纤维材料装置艺术的形态构成与具体应用,及其所传递的设计语言,从而更好促进纤维艺术的发展。

摘要： 云南白族扎染是一种我国民间传统最具特色的手工染色技艺,作为第一批列入我国非物质文化遗产名录的传统工艺之一,曾与其他大部分非物质文化遗产一样面临着无法跟上时代脚步、后继无人的困境。但如今,白族扎染通过与现代社会的各个方面创新结合,使之更具有时代性、多样性,并扎根于人们的生活之中。文章主要介绍了白族扎染在服饰、室内设计、装置艺术三方面的创新应用。

摘要： 陶瓷材质已有古老的发展历史,也以其优越的材质特性使得越来越多艺术家关注到陶艺这一艺术门类,文章以陶瓷材质为限定,将陶瓷装置艺术与现代雕塑论两者之间做出比较,介绍它们的相似点与不同点。

摘要： 设计师:乔国玲设计说明:幸福是什么,每个人都有不同的解答,生命中会有各种各样的喜悦与感动,让我们为之雀跃,这就是幸福。幸福的来临只在一瞬间的被感动、被融化、被启迪;作者采集了很多人体会到的“幸福声音”,当你接近这个装置的时候,让这幸福的声音,被千万遍地传播出去!

摘要： 城市公共空间可以说是城市的客厅,它是社会关系发生的地方,象征着人民对城市的理解与愿望,展示了城市的内涵与文化氛围。随着城市现代化进程的不断推进,城市空间中的装置艺术百花齐放,其与城市空间的艺术结合也更加多样。而色彩作为城市空间文化与装置艺术必不可少的要素,它对于城市空间地域文化以及视觉形象,有着不可忽视的重要意义。制作出多彩多样的艺术装置,去表达城市空间氛围感及城市空间功能,既凸显了城市空间的独特地域文化,又增强了城市空间的环境融合度。

摘要： 当代艺术在西方开创先河,中国当代艺术不能跟在西方后面亦步亦趋。在中国当代艺术的发展中,体现中国精神尤为重要。许江作为中国当代艺术的杰出艺术家,凭借装置艺术、水彩、油画等多种艺术表现形式,形成了独特的风格。在三十多年的艺术创作中,他注重作品背后的原始张力,在中西文化碰撞中找寻自我,在传统艺术与当代艺术的转变中回归家园。该文通过梳理许江艺术创作过程中的中国元素,找寻其艺术作品中的中国精神,以期在增强人们文化自信的同时,让中国当代艺术真正以独特的中国气质走向世界。

摘要： 随着社会经济和现代工业的快速发展,民间传统艺术在一定程度上受到了经济全球化、信息数字化、科技现代化等的影响,民间传统艺术的保护和发展迫在眉睫。民间传统造型艺术是中华民族传统文化的重要根基,对民族文化符号和图案的传承在社会发展的过程中具有特殊的意义。因此,人们应该高度重视对中华优秀传统文化的传承与发展,顺应时代发展的要求,推动民间传统造型艺术的创新发展。

摘要： 介绍了空间影像课程,分析了课程的构想,并结合广东舞蹈戏剧职业学院数字媒体艺术设计专业的教学变革,探讨了数字时代空间影像课程的教学实践,反思了教学改革的得与失,提出了进一步改进的建议,总结了数字媒体与数字舞美人才培养的跨专业建设经验。

摘要： 随着城市化的快速发展,物质和精神生活水平不断提高,景观设计领域也呈现多样化.在城市公共空间中,现代公园景观设施已成为现代城市公园不可或缺的一部分.然而,互动景观装置作为一种交叉性和包容性极强的艺术表现形式,国内无论在实践中还是认知方面都有许多不成熟的地方.因此,本文将探讨如何将“互动”融入城市景观的装置艺术中,并且通过长沙中航山水社区公园的设计案例,来阐述现代城市公园景观互动装置艺术的重要意义,并对其进行了深入分析.

摘要： 好莱坞高概念电影中,新闻装置用于切分空间和调节紧张感.新闻装置制造出一种震荡效果,生产新的文化地理.视频装置在电影中常被使用为档案和证据,也在召唤隐蔽的第一人称.电影中装置艺术生成一种“叠结构”,这种结构生产出装饰性、插入语和现场意义等美学效果.装置艺术再媒介化的过程是寻求互文语境与意义再转化的过程,这个过程使原媒介的意义解构,也使电影建构新的意义.视频装置对原初影像的影像抽层,制造了流动的场域.视频装置的再媒介化,制造了叠屏、剧场空间与形象迁移,延伸出本雅明“光晕”和复制理论的再思考.

摘要： 鱼文化是中国传统文化中不容忽略的一个重要部分,文章以鱼文化在当代装置艺术产品设计中的应用为研究对象.首先简要介绍鱼文化的概况,接着对装置艺术产品设计的概念做出界定,着重讲解鱼文化的内涵,得出以鱼文化为背景的当代装置产品应用法则.为增添当代产品的趣味性、艺术性和文化深度提供参考.

摘要： 装置艺术(Installation Art)作为一种新兴的艺术样式,经过几十年的发展逐渐成为当代艺术圈中主流的艺术形态之一,在世界各大当代艺术展中亦占据了相当重要的位置,大批原本致力于架上绘画的艺术家也逐渐开始涉足装置艺术,一些国家甚至还拥有专门的装置艺术博物馆.我国的装置艺术起步稍晚,目前国内装置艺术的创作,远没有达到油画、中国画、雕塑等传统艺术门类的创作规模,同时也没有形成相对成熟的艺术市场机制和创作大环境,对装置艺术的研究还不够深入.但不可否认的是,装置艺术已经开始进入国内美术馆和博物馆的收藏序列,那么关于装置艺术的展览展示、保管存放、修复养护也就成为一个必须面对且越来越重要的课题.

摘要： 青龙胡同是位于北京北二环内的一条胡同.作为一条历史古老的街区,青龙胡同见证了北京城近年来的兴衰更迭.随着经济和文化艺术产业的发展,如何在对现有环境有效的保护的前提下,实现对老胡同的更新,让胡同与周围环境相融合,成为当前需要解决的问题.通过对青龙胡同实地调研的方法,分析了青龙胡同的历史和现状,从装置艺术的运用入手,对装置艺术介入胡同公共空间来促进胡同的更新进行分析.总之，装置艺术表现形式多样，融合了公共艺术的各种特性，能够让人们的自发行为融入到作品的意义中，同时也使艺术完美融入到胡同居民的日常生活中，使青龙胡同积极地纳入当代城市生活。艺术家通过装置作品从设计与情感的角度出发，用艺术改变胡同环境，让居民参与到艺术中来，不仅可以吸引更多人来关注青龙胡同，还会吸引企业和社会的关注，让更多的人思考和参与到胡同的保护与更新过程中。

摘要： 本文主要从符号学的角度,分析装置艺术在展示设计中的应用.文章开篇就分别对装置艺术与展示设计的相关概念进行了界定,紧接着阐述了符号在装置艺术中的挪用、重组.接卞来说明了装置艺术和展示设计的共同特征,为装置艺术在展示设计中的应用奠定了可能.最后具体分析了装置艺术的符号挪用在展示设计中的具体应用:分别从空间概念的重构、空间形式的重构、空间体验的重构三个方面进行了说明与总结.

摘要： 本文介绍了19位华人艺术家将新媒体艺术与装置艺术相结合所做出的可贵的尝试,其作品是艺术作品在技术学科领域中的跨界,是这个时代观念艺术的数字化形式的真实写照.文章指出，这样的作品让人有一种现代感、游戏感、观众参与的兴奋感，是这个时代观念艺术的数字化形式的真实写照。艺术进程不再以单一形式的媒介出现，而是在具有实验性与前瞻性理念的支配下，使艺术作品在技术相对独立的学科及理论间跨界并存。

摘要： 国内名人故居的展陈布置大多依故居建筑本身而设.展陈的内容更多以人物生平为主,展陈的形式和故居的建筑本身的布局息息相关,更多的是在保护的基础上在进一步开发,建筑本身作为展陈的一部分.日本犬岛的精炼所展馆本身并不是名人故居,它是在精炼所建筑旧址的基础上重新加入了展示内容.展陈的内容选择了与建筑气质相关的三岛由纪夫文学作品和故居的再解读,通过装置艺术的抽象表达,深化了三岛由纪夫的作品主旨,使建筑本身与展示内容融为一体,共同成为一件艺术品,这为国内当下名人故居的保护开发提供了另外一种思路.

摘要： 约翰森在《20世纪艺术史》中记述,战后欧洲的雕塑,从贾科梅蒂的存在主义空虚与幻想、个人与空间的压迫的形象,到英法艺术家的传承、突破,到对金属、非具象的探索,直至意大利艺术家对传统与现代的方法在具象作品创作中的尝试都透射着现代主义的自觉的吸纳、改造与尽媒介之可能而不断向前推进的努力.事实的确如此，在整个20世纪的雕塑史中，企图通过媒介材料的变化来实现雕塑创作及其本体的更新，这是雕塑家们的一条重要探索之路。如果要建立一种雕塑与装置艺术之间连贯的叙事，那么其逻辑可能是，雕塑为了实现对自身的超越而放弃本体，从而由运用天然材料再现自然，由运用材料塑造有意味的形式转变为探索多种物体集合的隐喻和观念表达。装置艺术不但摆脱了雕塑高度统一的理论、手段和媒介的束缚，而且实现了对“本体”这一概念的超越。

摘要： 时下,越来越多的电影进入了美术馆的空间,新的方向激发了对电影时间、空间、场景和接受的讨论.景观式的电影在场景的设计中融入了装置等当代艺术的观念.囿于时间的电影在美术馆中被解放了.美术馆中的电影实践更加重视空间,美术馆成为延展的电影时空场域.这种新的空间实践方法超越了观看和叙事,强化了电影与场景、空间和人之间的关系.

摘要： 本发明提供了一种基于艺术设计用智能艺术品悬挂展示装置，涉及悬挂展示装置技术领域，包括：展开组件，所述展开电机固定安装在展示挂架的内部,定位组件能够对字画的上轴和下轴定位，通过展开组件对定位组件的控制能够自动的展开和收纳使用，方便了人们对字画的悬挂和收纳使用，简化了工作人员的操作步骤，自动化程度高，使用方便灵活，同时支撑悬挂组件能够调节字画的悬挂高度，保证字画始终处于最佳的展示效果进行展示，展示效果好，解决了现有悬挂展示架不方便人们对字画等艺术品的悬挂操作，使用麻烦，且顶端定位架顶部使用位置固定无法调节，导致不同长度的字画无法达到最佳的展示效果问题。

摘要： 本发明涉及展示装置技术领域，且公开了一种艺术教学用艺术品展示装置，包括箱体，所述箱体顶部中间通过转轴转动安装有展示盘，所述转轴底端延伸至箱体内部，所述箱体中间固定安装有隔板，所述转轴底部位于隔板上方位置固定安装有转动块，所述转动块侧边固定安装有弧形块，所述隔板位于转动块外侧位置转动安装有齿环，本发明通过电机带动主动齿轮旋转，进而带动齿环旋转，齿环带动滚轮在转动块和弧形块表面滚动，带动转动块间歇性转动，进而可带动展示盘间歇性转动，使得延长艺术品在停留在参观者面前的时间，方便参观者仔细欣赏艺术品。

摘要： 本发明涉及艺术设计技术领域，涉及一种艺术设计用智能艺术品悬挂装置；本发明提供了一种艺术设计用智能艺术品悬挂装置，采用电机带动驱动齿轮转动，基于驱动齿轮、齿条的啮合作用，使驱动齿轮反过来带着升降杆进行升降，而随着驱动齿轮转动，还通过推拉杆带动二类滑套沿着升降杆复移动，进而使艺术品在竖直升降时还进行横向的往复移动，提高吸引力；此外，齿条位置可调，可在完成升降的高度调整后，将升降杆定位、再调整齿条和驱动齿轮远离，驱动齿轮转动使艺术品仅产生横向的往复移动，满足不同的展示需求。

摘要： 本发明涉及艺术品表面清理技术领域，具体涉及一种艺术设计中艺术品表面清理修补装置，包括工作台，工作台上表面呈前后对称结构开设有两个滑槽，滑槽内部呈左右对称结构滑动连接有两个滑块，工作台上端右侧设有盖板A，述工作台上端左侧设有盖板B，工作台顶面中部开设有通槽，通槽内部转动连接有圆盘A。本发明通过排风管喷射外部空气至艺术品表面进行冲洗，鼓风机将外部空气输送至加热主体进行加热，加热后的空气通过排风管喷射艺术品外壁进行烘干，实现了方便对艺术品设计时的多角度调节，夹持更加稳定不易滑落造成二次损坏，方便了艺术品表面的修补工作，艺术品表面清理更干净使切屑不易附着，显著提高了清理效率使用效果更佳。

摘要： 本发明涉及艺术设计技术领域，涉及一种艺术设计用可调节的艺术品悬挂装置；本发明提供了一种艺术设计用可调节的艺术品悬挂装置，采用了架体设计，并在架体顶部设置了横向齿条及配合的齿轮，齿轮又由往复机构带动，使齿轮沿着齿条移动，这样齿轮与齿条配合产生转动，并使绕线柱同步进行收放一号拉绳，进而带动挂钩升降，这样使挂钩上的艺术品在横向移动的过程中还产生升降，进而实现斜向移动，优化展示效果；还设置了槽轮和拨盘，使支柱带着上方部件每转动一定角度后驻停一段时间，从而改变展示面。

摘要： 本发明公开了一种艺术设计用艺术品展示装置及其展示方法，本装置包括支撑架，设于所述支撑架上的展示机构，与所述支撑架连接的安装座，设于所述安装座上的至少五个显示机构，以及安装在所述支撑架上的定时单元；所述展示机构包括与所述支撑架连接的展示单元，以及与所述展示单元连接的旋转单元；所述展示单元包括设于所述支撑架上的防护框，以及与所述旋转单元连接的展示组件；所述显示机构包括设于所述安装座上的连接轴，与所述安装座铰接的显示器组件，以及用于连接所述连接轴与显示器组件的调节部；本装置能够带动显示组件上的艺术品开始运动，进而参观人员不需要运动即可多角度对艺术品进行观察和欣赏，进而避免参观人员的跌倒。

摘要： 本实用新型实施例公开了一种带香薰的艺术品装裱装置，包括：摆放面板；边框，周向连接于所述摆放面板的四周，与所述摆放面板围合形成用于安装平面艺术品的安装空间；香薰件，位于所述边框内设置的容纳空腔；所述边框还开设有连通所述容纳空腔的多个香薰散发孔。本实用新型实施例有效减少了香薰的摆放空间。

摘要： 本实用新型公开了一种艺术传媒用视觉平面艺术设计的展示装置，包括展示框，所述展示框的一侧设有门板，所述展示框的内部对称设有调节机构，所述门板的表面均匀分布设有锁紧机构，所述调节机构的表面固定设有夹持组件，与现有的技术相比，通过拉动拉杆，拉杆使连接板移动，连接板使滑块移动，当锥形插杆与锥形插孔脱离后再取出门板，通过逆时针旋钮紧固螺杆，紧固螺杆带动夹持板和橡胶垫移动，然后将待展示的艺术设计作品的四角分别插入在空腔的内部，然后顺时针旋钮紧固螺杆，使夹持板和橡胶垫将艺术设计作品的四角夹紧，从而完成了艺术设计作品的展示，进而有效的提高了展示艺术设计作品的便捷性，以及方便了后续拆卸艺术设计作品。

摘要： 本实用新型公开了一种艺术设计用艺术品悬挂装置，包括画框，所述画框的四周均活动连接有硅胶卡块，且硅胶卡块的数量设置为八个，八个所述硅胶卡块呈直角状分为四组，每组的两个硅胶卡块顶部之间共同设有支架，且支架的数量设置为四个，四个所述支架的内部均开设有卡槽，且卡槽的数量设置为八个，所述支架的外部活动连接有套筒，且套筒的数量设置为四个，四个所述套筒的上方均固定连接有支撑杆。本实用新型套筒和滑槽的设置，可使两侧的支架在套筒内部来回滑动，以此对该装置进行不同长宽度的调节，当调节到与作品相匹配的位置时，可通过旋转固定块内部的第一固定螺栓将两边都的支架进行固定，避免滑落的现象发生。

摘要： 本实用新型涉及颜料混合领域，具体的说是一种艺术设计用艺术设计颜料混合装置，包括；筒体，所述筒体的顶部设置有盖板，所述筒体内腔的底部固定连接有混合桶，所述盖板的底部固定连接有外螺纹块，所述筒体内腔顶部的四周均开设有内螺纹槽，所述外螺纹块与内螺纹槽螺纹连接；通过设置搅拌组件，当颜料放入混合桶的内腔时，通过伺服电机首先转动带动螺旋搅拌叶转动对颜料进行搅拌，再通过设置的回流组件，在颜料搅拌的同时通过输料泵与竖管的连通吸取混合桶内腔底部的颜料，再通过出料管循环注入混合桶的内腔增加其流动性，使其在搅拌时均匀度更高，减少影响上色的因素出现。