油画家
油画家的相关文献在1955年到2022年内共计1850篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、艺术理论
等领域,其中期刊论文1849篇、专利文献1549篇;相关期刊458种,包括商情、南京艺术学院学报(美术与设计版)、美术等;
油画家的相关文献由1349位作者贡献,包括唐华伟、尚辉、邵大箴等。
油画家
-研究学者
- 唐华伟
- 尚辉
- 邵大箴
- 范迪安
- 艾中信
- 刘晓丹
- 杨飞云
- 殷双喜
- 水天中
- 金冶
- 闻立鹏
- 靳尚谊
- 宋惠民
- 李天祥
- 李开荣
- 詹建俊
- 谢麟
- 陈丹青
- 全山石
- 张华清
- 张涛
- 张祖英
- 彭治国
- 杨小彦
- 沈行工
- 王辉
- 罗工柳
- 肖巩
- 葛炎
- 邓平祥
- 陶咏白
- 冯博一
- 刘曦林
- 吴冠中
- 周涛
- 孙建平
- 彭德
- 戴士和
- 曹星原
- 朱浩云
- 杨维民
- 林茜
- 王伟毅
- 王琦
- 王霞
- 肖峰
- 胡中平
- 胡建成
- 许江
- 许荣初
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尧曦燕
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摘要:
江西省美术家协会员、江西写生学会副秘书长、中国当代女子画会员、杏坛青年油画家,《荷语》荣获“心灵的化身-中国当代女性艺术家年度巡礼展”金奖。“峥嵘七十载与祖国同梦”--“真迹杯”中国油画名家展,获得“最具人气油画家”称号。多幅作品在江西省内参展获得过一二三等奖,作品发表于《中国美術市场报》《再艺术》《赣鄱文化》等报刊。作品《烈焰焚情》被江西省消防教育博物馆陈列收藏,《际上人家》被资溪县人民政府收藏,多幅作品被私人收藏。
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顾村言
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摘要:
顾村言:对当下中国绘画有关注吗?班宗华:当然有些兴趣,但我没有时间研究,我还是喜欢中国古代艺术。顾村言:中国一九四九年以后艺术教育受苏联教育影响很大,现在看有不少问题需要反思与调整。班宗华:现在很多油画家是受苏联影响。我很奇怪的是,在中国,很多油画家都很有钱,但在美国不是这样的。顾村言:特别有钱的可能与资本炒作有关,但价格高未必等于好画。
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葛炎
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摘要:
油画作品《走向深蓝》以大视角展现中国航母编队驰骋万里海疆、走向深蓝的壮美画面,体现了新时代中国海上力量立体化、体系化、综合化和信息化的跃升,中国海军实现了从无到有、从近岸走向远海的百年强军梦想。在创作中,油画家林则军注重吸收了中国传统绘画艺术中的写意性特质,笔触塑造灵动洒脱,写意与写实并举,同时结合雕塑化的艺术造型语言建构画面,追求色彩的意象表达,画面主次分明、气势磅礴,富有节奏感。
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罗聪
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摘要:
贵州,地处中国西南地区,其奇特瑰丽的自然风貌和美丽古朴的少数民族文化,一直以来都是艺术家们创作的灵感源泉。一方水土养一方人,贵州由此也形成了独特的地域文化,以其鲜明的特征,深深影响并滋养着这片土地上的人与艺术,绽放出了如土家族的傩戏、傩面具,苗族的刺绣、蜡染、银饰,侗族的编制工艺等多彩的民间艺术花朵。同时,也对本土的油画发展影响深远。贵阳作为贵州省会,众多油画家曾旅居此地或在此举办画展,对贵州的油画发展,也产生了极为深远的影响。
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葛炎
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摘要:
海军油画家张建林创作的《祖国南海——灯塔》,由九幅不同场景的灯塔画面组成。画中场景,有的宛如月夜中奏响柔美沉寂的小夜曲,有的仿佛海燕在狂风暴雨中搏击翱翔……画作将巍然耸立的灯塔拟人化,以南海特殊的气候和光影作渲染,展现了守礁官兵不畏艰苦、英勇守卫祖国万里海疆的精神风貌。张建林的作品色彩斑斓、笔触粗犷,大海的味道扑面而来,充满了激情与力量!
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李维世
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摘要:
在我认识和了解的中青年画家中,我认为裴利强是最优秀,最有发展前途的画家之一。第一,他的油画微妙、含蓄、精致、典雅,经得起细细的观摩和研究;第二,他人品好,诚实、谦虚、和善、言而有信、助人为乐。这两个因素注定了他的艺术命运和前途。可以讲,他是一个有收藏潜力的中年艺术家,也是一个很有发展前途的油画家。
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李开荣
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摘要:
张雷震是中国西部大地上土生土长、深受大漠戈壁雄浑辽阔沃土滋养和古丝绸之路文化熏染的油画家。他的油画创作,注重光色效果和气势力度的营造,在特定光色和气势的表现中,形成了画面特有的蕴涵与主体情感,凸显出醇厚的西部味道和对丝路历史的深情怀思,这是一个艺术赤子对自然本真与社会历史变迁的悠远思绪和真诚表达。
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王晓珍
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摘要:
牛乐创作了“魏晋风度”系列作品,其鲜明的画风让人眼前一亮,隽永的意味更是耐人寻味。作为从西安美院附中、西安美术学院油画系毕业的油画家,他曾以扎实的油画造型功底和擅长宏大主题创作而被业内熟知,且尤擅以藏族人物为主题的创作。后来,他在西安美术学院相继获得硕士、博士学位,民族艺术和人类学成为他的主要研究方向。随着学术视野的拓展与深耕及对中国文化多维度的研究与理解,他更加注重人文情怀,不断丰富文化积累,将精神境界逐渐外化为绘画审美图式,这一系列用油彩绘制的中国画达到了黄宾虹所说的“道与艺合,一画自阐苞符”的境界。
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孟宪平
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摘要:
油画家徐青峰很少评论自己的作品,他更愿意倾听他人对自己作品的评价。当然,这并不等于他对艺术理念没有思考。实际上,徐青峰的艺术实践极具探索性。他平日里不只是研究绘画技巧和进行怎样的主题表达—这些我们都已熟知,更为重要的是,他始终在探寻油画写实观念和写实能力的本质。他尤其明白自己所要追求的不是教科书式的普遍定义,而是一种具备个体性的艺术信念,并且这种信念要对普遍性的创作和教育实践具有感召力和启发意义。
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