人物造型

摘要： 盖派是京剧表演艺术家盖叫天先生创立的武生艺术流派,盖叫天先生在继承前人表演艺术的基础上,兼收并蓄、博采众长,广泛汲取京剧、昆曲等戏曲艺术中各流派武生的艺术长处,并充分利用自己从小习武、武生基本功扎实的优势,善于观察、善于发现、善于模仿自然界飞禽走兽等物像的千姿百态,通过精心钻研、精挑细选、精巧编排,并结合自身的条件,以恰当合理的武打技巧、柔中带刚的形体身段、敦厚扎实的人物造型、表里合一的精气神、独树一帜的武戏文唱等艺术手段,塑造了一个个极具美感、性格鲜明、有血有肉、栩栩如生的古代英雄人物的舞台形象,最终形成具有鲜明的艺术特点、独有千秋的盖派艺术;盖派艺术博大精深、美轮美奂,是戏曲艺术皇冠上那颗璀璨耀眼的明珠。

摘要： 名作片段片段一我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。

摘要： 唐韩休墓《乐舞图》保存完整、内容丰富、规模巨大、绘制技法娴熟,极具时代特色及艺术表现形式,具有较高的价值。文章从《乐舞图》的构图、人物造型、线条及色彩四个方面入手,阐释唐代达官显贵审美特征及其背后的审美文化内涵。

摘要： 中国戏曲博大精深,是一门极其复杂的学问,正所谓唱腔做打、手眼身法步,而具体到剧中的每一个不同的角色,又涵盖了人物造型、外部形体、内心感受、内在感觉等方面。人们却总会以看戏来形容戏曲演出,台上演员们俊美的扮相、一招一式的功架、各种身段技巧,令人眼花缭乱、目不暇接。相比这些,也有很大一部分观众喜欢“听戏”,听得是声,品的是味。在这一部分观众看来,好演员的声音就犹如一盏香茗、一杯老酒那般,勾人心魄、令人回味。换句话说,如果戏曲演员过不了观众“听”的这一关,那么他的戏就一定好不了。

摘要： 一部优秀的电影除了离不开对色彩的运用,也离不开人物造型设计。动画电影的基调应建立在对色彩选择的基础上,色彩可与人物造型等一起推动剧情的发展。动画电影的巧妙之处在于能将色彩和人物造型完美结合,并使其成为推动故事情节向前发展的有效动力。该文作者探索色彩在动画电影中的独特魅力,以在生动、有张力的故事情节中领悟人物造型的真谛。

摘要： 色彩是艺术表现的要素之一,作为人体的第一视觉语言,其传达的情感、心理作用都是非常直观的。特别是在影视剧中,色彩的作用显得尤为突出。影视剧中的人物、环境等都可以用色彩来进行表达,以达到人物形象更饱满,氛围塑造更逼真的目的。色彩不仅是人视觉信息的传达载体,也是人情感传递的方式,本文旨在探究色彩对于影视剧人物形象塑造的作用。

摘要： 绘本《胡子先生的小狗》讲述了胡子先生与他的小狗图图之间发生的简单、欢乐又温馨的故事。图图活泼又调皮,喜欢和胡子先生闹着玩。一天,它悄悄地藏了起来,胡子先生只好找呀找,客厅、厨房、卫生间……故事里调皮可爱的图图不就是喜欢捉迷藏的孩子们嘛!这本绘本图文简洁、色彩明快,人物造型略显夸张且表情丰富,一藏一找的故事情节极具互动性和趣味性,不仅能引发幼儿对故事的好奇和猜想,也容易使幼儿将自己代入其中。

摘要： 由福建省艺术研究院主办的“戏画·画戏”线上美术作品展,于2021年12月在“福建艺术评论”微信公众号上发布。共展出87件戏曲题材绘画作品,其中特邀作品14件,优秀作品21件,入展作品52件。此次活动着眼于福建传统戏曲艺术,表现了包括舞台美术、人物造型、服装道具等与传统戏曲相关的内容,精彩纷呈。

摘要： 十兽灯是流行于南陵县何湾镇丫山村及其周边区域的一种民间灯舞,始于清道光年间,距今约有200年历史,民国时期,扎制工艺、表演形式及内容已较完善。十兽灯源于丫山村的祈神祭祀习俗,灯的形象源于《封神榜》《三国演义》等传说故事,分独角兽、四不像、青狮、白象、黑虎、豸团、犼、龙、旱獭、麒麟等10种灯。人物造型以地方传统戏剧为基础,演出时演员将兽身绑在身前,兽尾绑在身后,站立模拟骑行动作。演出不同戏本时,演员脸谱、服饰及手持器物有所不同。

摘要： 我的作品《伊人》是一件现代题材的人物工笔画,描绘了一名年轻女子正在试穿婚纱的背影,旁边两名女子正在整理婚纱的裙摆,三者形成了一个相对稳定的构图。我简化了作品的背景,选用气息典雅的传统赭石色作为底色,使整个画面气息沉静而温和。人物造型以写实表现,通过描绘没有露出正脸的“准新娘”,表达了现代女性对婚姻的美好期待。

摘要： 根据国际授权协会2010年各种授权类型营收估计表指出,人物造型授权类营业额高占整体授权市场将近47％,为授权市场内荻利最高且收益最稳定者.台湾持有人物造型品牌者可分三类,外国企业在台之分公司、代理商与本土品牌中介.本研究以数量最多的代理商做研究主题.代理商以品牌商标、人物、图像等无形资产作为核心资源,需要经营与管理授权,与营销策略同为发展经济之必要手段.故此研究欲以人物造型品牌的授权策略为谈探讨主题,以策略营销为研究分析架构,依具代表性之个案作深入分析.本研究之研究问题如下:分析人物造型品牌代理商之授权与品牌相关因素;探讨人物造型品牌代理商所使用的营销策略为何.研究采用深度访谈法,以文献探讨以及过去相关专家访谈之数据架构访谈大纲,对受访个案进行一对一半结构式访谈.研究发现:代理商考虑代理品牌之因素有品牌条件与原代理品牌之互补性;人物授权代理商所使用之营销策略和代理商发展之背景沿革息息相关.

摘要： 水墨动画片《山水情》是上海美术电影制片厂20世纪最重要的四部水墨动画片中最后的一部,也是艺术造诣上最高最集中的一部.它是中国动画学派最高成就的集中体现.本文从《山水情》的剧本来源、人物造型和背景设计的水墨特色、导演的掌控能力等方面来分析《山水情》的艺术特点.

摘要： 歌川国芳是日本江户时代幕末活跃的绘师,也是歌川派三大巨匠之一.美术史上对其有“武者绘国芳”、“水浒传国芳”两种评价,前者多被论及,但后者却少见相关研究.国芳在其画业生涯中陆续创作水浒传绘画共多达十一个系列.1827年由加贺屋出版的《通俗水浒传豪杰百八人之一个》大判锦绘系列是国芳的成名作,对国芳的画业及其在武者绘界的地位有着重要的历史意义.该系列最显著的特征是豪杰造型对中国绘画的借鉴,本研究首先对国芳吸收学习中国绘画的情况进行分析,在先行研究的基础上论述国芳与中国绘画之间新的影响关系.其次,考察豪杰形象与文学作品之间的关联性,分析绘师如何在原著小说的基础上进行二次创作.再次,探讨国芳对豪杰的不同身份以及武将化造型的表现意图.最后,针对豪杰服装的装饰性和象征意义、及作品所反映的江户民众的审美观念进行探讨.通过以上考察把握国芳对豪杰造型的创作思路和创作意图,并对该系列在日本美术史上的历史地位进行定位.

摘要： 在戏曲漫长的孕育期,色彩作为视觉符号活跃在各类扮饰表演的角色造型中,并随着扮演者地位的变化及戏剧形态的演进,呈现出不同的特征及选择范畴.从先秦巫傩扮饰中所展现出对自然色彩的崇尚,到两汉乐舞百戏及俳优装扮中对五行色彩的遵守,直至隋唐戏弄歌舞戏及科白戏中以生活常色为依据的色彩重构,色彩成为戏曲演出中人物造型及舞台扮饰中不可或缺的组成部分.

摘要： 叶锦添、张叔平,是中国港台地区两大最名的电影美术大师.二人都是以成功的电影人物造型设计获得赞誉,也都有涉猎电视剧作品的造型设计,但两人塑造的人物却风格迥异,叶锦添的作品更令人惊艳,而张叔平的作品更耐人寻味.通过对二位大师在影视作品中人物造形塑造的简单剖析,从而浅显地探索、对比一下二人的作品设计风格.

摘要： 1980年,由画家柯明参与制作的、根据中国小说史上第一部长篇神魔小说《平妖传》部分章节改编的动画电影故事片《天书奇谭》,由中国上海美术电影制片厂隆重出品公演.该片因其深厚寓意的神话架构、传统精妙的美学风格、天马行空的创意思维、滑稽特异的人物造型,集绘画、雕塑、玩具、戏曲等诸多艺术元素融合于一身的特点,使它成为几代中国动画电影观众心目中最优秀的国产动画电影故事片之一.该片之所以在当时有别于其他的中国动画电影,缘其是它难得的视听幽默感.而匹配这些颇具颠覆性和民族性的人物形象塑造,并赋予角色邪趣的生命与情感的,正是该片精妙且超前的声音设计理念.使得声音成功地将一部浓郁的民族传统动画电影附上了现代幽默的艺术气质.本文将从《天书奇谭》亦古亦今的音乐配器、亦邪亦趣的音效设计以及活灵活现的声优配音等三个方面入手,对该片的声音创意展开较为深入的艺术理论分析,力求从新的角度重新审视该部作品的声音设计理念.

摘要： 张彦远的《历代名画记》成书于九世经中叶.书中他将早于他数百年的南北朝时期称之为“下古”,并且荟集名家传记的方式著录了那个时期的状况.南朝的重要画家此书收录颇丰,然对鲜卑拓跋统治北方时期的北朝画家则收集甚少.整个北魏(386-534),他只列出了三位画家.而继北魏之后的东魏(534-550)、西魏(535-557)无画家入列.北周(557-581)只有一人.唯独北齐(550-577)例外,朝代虽短,却有十位画家入选.河北磁县万庄发现的墓葬群可能是东魏和北齐统治者的墓葬区，年代为公元560左右。山西太原附近出土的娄睿墓(570)和徐显秀墓( 571)都发掘出了水平很高的墓室壁画，使得张彦远书中提到的这个时期的几位画家再次成为人们讨论的话题。北周只有一个画家做其代表。但曾为北周都城的西安地区发掘出来的几处带有画像石的石棺、石榻墓葬却给我们提供了这样一个佐证，即山水人物兼备的画早在六世纪己经形成。

摘要： 张彦远的《历代名画记》成书于九世经中叶.书中他将早于他数百年的南北朝时期称之为“下古”,并且荟集名家传记的方式著录了那个时期的状况.南朝的重要画家此书收录颇丰,然对鲜卑拓跋统治北方时期的北朝画家则收集甚少.整个北魏(386-534),他只列出了三位画家.而继北魏之后的东魏(534-550)、西魏(535-557)无画家入列.北周(557-581)只有一人.唯独北齐(550-577)例外,朝代虽短,却有十位画家入选.河北磁县万庄发现的墓葬群可能是东魏和北齐统治者的墓葬区，年代为公元560左右。山西太原附近出土的娄睿墓(570)和徐显秀墓( 571)都发掘出了水平很高的墓室壁画，使得张彦远书中提到的这个时期的几位画家再次成为人们讨论的话题。北周只有一个画家做其代表。但曾为北周都城的西安地区发掘出来的几处带有画像石的石棺、石榻墓葬却给我们提供了这样一个佐证，即山水人物兼备的画早在六世纪己经形成。

摘要： 张彦远的《历代名画记》成书于九世经中叶.书中他将早于他数百年的南北朝时期称之为“下古”,并且荟集名家传记的方式著录了那个时期的状况.南朝的重要画家此书收录颇丰,然对鲜卑拓跋统治北方时期的北朝画家则收集甚少.整个北魏(386-534),他只列出了三位画家.而继北魏之后的东魏(534-550)、西魏(535-557)无画家入列.北周(557-581)只有一人.唯独北齐(550-577)例外,朝代虽短,却有十位画家入选.河北磁县万庄发现的墓葬群可能是东魏和北齐统治者的墓葬区，年代为公元560左右。山西太原附近出土的娄睿墓(570)和徐显秀墓( 571)都发掘出了水平很高的墓室壁画，使得张彦远书中提到的这个时期的几位画家再次成为人们讨论的话题。北周只有一个画家做其代表。但曾为北周都城的西安地区发掘出来的几处带有画像石的石棺、石榻墓葬却给我们提供了这样一个佐证，即山水人物兼备的画早在六世纪己经形成。

摘要： 张彦远的《历代名画记》成书于九世经中叶.书中他将早于他数百年的南北朝时期称之为“下古”,并且荟集名家传记的方式著录了那个时期的状况.南朝的重要画家此书收录颇丰,然对鲜卑拓跋统治北方时期的北朝画家则收集甚少.整个北魏(386-534),他只列出了三位画家.而继北魏之后的东魏(534-550)、西魏(535-557)无画家入列.北周(557-581)只有一人.唯独北齐(550-577)例外,朝代虽短,却有十位画家入选.河北磁县万庄发现的墓葬群可能是东魏和北齐统治者的墓葬区，年代为公元560左右。山西太原附近出土的娄睿墓(570)和徐显秀墓( 571)都发掘出了水平很高的墓室壁画，使得张彦远书中提到的这个时期的几位画家再次成为人们讨论的话题。北周只有一个画家做其代表。但曾为北周都城的西安地区发掘出来的几处带有画像石的石棺、石榻墓葬却给我们提供了这样一个佐证，即山水人物兼备的画早在六世纪己经形成。

摘要： 本发明公开了一种对图片人物造型的方法和装置。该方法包括：检测出图片人物的头部区域和头部区域的关键点；获取造型素材，读取造型素材中的关键点；将所述造型素材的关键点对应所述头部区域的关键点，把造型素材融合到头部区域。通过自动检测出照片中的头部区域，对头部区域的关键点进行定位，将造型素材根据关键点融合到头部区域替换照片中人物的现有造型，为用户选择适合自己的造型素材提供有力的参考，该技术方案能够为用户在进行造型搭配设计的时候提供参考，操作方便省时，并且直接针对用户生成参考图，造型方式对自身形象的效果能够直观呈现。

摘要： 提供一种具有可移动的附肢的动作人物造型。该动作人物造型包括具有多个附肢的体部，该多个附肢包括配置成围绕第一轴线旋转的第一附肢和配置成围绕第二轴线旋转的第二附肢。该动作人物造型进一步包括配置成驱动第一附肢移动的第一移动组件和配置成驱动第二附肢移动的第二移动组件。第一和第二移动组件中的至少一个配置成延迟相应的附肢的移动。

摘要： 本发明公开了一种人物造型(1)或动物造型(2)的垃圾桶(3)由人物造型(1)和动物造型(2)和单桶(4)或双桶(5)垃圾桶(3)组成，在制成各种人物造型(1)的或动物造型(2)的模型(11)后再加上各种材料制成的垃圾桶(3)，所述的人物造型(1)或动物造型(2)的垃圾桶(3)可以安装发光装置(6)或发声装置(7)，所述的人物造型(1)或动物造型(2)的垃圾桶(3)的造型可以是肩背式(8)，还可以是挑担形式(9)，也可以是怀抱式(10)的，所述的人物造型(1)或动物造型(2)的垃圾桶(3)的造型的垃圾桶(3)可以是单桶(4)的，还可以是双桶(5)的，并可以拆卸的，使垃圾桶(3)更接近人们的生活，使城市的环境卫生更环保。

摘要： 本发明公开了一种对图片人物造型的方法和装置。该方法包括：检测出图片人物的头部区域和头部区域的关键点；获取造型素材，读取造型素材中的关键点；将所述造型素材的关键点对应所述头部区域的关键点，把造型素材融合到头部区域。通过自动检测出照片中的头部区域，对头部区域的关键点进行定位，将造型素材根据关键点融合到头部区域替换照片中人物的现有造型，为用户选择适合自己的造型素材提供有力的参考，该技术方案能够为用户在进行造型搭配设计的时候提供参考，操作方便省时，并且直接针对用户生成参考图，造型方式对自身形象的效果能够直观呈现。

摘要： 本实用新型公开了一种人物造型换装拼图玩具，其特征在于：包括支撑插件、人物造型插件和至少两个衣服插件，人物造型插件插接在支撑插件上，各个衣服插件的轮廓形状与人物造型插件的躯干部轮廓相匹配，人物造型插件的躯干部上设有至少一个第一插孔，衣服插件上设有至少一个与第一插孔相配合的第一插块，衣服插件通过第一插块与第一插孔插接配合安装在人物造型插件的躯干部上；衣服插件的外表面上设有图案层；支撑插件、人物造型插件、衣服插件的材质为发泡复膜纸板。这种人物造型换装拼图玩具的立体感强，拼接简单，不易损坏，能够培养儿童的动手能力、思维能力及审美能力。

摘要： 本实用新型公开了一种人物造型拼图玩具，包括头部插件、颈部插件、躯干插件、两个手臂插件和两个腿部插件,颈部插件的下端通过第一插块、第一插孔插接在躯干插件的上端，头部插件套接在颈部插件的上端并能够绕颈部插件转动；躯干插件的两个肩胛位置处设有第二插孔，两个手臂插件的上端分别设有与第二插孔相配合的第二插块，手臂插件通过第二插块、第二插孔插接在躯干插件相应的肩胛位置处并能够绕躯干插件的肩胛位置转动；两个腿部插件插接在躯干插件的下端上；头部插件、颈部插件、躯干插件、手臂插件、腿部插件均由发泡复膜纸板拼接而成。这种人物造型拼图玩具拼接组装方便，能够模拟人进行动作，真实逼真。

摘要： 本实用新型涉及装饰品技术领域，且公开了一种环保陶瓷圣诞卡通人物造型装饰品，包括底座，所述底座上竖直向上固定安装有竖杆，所述竖杆上滑动安装有活动套，位于活动套上端所述竖杆的外圆处套接有收缩弹簧，所述活动套的上端固定安装有环保陶瓷材质的卡通人物身体，卡通人物身体远离活动套的一端固定安装有空心结构的卡通人物头部，所述卡通人物头部上贯穿开设有面部通口，所述卡通人物头部内部空心结构中横向固定安装有连接杆，连接杆上活动安装有自由转动的转柱，所述转柱的外圆处固定安装有多组弧形板。本实用新型中，达到了快速使圣诞卡通人物更换不同表情的效果，方便人们根据不同的情景更换不同的圣诞卡通人物表情。

摘要： 本实用新型公开一种可折叠的人物造型玩具，包括玩具本体和两个底座，玩具本体包括头颈部、躯体、两胳膊以及两腿部，头颈部与躯体、躯体与腿部及胳膊与躯体均通过第一连接装置以可带阻尼相对旋转、摆动的方式连接，两腿部的底部均设有第一磁铁，底座包括座体、设于座体内的第二磁铁及设于座体顶部的磁吸板，两个底座内的第二磁铁相互吸引，磁吸板与第一磁铁磁吸连接，该人物造型玩具，能够展示各种姿态，磁吸板与第一磁铁磁吸配合，保证了人物造型玩具在不同姿态下均能固定在底座上。

摘要： 本实用新型公开了一种氧化镁干压瓷圣诞卡通人物造型装饰品，包括底座，所述底座的顶端设有空心筒，所述空心筒的内部设有第一竖杆，所述第一竖杆的顶端设有第二连接板，所述第二连接板的底端开有第二凹槽，所述第二凹槽的内部左右两端均开有第一凹槽，所述第二凹槽与第一竖杆相配合，所述第一竖杆的顶端左右两侧均安装有空心块，所述空心块的内部右侧设有卡球，所述卡球通过第一压缩弹簧与空心块相连，所述卡球与第一凹槽相配合。该圣诞卡通人物造型装饰品，加强对第一连接板进行固定，有效的使第一连接板在不使用使对其进行开始拆卸，避免该装饰品不用时拆卸不方便，同时也加强对装饰品美观性，满足用户的使用需求。

摘要： 本实用新型公开了一种整体结构的戏曲人物造型的压床娃娃，包括套面和内芯，内芯位于套面内，套面包括整体结构侧面和圆形底面，整体结构侧面围拢为上端圆润封闭、下端圆形开口的类圆台立体空间结构，圆形底面用于封闭圆形开口，整体结构侧面和圆形底面均包括正面相对贴合对齐缝合的面料层和里料层。本实用新型克服了现有产品造型简陋、用材粗糙、含义模糊、工艺成本高、牢固度不足的弊端，具有突出的中国特色与文化蕴涵，同时也具有可倚靠、收纳的实用功能，成为中国婚房之中的点睛之品。