盖叫天

摘要： 盖派是京剧表演艺术家盖叫天先生创立的武生艺术流派,盖叫天先生在继承前人表演艺术的基础上,兼收并蓄、博采众长,广泛汲取京剧、昆曲等戏曲艺术中各流派武生的艺术长处,并充分利用自己从小习武、武生基本功扎实的优势,善于观察、善于发现、善于模仿自然界飞禽走兽等物像的千姿百态,通过精心钻研、精挑细选、精巧编排,并结合自身的条件,以恰当合理的武打技巧、柔中带刚的形体身段、敦厚扎实的人物造型、表里合一的精气神、独树一帜的武戏文唱等艺术手段,塑造了一个个极具美感、性格鲜明、有血有肉、栩栩如生的古代英雄人物的舞台形象,最终形成具有鲜明的艺术特点、独有千秋的盖派艺术;盖派艺术博大精深、美轮美奂,是戏曲艺术皇冠上那颗璀璨耀眼的明珠。

摘要： 京剧《金钱豹》是一出经典剧目,在武戏中是非常有代表性的一出戏,也是上世纪很多武生、花脸演员(杨小楼、盖叫天、尚和玉等)的“看家戏”。本人在学习和演出《金钱豹》剧目的十余年里,也通过经验的累积,慢慢掌握了一些表演技能和技巧的认知。但同时发现,这出戏之所以慢慢的变成“冷门戏”,也是有一定原因的:《金钱豹》做功复杂,要求演员不单单只是会“路子”(路子又称为戏路,是指程式化表演动作以及唱腔的整个过程的统称),还必须要掌握戏里有很多复杂的、高难度的表演技能技巧。

摘要： 武松打虎是家喻户晓的历史故事,电影电视等各种艺术形式的艺术家们为了完整地表达这个历史题材故事,都运用了各艺术门类的最有代表性的表现手法。但真正做到戏曲让武松打虎这段故事在艺术层面上完美地呈现,让武松这个古代赤手打老虎的英雄形象深入人心的,那一定是被陈毅同志赞为“燕北真好汉,江南活武松”的盖派艺术创始人、京剧艺术大师盖叫天先生所表演的京剧《武松打虎》及剧中塑造的英雄武松形象。1988年,我有幸得以向小盖叫天先生的得意弟子李继平老师求学,李继平老师师从小盖叫天先生,几十年孜孜不倦地钻研盖派艺术,对盖派艺术的理解正确、深刻、透彻,深得小盖叫天先生的喜爱。李老师悉心传授给我的剧目就是盖派经典剧目《武松打虎》,让我领略到了盖派艺术中武松这一特定人物形象的人格精神与艺术魅力。

摘要： 艘满载戏班的大航船,沿着京杭大运河缓缓驶来,在拱宸桥东侧大同街104号的码头靠岸。从船上走下了一群不同相貌、不同装束的戏子,好奇地打量着这康熙皇帝、乾隆皇帝曾九次南巡的大运河南端重镇。跟随在后面的是个14岁的年轻小伙子,他似乎对杭州分外有兴趣。隋唐以来,钱塘自古繁华。大运河边,商肆林立,车水马龙,熙熙攘攘,灯火楼台。南宋迁都后,杭州沿袭汴京传统,运河两岸的茶楼酒馆、勾栏瓦子,遍地都是。一时间锣鼓管弦,声声不绝。茶馆成为旅客游人最好的休憩与餐饮的场所。

摘要： 去年,本文作者曾以《梨园盛景—海派戏剧》为题,在上海图书馆举行讲座,向大家细细讲述了海派京剧的前世今生,对有关海派京剧的热点问题发表了看法,听众踊跃,反响强烈。文汇报、上观新闻、东方网、搜狐网、网易新闻、新浪新闻、上海热线、澎湃新闻、喜马拉雅网等多家媒体作了详细报道或音频转播。读者和网友们纷纷表示:“长知识了,原来京剧的名称是来自南方上海人取的”,“使我们看到了京剧来到上海后有了梦幻般的旅程”……他们还对海派京剧大师周信芳、盖叫天的艺术赞不绝口,对海派京剧与京派京剧相互影响、相互交融、相辅相成以及海派京剧的发展现状等问题表现出浓厚的兴趣。

摘要： 一、便是青山不改水长流去往光华剧院的路上,我不断在脑海中翻查自己关于《安天会》的全部“储藏”,杨小楼、盖叫天、李万春、李少春……几位名震梨园的大师第一时间浮现于脑海。因为重写《安天会》的绘本,我特意求见几位京剧界的前辈,力求准确表达,生动体现。

摘要： 这个故事几乎家喻户晓。戏一开场,虎形先上。谁也不知道扮虎形的演员什么模样,他浑身都被包裹着。他必须以手当脚,爬来爬去。对一个人来说,爬行的困难应该跟让一只真的老虎用两脚走路的困难差不多。

摘要： 说起邻居,忽然想到买房的局限性。买多好的房子,包括水景、会所与林荫道,都没含邻居。与人为邻,比包办婚姻还生硬,摊上谁是谁,一般就没得选。但如果可以幻想一下,拉一个单子,你想与哪些人为邻?我的答卷如下:一、杜甫。杜甫,字子美,河南巩县人。杜甫幽默、睿智,熟透了。大官李炎上他家做客,酒喝没了,跟邻居借:''隔屋唤西家,借问有酒否?''多真率。