动画电影

摘要： 《白蛇2:青蛇劫起》中建构的修罗城空间与福柯的异托邦空间理论不谋而合。本文以影片文本分析为基础,通过比对福柯为异托邦描述的六大特点,展示修罗城空间是如何被建构成为异托邦的,同时从身体空间、镜像空间与空间隐喻三个角度,展现异托邦空间理论对影片中女性话语空间建构的作用。异托邦空间的想象性建构拓展了国产知识产权电影探讨的边界,赋予了传统故事以新的内涵。

摘要： 经典神话文本为国产动画电影的创作提供了丰富的灵感源泉。影片《姜子牙》选取明代小说《封神演义》中的核心人物姜子牙独立成章,创新性地采用战后视角开启叙事,并对主要角色进行了“陌生化”重塑,传达了“反权威”的价值观念。《姜子牙》对经典神话作品的合理改编,既传承了民族文化,满足了当下观众的审美期待,也为国产动画的发展带来了弥足珍贵的经验。

摘要： 自21世纪以来,中国动画市场几乎被美国和日本动画占领,还受到其他国家影响。虽然国内关于复兴中国动画的呼声日益高涨,但在中国动画人十几年的辛勤努力下仍旧收效甚微。主体受众仍旧倾向于国外动画作品,并且这一受众群体愈发壮大。导致国产动画停滞不前甚至发生倒退现象的原因有很多,许多专业人士也有详细的分析。

摘要： 国产动画电影《西游记之再世妖王》虽然传承了中国动画学派民族化造型风格,也彰显了中国国产动画电影的工业化水平,但在民族化追求上没有很好地实现伦理精神“赋能”。首先,该片没有吃透中国电影传统中人伦叙事技法,导致其情感震撼力不足;其次,由于其戏剧性动机的正义性程度不足,导致其缺乏道德震撼力;最后,该片模仿好莱坞超级英雄电影模式,过分强调个人英雄主义,与中国当代时代精神背离。中国电影在改编和衍生中国古典IP时,需将现代意识、现代价值观和时代伦理精神有效植入。

摘要： 从国际奥委会开放承办权、意向城市申办、有关城市获得主办城市资格一直到举办奥运会整个过程,就是一个完整的要约邀请、要约、承诺、履行承诺的签约履约过程动画电影《我们的冬奥》里,吉祥物"冰墩墩"和"雪容融"为什么不能说话?为什么冬奥会各个场馆里电梯、空调甚至插线板上的商标都被遮盖?观众在奥运赛场为什么不能随意挥舞旗帜或者横幅?……这些看起来有些奇怪的问题。

摘要： 近年来,中国动画迎来了动画电影市场的复兴,但由于创作风格的长期两极分化,导致了市场的分化,这在低幼向动画电影中尤其明显。由于国产动画票房长期不稳定,所以全年龄向动画电影逐渐成为专家学者所关注的问题。本文针对全年龄向国产动画电影未来发展方向,从故事、IP、画面风格三个角度对《哪吒之魔童降世》《白蛇2:青蛇劫起》等多部优秀全年龄向动画电影进行探究,以期为国产动画电影的创作提供借鉴。

摘要： 《直立象传说》以一种历史虚置的架空世界观安放了桃栗象的冒险故事,同时也借由桃栗象完成了某种对人类历史的回溯和对人性失衡危机的探察。在历史虚置维度下,真实历史与现实被碎片化(如人被分化为奴隶与奴隶主的历史,老龄化社会难以为继的现实症结等),剪接、拼凑于桃栗象所处的虚置时空中。而人性的复杂、脆弱,人容易遭遇的道德或生存危机等,也在桃栗象的命运起伏中得到了镜像表达。影片让动画人看到了动画素材和价值观的多样化,以及平衡深度和趣味的可行性。

摘要： 中国动画电影的发展逐渐摆脱萌芽阶段,开始向成熟阶段迈进,近年来一部又一部的佳作便是例证。但中国动画电影在大范围的创作中仍然没有摆脱野蛮生长的状态,虽然有了“类型化”倾向,但仍没有形成系统的“类型化”创作意识与模式。所以,本文建立起中国动画电影“再类型化”理论,并通过分析其必要性、合理性与可行性确证它能够起到指导中国动画电影创作,指导中国动画电影发展的作用。

摘要： 《罗小黑战记》作为国产动画电影跨文化传播成功的案例,依靠现实与想象结合的媒介空间,消解了与海外观众的文化隔阂。对日本“猫文化”媒介符号的使用,使得该片在日本收获了良好的口碑和票房成绩。国产动画电影若想更好地“走出去”,就要在构建多元化场景空间、确立具有普适性的思想主题、精准定位目标受众、尊重他国习惯、加强对流行媒介符号的运用等方面持续努力,打造精品,并注重宣发,从而实现跨文化传播的成功。

摘要： 近几年随着动画电影的发展,以藏族文化为主题的动画电影也上映了几部,这些动画电影中反映了藏族文化、生活、风俗、审美观等,但是其中有些动画电影的内容和角色塑造等方面跟藏族的传统文化和审美观有很大的区别。本文从电影美学理论入手,对以藏族题材动画电影的起源、风格、审美经验等方面进行分析。

摘要： 市场环境下的国产原创动画电影曾因经济因素的驱使,受进口动画电影(以日美为代表)风格影响较大,缺乏一种如“中国学派”般的主导美学范式.而近年来中国经济发展带来的硬实力衍生出软实力,创作主体正在重新审视并肯定自身的文化价值,文化的自我伸张日益显现,创作出现再本土化趋势.在此背景下,构建具有新时期中国特色,在国际互动中具有真正世界影响力的新“中国学派”正当其时.

摘要： 著名作家、文艺评论家夏衍先生曾说过:“新中国电影真正走向世界是从动画片开始”.中国动画电影的前身是中国美术片(中国美术电影),发展于20世纪20年代,以万氏兄弟最为著名,1926-1940年,近15年间,万氏兄弟合作完成了《大闹画师》《国人速醒》《民族痛史》《龟兔赛跑》《抗战标语》等多部极富民族特色的动画短片,享誉国际,其中《骆驼献舞》为中国第一部有声动画片.1941年,由万籁鸣、万古蟾兄弟指导的《铁扇公主》是中国也是亚洲第一部动画长片,对美国及后续日本动画的发展均产生了深远的影响.

摘要： 在全球化的背景下,学界出现了“文化帝国主义”、“文化杂糅”等不同观点,前者认为在资本的运作下世界逐渐趋同化,主要表现在世界文化向强势文化的趋同,而后者则认为不同地域民族文化会出现文化混杂化.就此,本文将通过对两部中国国产动画电影(大圣归来、大鱼海棠)的制作,来分析这种文化的趋同与杂糅共生的状态,说明全球文化传播并不只是一个单向文化运动,它包含着全球化与地域性、同质化与异质化这两种文化力量的对峙与互动.“文化帝国主义”和“文化杂糅”理论都还具有其时代的生命力.

摘要： 本文论述了数字绘画与动画电影在当代电影产业发展中的相关问题.数字绘画是通过运用电脑软件和数字绘图工具在电脑上创作的形式进行绘画创作的一种方式.它有着高效、渲染、艺术处理等多样表现及传播力强等优势.随着电脑软件技术的不断革新和信息传播途径的普及,数字绘画这种新型的绘画方式被广泛运用于多种与图像艺术相关的产业中.如动画类电影作为文化事业、产业的一种,是视觉艺术与听觉艺术的融合.在电影这一独特的艺术表现形式中,视觉艺术先行于听觉艺术,即图像先于音效,而数字绘画则是对于图像的设计与绘制最基础也、最重要的阶段.本文旨在实例分析中俄数字绘画与动画电影之间呈现的技术、审美等诺干问题进行比较研究.结合中国“一带一路”重要发展战略,就当今中俄动画电影携手共进的合作发展提出建设性意见及问题.

摘要： 2016年6月,国产动画电影《大鱼海棠》上映,随之2014年已在法国上映的《海洋之歌》也被引入国内,动画片市场大开.这两部以海洋为题材的影片,其创作者来自不同国别,具有各自文化元素,围绕人与神的关系展开动画故事情节.本文将从主题,对传统的追溯,美术风格和人物塑造等方面对两部作品进行比较,揭示其个性和共性.

摘要： 1980年,由画家柯明参与制作的、根据中国小说史上第一部长篇神魔小说《平妖传》部分章节改编的动画电影故事片《天书奇谭》,由中国上海美术电影制片厂隆重出品公演.该片因其深厚寓意的神话架构、传统精妙的美学风格、天马行空的创意思维、滑稽特异的人物造型,集绘画、雕塑、玩具、戏曲等诸多艺术元素融合于一身的特点,使它成为几代中国动画电影观众心目中最优秀的国产动画电影故事片之一.该片之所以在当时有别于其他的中国动画电影,缘其是它难得的视听幽默感.而匹配这些颇具颠覆性和民族性的人物形象塑造,并赋予角色邪趣的生命与情感的,正是该片精妙且超前的声音设计理念.使得声音成功地将一部浓郁的民族传统动画电影附上了现代幽默的艺术气质.本文将从《天书奇谭》亦古亦今的音乐配器、亦邪亦趣的音效设计以及活灵活现的声优配音等三个方面入手,对该片的声音创意展开较为深入的艺术理论分析,力求从新的角度重新审视该部作品的声音设计理念.

摘要： 国产动画电影要根植于中华传统文化中的神话传说、民间故事、经典名著等叙事资源,传递与建构本民族的文化记忆与文化经验.动画电影需要通过唤醒观众的情感体验,将文化资源转换为成长梦想,进而纳入电影的叙事策略之中,从而展示历史变迁背景与主体之间的内在冲突,逐渐将本土文化编织成在世界范围内自由流通的成长性话语.要积极探索全球化背景下人类共同需要面对的难题,引导受众的审美接受与价值取向.国产动画电影要在叙事中渗透生态学观点,更加关注地球生态、人类命运、动物伦理等故事主题,进而思考人类在生态系统中的生存与发展.

摘要： 动画色彩艺术是不断提高我国动画电影作品表达艺术视觉感染力的重要表现手段,同时也是体现动画电影作品在人们用来体现表达艺术内容上必不可少的一个构成重要因素.而音乐则是调动人们情感的必要因素.在日本当代动画美术大师宫崎骏的当代动画美术作品中对运用色彩和动画音乐的共情运用更是充分表现和突出了独特的艺术魅力,研究动画色彩共情运用艺术手段和动画音乐色彩共情运用手法的特点同时也认为应当深入研究分析宫崎骏这位当代动画美术大师究竟是如何通过运用色彩和动画音乐来充分体现更深刻多层次的动画美学艺术价值与他的人文精神意义,这对深入了解宫崎骏的当代动画美术作品鉴赏具有重要的指导意义,对自身的动画美术作品鉴赏工作水平也是具有很大的重要提升.

摘要： “人民动画”与“中国动画学派”是新中国动画电影在历史发展中的时代性产物.它发端于“人民电影”并逐步走向“中国学派”.它诞生于“十七年”(1949-1966),成长于“十七年”,并在“十七年”中完成了从初创到第一次辉煌的确立.这些作品在内容和形式上都有突破,同时也促使创作者们完成了自身创作观念上的转型.虽然转型有着一定的强制性,但多是建立在创作者自觉意志选择上的.创作者与作品所代表的时代特征是明确的,共同建立起属于中国自己的动画审美体系,它是历史的,不能被复制的.

摘要： 如何在当代语境下保护和发展传统手工艺是当前工作的重点.将手工艺文化融入当下社会生活,遵循活态保护的原则,以创新产业带动传统文化,用传统文化滋养当代.本文从追光动画出品的动画片《阿唐奇遇》入手,分析其对茶宠手工艺的运用,探讨传统手工艺与动画形式结合的方法及可行性.

摘要： 生成用于房间图像的图像数据，包括：生成用于第一房间图像的沿深度的至少一个平面层；生成用于第一房间图像中的墙壁的至少一个墙壁层；通过复制用于第一房间图像的至少一个平面层中的一个或多个，和复制用于第一房间图像的至少一个墙壁层中的一个或多个，以及修改至少一个复制平面层和至少一个复制墙壁层，来创建第二房间图像；以及将第一房间图像和第二房间图像作为图案应用到建筑物图像的表面。

摘要： 本发明公开了一种实时全模拟动画电影制作平台，涉及动画电影制作平台技术领域，包括制作平台主体，所述制作平台主体的底端安装有底座，所述底座的一端固定有液压油箱，所述液压油箱远离底座的一端连接有台阶，所述液压油箱的顶端贯穿至其内部设置有调节组件，所述底座的内部设置有贯穿至其顶端与制作平台主体底端相接触的升降组件。本发明通过设置调节组件、升降组件，制作平台主体移动，对第一微调单元反向操作上述第二微调单元的步骤，同样可微调制作平台主体过低的问题，利用工作人员自身的重量通过几组液压组件，即可快速便捷的根据使用者的自身需求调节制作平台主体的高度。

摘要： 本发明提供一种在三维动画环境中自动生成动画电影的装置及方法，包括：智能获取，量化并翻译用户的直观输入为导演提示；根据部分导演提示确定3D环境中的候选摄像机配置；建立包含多个候选摄像机配置的摄像机搜索空间，在不同时间戳下使用候选摄像机配置以拍摄电影场景；根据部分导演提示优化剧本情节；优化摄像机配置序列，称为剪辑优化处理。将剪辑优化处理形式化为在图模型中寻找最小成本路径的过程，各路径表示渲染动画的候选摄影机配置序列，并且将部分导演提示转换为优化过程的成本函数。使用所述摄像机配置序列渲染后的预览视频，用于用户修改输入。将用户最终输入生成的摄像机配置序列渲染后的视频，作为剪辑优化后的3D动画电影输出。

摘要： 本发明公开了一种实时全模拟动画电影制作平台，涉及动画电影制作平台技术领域，包括制作平台主体，所述制作平台主体的底端安装有底座，所述底座的一端固定有液压油箱，所述液压油箱远离底座的一端连接有台阶，所述液压油箱的顶端贯穿至其内部设置有调节组件，所述底座的内部设置有贯穿至其顶端与制作平台主体底端相接触的升降组件。本发明通过设置调节组件、升降组件，制作平台主体移动，对第一微调单元反向操作上述第二微调单元的步骤，同样可微调制作平台主体过低的问题，利用工作人员自身的重量通过几组液压组件，即可快速便捷的根据使用者的自身需求调节制作平台主体的高度。

摘要： 本发明公开了一种实时全模拟动画电影制作平台，括度全息显示屏和桌面，所述度全息显示屏安装在桌面的前侧，所述桌面的中部设有凹槽，凹槽的上方设有显示屏，所述桌面的左右两侧均设有投影布，投影布的前侧设有投影仪，左侧投影仪的一侧设有扫描仪，所述桌面的中部设有缺口槽，缺口槽的左右两侧的侧壁上设有滑槽，滑槽的后端转动连接有承接板，本发明通过设置的360度全息显示屏，帮助设计者查缺补漏，进行实时模拟，辅助制作，并通过显示屏进行创作，扫描仪和投影仪展示手写稿，可以对显示屏、投影布的收放，灵活显示，本发明将生活区和工作区分离开，避免相互干扰，将生活用品放置在放置板上，避免杂乱和干扰。

摘要： 本发明涉及一种水幕投影科幻立体动画电影，包括一水幕投影系统，水幕投影系统包括一产生水雾气以形成雾幕的水雾幕发生系统，还包括一向雾幕投影的投影系统，雾幕投影系统还包括一对水雾幕执行触控操作的触控系统，投影系统与触控系统形成一水雾幕的触控投影系统，投影系统包括至少一台投影机，投影机的投影窗口朝向雾幕发生系统产生的雾幕；触控系统包括一朝向雾幕的红外光源和红外摄像机，红外摄像机连接一图像分析仪，图像分析仪连接一控制主机，控制主机连接一投影信号输出模块，投影信号输出模块连接各投影机将科幻立体动画电影发谢到水幕屏幕上从而产生一种水水幕立体动画电影。

摘要： 本申请公开了一种动画电影制作方法、系统、装置及计算机存储介质，用于提高动画电影的制作效率。本申请方法包括：显示三维虚拟动画场景；所述三维虚拟动画场景中包括至少一个电影积木块以及至少一个代码积木块，所述电影积木块关联有控制对象，所述代码积木块中预配置有控制代码；获取用户第一操作指令，所述第一操作指令用于在所述三维虚拟动画场景中选中至少一个代码积木块；根据所述第一操作指令确定目标代码积木块；根据预设规则在所述至少一个电影积木块中确定目标电影积木块；执行目标控制代码以控制目标控制对象执行相应的操作。

摘要： 本实用新型涉及动画电影设计技术领域，尤其涉及一种动画电影设计用展示装置。所述动画电影设计用展示装置包括幕布筒、旋转投屏展示机构和观察机构，所述幕布筒的上表面固定连接有顶板，所述幕布筒的下表面固定连接有底板。本实用新型通过旋转投屏展示机构从而增强了动画设计图纸的吸引力，在进行使用时，我们通过投影筒从而可以将动画设计的图纸投影到幕布筒上，并且我们推动推板，从而使得投影筒发生转动，进而可以在同一位置观察到不同的图纸投影情况，不仅方便人们进行观察，并且提升了展示装置的吸引力，且通过反光条的设置，在转动投影筒的过程中，可以起到反光吸引的效果，提升了产品的吸引力。

摘要： 本实用新型涉及拍摄技术领域，更具体的说是一种动画电影拍摄辅助装置。包括用于夹持摄影设备的夹持机构、用于调节高度的调节机构和用于移动的移动组件，所述的夹持机构固定连接在调节机构上，调节机构固定连接在移动组件上。所述的夹持机构包括顶板、夹爪和弹簧，顶板的两端分别滑动连接一个夹爪。顶板上设有两个固定块，夹爪的两端与两个固定块之间分别固定连接一个弹簧。其有益技术效果为本实用新型能够能够便于调节摄像设备的高度，还能调节摄像设备的焦距并且还能带动摄像设备旋转，还便于移动摄像设备。

摘要： 本实用新型属于动画电影制作平台技术领域，尤其为一种实时全模拟动画电影制作平台，包括底板，所述底板的顶部固定连接有第一电动伸缩杆，所述第一电动伸缩杆的顶部固定连接有工作台，所述工作台的一侧固定连接有电机，所述电机的输出轴固定连接有位于工作台内部的螺纹杆。本实用新型通过电机带动螺纹杆旋转，使滑块左右移动，从而带动毛刷左右移动，进而对桌面的垃圾和灰尘进行清扫，配合垃圾收集盒，可放置垃圾袋，便于收集清扫下来的垃圾，不需要人工清理，减小了开发人员的工作难度，利用转动压板压紧垃圾袋，便于固定垃圾袋，也方便工作人员对垃圾进行处理，增加便利性，配合螺栓固定毛刷，便于拆卸毛刷，方便更换。