绘画作品
绘画作品的相关文献在1955年到2022年内共计6443篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、中国文学
等领域,其中期刊论文6299篇、会议论文29篇、专利文献6445篇;相关期刊1620种,包括收藏.拍卖、中外文化交流、中国收藏等;
相关会议22种,包括第三届全国艺术青年学者论坛、首届中国舞台电影电视照明论坛、2015中国色彩学术年会等;绘画作品的相关文献由4688位作者贡献,包括聂崇正、闫立群、王悦阳等。
绘画作品
-研究学者
- 聂崇正
- 闫立群
- 王悦阳
- 本刊编辑部
- 邵大箴
- 朱浩云
- 赵榆
- 陈传席
- 陆春涛
- 陈孝信
- 马健
- 吕友者
- 悦益
- 朱万章
- 范迪安
- 薛永年
- 许扣锁
- 黄丹麾
- 佚名
- 刘大为
- 刘洋
- 华夏
- 吴悦石
- 姚松奇
- 张帆(摄影)
- 本刊
- 李宝林
- 水天中
- 渔鵅
- 潘杨
- 王东声
- 王宁
- 罗源
- 胡西林
- 裴超
- 陈星
- 黄复盛
- 丁宁
- 于欣江
- 何先球
- 冯骥才
- 刘伟
- 刘磊
- 刘青
- 吕瑞
- 吴冰
- 吴子茹
- 周怡
- 姚舜熙
- 孟晖
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王文欣
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摘要:
乾隆皇帝雅好文艺,单就诗歌来讲,其以诗词数量众多而广为人知,被认为是古代诗人中流传诗作最多的一位。据统计,其一生作诗四万余首。而这四万多首诗中,有相当一部分为题画诗,即专门为绘画作品所题写的诗歌。他的这些题画诗有何用意?为何题写?又是如何传播的呢?解决这些问题,不仅能让我们更清晰地了解宫廷题画诗文的创作活动,I更会让我们对乾隆这位文艺皇帝有一个更为全面的认识……
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李鑫鑫
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摘要:
纳比派是19世纪末出现在法国的一个艺术社团,皮埃尔·博纳尔作为其中的代表人物,受后艺术家保罗·高更,印象主义以及日本浮世绘艺术的影响,关注自身主观感受,强调图形和色彩的魅力,绘画风格和艺术理念独具特色,对后世许多艺术创作活动提供了重要指引。
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金熠文
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摘要:
色彩是中国画绘画作品中重要的绘画语言之一。在中国画作品创作中,一般画家不会真实客观地还原事物的色彩,而是通过个人的主观处理和表达体现画作的风格特征,进而展示出特定的艺术倾向及精神内涵,因此在一些工笔画作品中色彩的装饰性特点比较明显。
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朱天曙;
吴倩
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摘要:
三、"长恨清湘不见余"——齐白石取法石涛作品举例"自用我家法"是齐白石创作实践中的鲜明旗帜,他对前人的学习与临摹也多采用改造的方式,在其中融入自身的理解。齐白石的传世作品中,有多件以石涛作品为创作参照,进而寻求风格上的变化。现以齐白石的绘画作品为例,可以看出齐白石对石涛作品的取法、吸收和变化。
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李树华
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摘要:
进入南宋之后,由于自然条件的优越、经济的发展,文人间的爱石之风比北宋有增无减,并且开始为观赏石类著书立说。南宋著名的盆景石玩爱好家有陆游、范成大、赵希鹄等。这些文人为我们留下了许多宝贵的咏石诗文、记石专著、爱石故事以及画石绘画作品,形成独具特色的南宋山石类盆景文化(图4-111)。
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胡姝妍
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摘要:
春天的校园格外美丽。小草发芽,花儿盛放,鸟儿歌唱。在宽阔的操场上,同学们有的读书,有的踢毽子好一派生机勃勃的景象。
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胡非玄
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摘要:
艺术创作既要表达集体化情感以引起较多接受者的共鸣,也要表达个体化情感以显示创作主体的艺术个性,并据此确定作品的独特性,因此,优秀画家的创作目标之一,便是创作具有艺术个性和审美独特性的绘画作品。从这个角度说,知名画家段正渠,之所以能够在当前的油画界享有一席之地,当然与其油画创作具备鲜明的艺术个性紧密相关。从1991年到2014年的20多年间,段正渠创作的一系列黄河油画呈现出造型稚拙、线条粗犷、色彩厚重、手法夸张、意象独特、构思奇崛,风格朴厚、粗犷、新奇的独特审美特征,在众多的黄河题材绘画中可谓别具匠心、独树一帜,值得被细细研读。
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余柔霖;
刘东东(指导)
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摘要:
春姑娘穿上了绿色的鞋子,踏响春天的旋律。草坪上,我们追逐着,欢笑着,脸上喜气洋洋,心里暖意融融!
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张冠乔
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摘要:
毕加索作为现代艺术的创始人之一,在艺术史上有很大的影响力。与以往不同的是,这次我们将走进立体主义绘画大师的另一面,也是他不可或缺的一面。关于毕加索的绘画作品,人们可以快速讲出《亚威农少女》《格尔尼卡》《坐在窗边的女人》等作品。但是很少有人知道这位伟大的画家一生坚持进行雕塑创作高达60余年之久,且他的绝大部分雕塑作品直到1966年艺术家的回顾展上才得以被世人一睹风采。
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橘里橘气;
江江江师兄(插画)
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摘要:
每当你欣赏那些画风奇特荒诞的绘画作品时,是否总有一种晦涩艰深的感觉?流行于20世纪初的形而上画派和未来主义画派就是其中的典型代表。它们的画风都脱离现实,甚至有些“烧脑”,如果不去细细品读,你很难了解到它们的思想内核。今天,就让我们走进那充满想象力的绘画世界。
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朱将发
- 《国际“城市记忆”与地方文献学术研讨会》
| 2018年
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摘要:
绘画作品具有较高的历史研究、文化艺术及文献收藏价值,是图书馆重要的特色馆藏资源.文章以桂林图书馆为例,调查了绘画作品特色资源收藏的现状,分析了绘画作品收藏中一些好的做法或存在的不足,思考如何把绘画作品特色资源收藏工作做好.
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刘飞
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
这是一幅未完成的作品.这幅画作里蕴含着一个真实的故事.画面上的鹿是鹿科动物中体型最大的鹿种——驼鹿,驼鹿是它的学名,又名犴达罕,栖居北方森林,体态庞大,孤独而敏感,它想来到城市,找寻同类。城市里,她属狗,黄金犀吡是其民族图腾,于世间早已灭绝.她同样孤独而敏感,于是,她来到了森林,请求驯鹿的猎民驯服与收留.森林里,他属龙,自比斑龙——鹿,一生养鹿、画鹿.他们在森林里共同养鹿、画鹿,他们在城市里画鹿、写鹿.一天,他放下画了一半的画作,说要回山里取户口本回来找她结婚,便离开了城市再也未归。她知道他爱喝酒,便来到一家卖鹿司令酒的公司开始打工、给他寄酒喝。后来,已婚的他传过话来让她等其母故后离婚再来娶她。她若有所思后在他未完成的画作上,用金黄色写下自己的民族语言,给这幅画取名为“犬鹿氏”,以纪念那段犬鹿沟通的往事——犬说:我是傻瓜,你为什么收留我?鹿说:我也是笨蛋。犬说:那你还要我?鹿说:我帮你改好。再后来,她把“犬鹿氏”注册成商标,是希望你能让他看到这幅画,并请转告他,请把这幅画,画完。
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刘飞
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
这是一幅未完成的作品.这幅画作里蕴含着一个真实的故事.画面上的鹿是鹿科动物中体型最大的鹿种——驼鹿,驼鹿是它的学名,又名犴达罕,栖居北方森林,体态庞大,孤独而敏感,它想来到城市,找寻同类。城市里,她属狗,黄金犀吡是其民族图腾,于世间早已灭绝.她同样孤独而敏感,于是,她来到了森林,请求驯鹿的猎民驯服与收留.森林里,他属龙,自比斑龙——鹿,一生养鹿、画鹿.他们在森林里共同养鹿、画鹿,他们在城市里画鹿、写鹿.一天,他放下画了一半的画作,说要回山里取户口本回来找她结婚,便离开了城市再也未归。她知道他爱喝酒,便来到一家卖鹿司令酒的公司开始打工、给他寄酒喝。后来,已婚的他传过话来让她等其母故后离婚再来娶她。她若有所思后在他未完成的画作上,用金黄色写下自己的民族语言,给这幅画取名为“犬鹿氏”,以纪念那段犬鹿沟通的往事——犬说:我是傻瓜,你为什么收留我?鹿说:我也是笨蛋。犬说:那你还要我?鹿说:我帮你改好。再后来,她把“犬鹿氏”注册成商标,是希望你能让他看到这幅画,并请转告他,请把这幅画,画完。
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刘飞
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
这是一幅未完成的作品.这幅画作里蕴含着一个真实的故事.画面上的鹿是鹿科动物中体型最大的鹿种——驼鹿,驼鹿是它的学名,又名犴达罕,栖居北方森林,体态庞大,孤独而敏感,它想来到城市,找寻同类。城市里,她属狗,黄金犀吡是其民族图腾,于世间早已灭绝.她同样孤独而敏感,于是,她来到了森林,请求驯鹿的猎民驯服与收留.森林里,他属龙,自比斑龙——鹿,一生养鹿、画鹿.他们在森林里共同养鹿、画鹿,他们在城市里画鹿、写鹿.一天,他放下画了一半的画作,说要回山里取户口本回来找她结婚,便离开了城市再也未归。她知道他爱喝酒,便来到一家卖鹿司令酒的公司开始打工、给他寄酒喝。后来,已婚的他传过话来让她等其母故后离婚再来娶她。她若有所思后在他未完成的画作上,用金黄色写下自己的民族语言,给这幅画取名为“犬鹿氏”,以纪念那段犬鹿沟通的往事——犬说:我是傻瓜,你为什么收留我?鹿说:我也是笨蛋。犬说:那你还要我?鹿说:我帮你改好。再后来,她把“犬鹿氏”注册成商标,是希望你能让他看到这幅画,并请转告他,请把这幅画,画完。
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扬子江
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
潘红,女,回族,生于黑龙江大兴安岭书香门第.系中国林业美协会员、黑龙江省美协会员、大兴安岭地区群众艺术馆副馆长、辽宁省回族书画协会理事、天鹿林画院院长、大兴安岭地区美术家协会副主席兼外联部部长、宁夏中阿书画院副院长.自幼跟随母亲马丽娟学习琵琶弹奏和绘画,感受艺术的天然魅力,后在兄长熏陶下,酷爱文学及其他艺术.随着年龄的增长,她把文艺的主攻方向定在了书画上,1986年考入中国书画函授大学国画班学习,后转益多师,书功画技尤其是绘画造诣日新月异,为了艺术上的更大发展,师从海南省工笔画学会会长"中国画坛狼王"左进伟大师,专攻兼工带写的鹿画创作,把大兴安岭独特的地域美景溶入其中.后就读于中国艺术研究院研究生院中国画院高研班.多年来,其鹿画作品频频见诸于各报端书刊,并陆续在省内外各类大型展赛中入展、获奖,作品先后流传广东沿海、香港、美国、阿尔及利亚等一些国家和地区,广受好评.
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扬子江
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
潘红,女,回族,生于黑龙江大兴安岭书香门第.系中国林业美协会员、黑龙江省美协会员、大兴安岭地区群众艺术馆副馆长、辽宁省回族书画协会理事、天鹿林画院院长、大兴安岭地区美术家协会副主席兼外联部部长、宁夏中阿书画院副院长.自幼跟随母亲马丽娟学习琵琶弹奏和绘画,感受艺术的天然魅力,后在兄长熏陶下,酷爱文学及其他艺术.随着年龄的增长,她把文艺的主攻方向定在了书画上,1986年考入中国书画函授大学国画班学习,后转益多师,书功画技尤其是绘画造诣日新月异,为了艺术上的更大发展,师从海南省工笔画学会会长"中国画坛狼王"左进伟大师,专攻兼工带写的鹿画创作,把大兴安岭独特的地域美景溶入其中.后就读于中国艺术研究院研究生院中国画院高研班.多年来,其鹿画作品频频见诸于各报端书刊,并陆续在省内外各类大型展赛中入展、获奖,作品先后流传广东沿海、香港、美国、阿尔及利亚等一些国家和地区,广受好评.
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扬子江
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
潘红,女,回族,生于黑龙江大兴安岭书香门第.系中国林业美协会员、黑龙江省美协会员、大兴安岭地区群众艺术馆副馆长、辽宁省回族书画协会理事、天鹿林画院院长、大兴安岭地区美术家协会副主席兼外联部部长、宁夏中阿书画院副院长.自幼跟随母亲马丽娟学习琵琶弹奏和绘画,感受艺术的天然魅力,后在兄长熏陶下,酷爱文学及其他艺术.随着年龄的增长,她把文艺的主攻方向定在了书画上,1986年考入中国书画函授大学国画班学习,后转益多师,书功画技尤其是绘画造诣日新月异,为了艺术上的更大发展,师从海南省工笔画学会会长"中国画坛狼王"左进伟大师,专攻兼工带写的鹿画创作,把大兴安岭独特的地域美景溶入其中.后就读于中国艺术研究院研究生院中国画院高研班.多年来,其鹿画作品频频见诸于各报端书刊,并陆续在省内外各类大型展赛中入展、获奖,作品先后流传广东沿海、香港、美国、阿尔及利亚等一些国家和地区,广受好评.
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扬子江
- 《第九届(2018)中国鹿业发展大会》
| 2018年
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摘要:
潘红,女,回族,生于黑龙江大兴安岭书香门第.系中国林业美协会员、黑龙江省美协会员、大兴安岭地区群众艺术馆副馆长、辽宁省回族书画协会理事、天鹿林画院院长、大兴安岭地区美术家协会副主席兼外联部部长、宁夏中阿书画院副院长.自幼跟随母亲马丽娟学习琵琶弹奏和绘画,感受艺术的天然魅力,后在兄长熏陶下,酷爱文学及其他艺术.随着年龄的增长,她把文艺的主攻方向定在了书画上,1986年考入中国书画函授大学国画班学习,后转益多师,书功画技尤其是绘画造诣日新月异,为了艺术上的更大发展,师从海南省工笔画学会会长"中国画坛狼王"左进伟大师,专攻兼工带写的鹿画创作,把大兴安岭独特的地域美景溶入其中.后就读于中国艺术研究院研究生院中国画院高研班.多年来,其鹿画作品频频见诸于各报端书刊,并陆续在省内外各类大型展赛中入展、获奖,作品先后流传广东沿海、香港、美国、阿尔及利亚等一些国家和地区,广受好评.
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