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期刊信息

  • 期刊名称:

    美与时代(中旬刊)·美术学刊

  • 刊频: 月刊
  • ISSN: 1003-2592
  • CN: 41-1061/B
  • 出版社: -
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    • 作者:,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要:
    • 作者:,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要:
    • 作者:,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要:
    • 作者:叶健,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要:
    • 作者:邹梅, 张春新,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 明代是一个流派林立的时代,人物画在复古思潮的影响下,上追晋唐,下师宋元,既继承了前代的风格样式,又基于自己的时代背景,形成了艳丽工致、细腻古雅、水墨淡彩等设色风格.同时随着"西画东渐"的影响,融入了西画用色技法,形成了"墨骨法"这一赋色方法,对后世影响深远.文章基于明朝的建立、兴盛到衰亡三个阶段,结合当时的社会思潮,分析明代人物画设色风格的转变.
    • 作者:陈超,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 中国画是具有悠久历史和优良传统的中国民族传统绘画,凝聚着中华民族的智慧、性格、心理、气质,以其鲜明的特色和风格在世界画苑中独具体系.中国画在千年发展历程中的各历史时期出现了不同流派、人物、理论和作品,但总的来说中国画分为写实写物和写意写心两个重要方向,从历史看中国画早期是以写实写物为主,在隋、唐和北宋早期最为兴盛,从北宋后期经南宋末,中国画开始出现以写实写物为主转向写意写心为主的萌芽现象,至元代中国画已基本以写意写心为主,明、清至现代中国画也都是以写意写心为主基调,所以现在中国画也被称为写意画.因此研究中国画艺术从写实写物转向写意写心的原因具有重要的现实意义,可以进一步理清中国画发展的大方向脉络,丰富和补充中国画艺术从写实写物转向写意写心具体原因的理论内涵,从而为弘扬民族传统文化艺术提供进一步的多角度的理论支持和补充.
    • 作者:王粟,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 在传统中国画中,线是主观的、意象的,是中国画最基本的语言元素,是画家最直接和最丰富的主观创造性表达.中国画艺术排除模仿再现,强调线的主观表现性,同时,在中国画创作过程中,线条起到表达情感的作用,用来表现中国画线条的韵律和画面装饰的形式美.有着独特形式特征的中国画线元素是中华民族传统文化的瑰宝,创造中国画线元素表现形式,使中国画艺术源远流长.
    • 作者:鲁鹏琳,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 传统山水画是中华民族文化艺术的瑰宝,也是中华历史文明的进步与象征.传统山水画具有独特的艺术语言、笔墨表现和空间意识形态.山水画的空间意识不仅表现在现实"可行可游可居"的形态下,更多地体现其精神境界的特征,呈现一个充满诗意、有韵律的空间.由于受中国传统哲学思想的影响,山水画的空间表现以独有的视角和审美意识呈现虚无的境界,这种传统绘画的空间意识是异于世界其他民族文化、独具一格的艺术特征.
    • 作者:林昕晨,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 在当代多元美术文化发展的背景下,当代工笔画从传统中传承下来并汲取了外来文化,博采众长,兼收并蓄,技法和材料上不断推陈出新,画面题材也不再受到局限.当代的观念、思想内涵和作者强烈的个人风格融入了工笔绘画的画面当中,使工笔画呈现多样化生长趋势.在画面架构有所突破的当代工笔画中,画家个性化的绘画语言值得人深究并探索其所想表达的个人绘画精神世界.
    • 作者:王沛然,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 在与前人所引论据相仿的情况下,吴曾德、周到二人于1978年开"羲和常羲对偶说"之滥觞.此论成说突兀,理论架构薄弱,但仍风靡于20世纪八九十年代.究其原因,则应归为以下两方面:一方面,"羲和常羲对偶说"的持论者未详尽考证,致使误读产生,同时接受方质疑精神的缺位导致误读结果盲目流播;另一方面,"破与立"的社会整体环境为误读的传播起到了助推作用.上述数种因素的叠加下"羲和常羲对偶说"完成了由生成到风行的蜕变.
    • 作者:何显达,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 阐释学(Hermeneutics)作为一种解释理论,将其运用到艺术与设计作品的阐释里面,能建立起一套解读的程序,让受众在接受阶段,能够进一步理解作品的意图和思想特征.文章运用阐释学理论解读中国古代美术史文本,为能够有效让观者能深刻地理解当下语境,结合五代十国时期画家卫贤《高士图》作品,同时借助阐释学视界融合理论方法进行解读.
    • 作者:黎孜孜, 刘坚,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 在中国,国画有着悠久历史.花鸟画作为中国画的重要组成部分,在中国绘画体系当中占据重要的地位.创作者在花鸟画创作的时候,需要掌握自身对周围事物所感受到的一些特殊体验,并且通过不同的写生方式以及创作方法进行表现,由此可见,写生方法与创作方式对花鸟画表现具有非常重要的作用.因此,文章以中国花鸟画中的写生方法及创作为重要的研究对象,探讨有效促进花鸟画发展的路径.
    • 作者:李倩,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 西藏布面重彩画是指在棉布或帆布上用藏茶做底子,借鉴中国工笔重彩技法或西方油画的薄画法,是具象与抽象兼备的带有明显装饰性的绘画.在表现内容上区别于其他画种,主要表现西藏的风土人情等,是西藏比较流行的一种新式画种,以此形成了布面重彩画派.文章以布面重彩画派的代表人物计美赤列为例,分析总结出布面重彩画的形成原因、发展脉络以及所面临的一些问题等,对西藏布面重彩画的发展现状进行梳理.
    • 作者:王蜀, 和一亮,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: "感人心者,莫乎于情",情感在一定程度上是绘画艺术创作的灵魂,是绘画艺术创作灵感的源泉.充满情感色彩的绘画艺术,要求绘画艺术创作者不但要掌握娴熟的绘画技巧和丰富的绘画语言,以较好地对客观事物进行刻画和描绘,还要具备丰沛的情感,为绘画艺术创作提供源源不断的动力.情感的作用不可估量,只有在绘画艺术创作中投入真挚的情感,才能更好地引发受众的情感共鸣.
    • 作者:赖思佳, 刘琨,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 丹纳在其《艺术哲学》一书中,阐述了艺术的产生取决于三大要素——种族、时代和环境.黑土绘画艺术比南方绘画的发展较晚,又具有其特殊性.随着社会文化的快速发展和黑土文化独特的地域优势,绘画艺术受多重因素影响越来越大,同时黑土文化具有一定的包容性、厚重性和边缘性,这也影响着艺术家在绘画艺术上的发展.文章主要对黑土文化视域下的绘画艺术进行分析,同时,这也是艺术家对黑土文化视域下绘画艺术在未来发展中需要探究的问题.
    • 作者:张莉莉,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 水彩画是一项艺术性极强的艺术文化活动,能够展现艺术的特殊魅力,对艺术文化的传播有重要意义.在我国的水彩画发展过程中,黑龙江水彩画具有极其鲜明的地域特色,体现了浓厚的当地文化,具有极高的审美价值.黑龙江位于我国领土的最北部,有着丰富的发展历史以及地域文化.这种文化不断影响着当地的艺术工作者,为水彩画艺术增添了深厚的文化底蕴.在社会快速发展的今天,黑龙江水彩画艺术开始为更多人所知,演变为了中国水彩画的重要分支.文章深入分析了黑龙江水彩画艺术的发展形势以及表现形式.
    • 作者:周璇,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 研究木心的绘画,离不开对中西文化不同语境的探讨,文化土壤的更换是木心绘画作品风格形成的一个重要影响因素.在中国文化里成长萌芽后,又在西方绘画艺术中徜徉过的木心,其绘画既保有传统山水画所追求的精神指向,又创新性地采用了西方绘画的创作手法.木心摒弃了传统山水画的程式化经营,开辟了一条属于自己的道路,并最终殊途同归,到达了山水画"以形媚道"所追逐的精神上自由的大世界.
    • 作者:晁佳, 姜今海,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 线是中国传统绘画中的核心构成.在顾恺之《洛神赋图》中,"高古游丝描"线条勾勒技艺很好地诠释了线性美学.《洛神赋图》的线条实现了客观形式美感、主观情感哲学的融合统一,并通过创设极具美感的线性节奏、营造具有共鸣的线性情感、传递个性化线性艺术精神,促进绘画艺术主题动态转化,进而营造出一种具生命节奏共通性的线性美学意境.
    • 作者:徐恬甜,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 符号来源于生活,它是架构画面语言的主要内容.符号赋予作品个性化的语言,由它转化成画面中的造型、色彩、构图、线条等表现语言.文章从符号学的角度出发,运用符号学分析方法,剖析浮世绘艺术对欧洲艺术的影响,以凡?高作品为例,将浮世绘与凡?高画面中的美学形式和符号内涵一一对比,从而更为清晰地揭示凡?高作品中的"浮世绘形式美."
    • 作者:卫瑶瑶,
    • 刊名:美与时代(中旬刊)·美术学刊
    • 2020年第001期
    摘要: 元代画家大多追学古风古意,而此时也有一些画家承接地区性画派的"香火",其中尤以"马夏画派"最盛.马远、夏圭皆师承李唐,马远构图独特,笔法遒劲有力,画风豪放却不失精细,善以一角而窥全局,人称"马一角";夏圭好用秃笔,笔墨苍劲而含蓄,构图多用"一角、半边"之法,人称"夏半边".师承"马夏画派"的有孙君泽、张远、丁野夫等人,浙派的戴进在其早年的绘画中也呈现出"马夏"画风的特点.文章主要论述对师承"马夏"之法的孙君泽、张远、丁野夫、戴进这几位画家的认识.