志怪小说
志怪小说的相关文献在1980年到2022年内共计552篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、中国史
等领域,其中期刊论文549篇、会议论文3篇、专利文献247篇;相关期刊370种,包括贵州社会科学、南开学报(哲学社会科学版)、齐鲁学刊等;
相关会议2种,包括中国古代散文国际学术研讨会(北京)暨中国古代散文学会第十届年会、2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学等;志怪小说的相关文献由496位作者贡献,包括李剑国、刘伟、袁文春等。
志怪小说
-研究学者
- 李剑国
- 刘伟
- 袁文春
- 陈文新
- 张传东
- 张辟辟
- 徐胜男
- 李希运
- 郭艳
- 刘湘兰
- 周先慎
- 李剑锋
- 赵振祥
- 陈洪
- 伋静
- 伏俊琏
- 何俊
- 何清清
- 吴俊奕
- 吴真
- 和勇
- 和邦额
- 唐富龄
- 唐骥
- 夏侯轩
- 姬艳芳
- 宁稼雨
- 尹策
- 张二平
- 张庆民
- 成敏
- 朱军
- 李丽
- 李传江
- 李晓
- 李正学
- 李行
- 梁盼
- 楼淑君
- 樊伟峻
- 毕桂发
- 沈晓梅
- 焦鸣冬
- 王光容
- 王国华
- 王守亮
- 王建成
- 王恒展
- 王晓燕
- 王晓蕾
-
-
邱昌员;
张艺苑
-
-
摘要:
宋代科举制度虽然在总结唐代经验教训的基础上进行了大力改革与完善,更符合时代需要和社会发展,仍表现出一些缺陷和负面效应而为《夷坚志》小说所批判。《夷坚志》小说科举批判的视野非常广阔,涉及科考对广大文人士子生活、生命的羁累与虚耗,士风和世风的扭曲异化,科考的腐败舞弊等。作为一部志怪小说,《夷坚志》对科举批判既用写实手法,亦用超现实手法,写实故事多直接批判,超现实的作品多影射、讽刺,两者的批判力度、美学效果异曲同工。
-
-
-
-
-
-
摘要:
由张庆民教授主持的北京市社会科学基金重大项目《魏晋南北朝志怪小说新考》(项目编号:15ZDA35)于2016年3月立项,2022年4月顺利批准结项。课题以马克思主义哲学观、历史观、宗教观为指导,对魏晋南北朝志怪小说作深入研究。课题主要采考据学方法,依据文献载述及新发现资料,探讨宗教信仰观念如何衍生出志怪小说,考察现实政治与志怪小说之关联,探究思想界哲学论争与志怪小说撰述之关系,在理论层面丰富对魏晋南北朝志怪小说认识。
-
-
尹策
-
-
摘要:
史书是志怪小说孕育的母体,先秦史书中含有丰富的志怪内容。魏晋史学的独立与发达促使这一时期志怪小说大量涌现,而后史书征引志怪材料也成为普遍的现象。小说是来自民间的传闻,这种口述方式也曾是历史的记述方式,文字形成之前,由瞽史口述历史,文字成熟之后,口述历史的传统逐步没落于小说家之流。志怪与史书的区别并不完全在于凭虚与真实,志怪故事看似荒诞的叙事中亦包含着史实质素。
-
-
张盛
-
-
摘要:
佛教作为外来文化,从先前的依附到遭到本土传统文化的排斥、融合再到独立成为中国传统文化的组成部分,魏晋六朝时期的佛教发展起着至关重要的作用,而佛教文化发展过程中所体现出来的特点在该时期志怪小说中体现得淋漓尽致,此文对佛教文化发展在魏晋六朝志怪小说中表现出来的特点作了简单梳理,以供后世初学者参考。
-
-
李爽
-
-
摘要:
魏晋南北朝志怪小说中,记载了不少“树神”崇拜活动.“树神”崇拜活动具有尊重自然、敬畏自然的生态教化意旨,其祭祀礼仪、巫术舞蹈中蕴藉着审美意味,整个崇拜活动与初始生态审美教化是合一的,应该属于生态审美教化的一种初始形态.崇拜活动多以“巫术”为主,“巫”表演图腾舞蹈,“事神人之事”,以向所有参与者潜移默化地传达出一种敬畏“树神”,尊崇自然、爱护树木、保护生态、顺应自然,不得破坏树木的生态审美意识.通过祭祀活动以生成敬畏“树神”的心理意念,以实现生态审美教化.生态审美教化与信奉、敬畏、信仰精神密切结合,教化功效呈现出多元性,诸如“人”“树”互济与互佑、人神和煦、天地圆融、人世和睦,期盼与祈求合一.祭祀场景、祭祀仪式,一切都井然有序,使参与者通过强烈的情绪感染而获得一种潜移默化的熏陶.
-
-
孔冰欣
-
-
摘要:
余自幼贪食,既好口腹之欲,亦耽于"茶淫橘虐,书蠹诗魔"之癖。某日,适逢江南雨月黄昏,气森森、光黯黯、风凄凄,春林芳菲落,春鸟意甚哀。嘻嘻,天真有邪的童心(当年还是孩子)登时荡漾——此景此情,忒适合看志怪小说了有没有!考虑到《搜神记》《聊斋志异》等"本土佳作"早已是烂熟于胸,沉吟片刻,便从书架上抽出了一本新买的《雨月物语》(雨月天读《雨月物语》,岂不美哉),准备会一会日本江户时代的"大小赤佬"。
-
-
齐谐君
-
-
摘要:
六朝时期最为著名、后世影响最大的志怪小说,无疑要数《搜神记》了。不过作者干宝其实是一位史学家,在当时便负有“良史”之美誉,曾参与编修国史《晋纪》。一方面,他以史家的严谨将这些怪异事件如实地记录下来,一方面,他又直言不讳地表示,这是为了“发明神道之不诬也”——即要证明鬼神之事乃是确凿无疑存在的。
-
-
李行
-
-
摘要:
灶下不宁∶神仙还是妖怪?说起灶神,也许大多数人都会想起那个被千家万户供在灶头的慈眉善目的小老头儿。可是,在古代的志怪小说中,灶神的形象却极为百变且诡异,可能会让你大吃一惊。
-
-
- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
-
摘要:
中国传统的哲学、美学论述很少从抽象的人性出发,而是从具体的身体出发,目下,随着身体问题在文论研究中的被彰显,从身体的角度切入古典文本的分析成为一种可能、一种必要和一条捷径.本文便从这一角度对魏晋志怪小说进行重新阐释和解读.笔者认为魏晋志怪小说是在汉代哲学和美学的基础上,尤其是受到气化论和天人感应观的深刻影响,时人从自身身体体验角度出发,对世界的观照和记录.这种身体观从体裁选择、形象的丰富性和人性和小说的真实性等方面深刻影响了魏晋志怪小说.
-
-
- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
-
摘要:
本文重点研究六朝志怪小说婚恋题材的故事中体现出的六朝人的生命意识,尤其是死亡意识.这类故事中或隐或显地透露出的死亡意识,既是贯穿此类题材的重要思想,又是其时社会心理的重要内容.文章讨论了此类故事产生心理机制、哲学基础和文化背景.六朝时期,政争愈益混乱、儒学走向崩塌、佛道逐步昌炽,受这种社会环境及宗教背景的影响,时人对生死问题给予了前所未有的关注,体现在这类故事中,便是对死亡的忧惧和对理想生活的想象,同时又借助佛、道思想对这种恐惧进行消解.文章还分析了志怪小说中通过与异类婚媾生子实现死亡超越、生命绵延这一观念产生的文化背景.
-
-
- 《中国古代散文国际学术研讨会(北京)暨中国古代散文学会第十届年会》
| 2014年
-
摘要:
《河图》是汉代方士依托于《山海经》创作的纬书,并非世所谓《易》纬.《河图》借鉴了《山海经》中的昆仑神话体系,形成了以"昆仑山"为世界地域中心的地理观念;且承袭了《山海经》所述"异域"的描写并有更详细的叙述与阐释.《河图》的出笼,推动了魏晋六朝志怪小说的发展与盛行,也为后世考察汉代地理观念提供了重要依据.