老旦

摘要： 转眼,从戏校毕业,参加工作已近四十年。随着年龄的增长,我在舞台上的演出角色定位,随着年龄的增长也在发生变化。从最初的饰演娃娃生、花旦,到青衣再到老旦的演变,如今我已成为专攻老旦的一名当家演员。很感谢戏剧学校的几年学习,为我的安身立命打下了坚实的基础。感谢恩师的亲切教导与示范,让我从基础做起,一步一个脚印,我与几位同学渐渐的在艺术上崭露头角,记得当初我的一出《红娘》折子戏就十分出彩。

摘要： 京剧艺术是我国戏曲艺术发展过程中形成的一种艺术形式,京剧艺术甚至从某种程度上讲可以文化艺术的一种标志,京剧艺术在经过多年发展后取得了辉煌的成就,百年的京剧历史上,先辈们的创新和努力推动了京剧艺术的成熟和发展。在京剧行当中老旦行当经过京剧名家的锤炼已经成熟,这些京剧名家巨匠塑造的鲜活的老旦艺术形象蕴含着宝贵的艺术价值,同时也是我国京剧戏曲艺术不断传承发展的关键所在。

摘要： 时光荏苒,白驹过隙,不知不觉,我耕耘锡剧舞台已30多年,在无锡艺校锡剧班第一次参加表演课的场景仿佛还在昨日。那次表演课上,老师从锡剧班旦角中挑选了五名学员饰演《珍珠塔》中的"方朵花",而我就是其中一个。当时大家都才十八、九岁,有几位同学听到老师报到名字一下子哭出来了,因为小姑娘都争先恐后地要演漂亮的花旦小姐,方朵花属于老旦,不漂亮,甚至还有点丑,都不要演。我却想,你们为什么要哭?你们不要演我来演,我喜欢这个角色,"方朵花"在台上多有戏、多出彩、多有特色啊,所以接到这个角色我打心眼里感到高兴。也许是冥冥之中有安排,就是那一次老师的选择的决定,让我的人生道路和"方朵花"这个人物结下不解之缘,也为我和汪韵芝老师的相遇、熟悉直到拜入她门下埋下了伏笔。因为发自内心地喜欢,所以我就学得既好又快。

摘要： 2021年5月9日,由保定市戏剧家协会、“静听李韵”康静戏友荟、保定市直隶京剧社、保定市青年路幼儿园国韵京剧社共同主办的“红心拳拳念党情,梨园春曲颂母恩”庆祝建党100周年京剧专场演出在保定3S双创小剧场举行。北京京剧院优秀李派老旦传人康静参与演出,北京京剧院著名琴师吕勋福特邀为此次演唱会伴奏。

摘要： 纵观中华民族的历史,历经血雨腥风,涌现出众多可歌可泣的人物。在戏曲舞台上,以历史人物为原型创作的剧目数不胜数。在中国共产党成立100周年之际,北京京剧院隆重推出了新编京剧历史剧《夫人城》,这是一出展现中华民族不畏强暴、充满正义感、体现伟大民族精神的历史剧,也是京剧舞台难得一见的以老旦为主演的新创剧目。

摘要： 中国戏曲本质上是以歌舞为核心的声音艺术,故有"听戏"之说."听戏"的本质在于戏曲嗓音的独特性——"声音造型性",即不同的剧种行当拥有不同的嗓音特征,戏曲演员通过念唱来塑造不同的人物形象,完成戏剧表达和情感传递.但很少有学者去思考不同剧种之间的相同人物形象或相同的角色行当念唱"声音"的差异性和趋同性,并分析角色行当的剧种归属感.文章以具有继承关系的昆曲和京剧老旦为研究对象,从演员歌唱颤音入手,分析其行当唱腔的声响属性和嗓音发声的生理机制异同,从而在声学维度揭示二者在嗓音造型上的关系及成因.

摘要： 昆曲的"二十家门"中,旦角占七门。而旦角中的第一旦,便是老旦。在现代昆曲舞台上,虽然以老旦为主的戏不多,但她又是必不可少的"绿叶"行当。在表演时,老旦亦有很多的讲究、技巧,有规范的程式表演要求。本文就以我演绎的四个老旦角色,来探讨昆曲老旦表演艺术。《牡丹亭》中的杜母,是一位宽容端庄,对女儿疼爱有加甚至宠溺的母亲。

摘要： 老旦是赣剧的重要行当之一，表演艺术是赣剧老旦的生命。本文从塑造角色形象、体现流派风格、创造艺术个性三大理论层面，对赣剧老旦表演艺术的三大要点进行了全面系统、深入细致的研究与论述。对于赣剧老旦表演，既具有理论思考价值，又具有实践参考作用。