戏剧表演

摘要： 在戏剧表演中,任何一个演员对角色塑造的能力都离不开自身的台词功底,台词结合人物的肢体动作共同展现人物独有的特征,进而推进剧情的展开,让观众更加能够领悟其中的文化精髓.[1]可见,台词技巧运用程度关乎着戏剧表演最终的效果.因此,一名专业的戏剧演员,要以过硬的台词基本功为敲门砖,灵活掌握台词应用的技巧,塑造生动的人物形象,并充分发挥台词应有的价值.本文先对台词在戏剧表演中的主要形式以及相关特征作了简单的介绍,接着陈述了台词在戏剧中的重要性,让读者对戏剧表演中的台词部分有一个深刻的认知,并提出了一些台词在戏剧表演中的技巧应用策略,期望对一些戏剧表演者而言,具备一定的借鉴意义.

摘要： 台词和潜台词是戏剧表演中的重要组成部分,直接关乎最终的表演效果,台词与潜台词之间的联系比较复杂及多元,潜台词的内在含义更加深刻,有助于更好地呈现不同的内涵.因此在戏剧表演的过程中,潜台词的合理运用非常关键,表演者个人需要做好前期的准备工作,掌握潜台词的利用技巧,关注潜台词与心理活动、性格特征以及人物形象之间的逻辑联系,实现准确流畅的表达.本文着眼于戏剧表演的全过程,深入了解潜台词与人物形象塑造之间的相关性,了解具体的塑造意义和价值,以期为塑造良好的人物形象提供一定的参考,充分凸显戏剧表现中潜台词应有的作用及价值.

摘要： 随着国内经济的快速发展,人们的物质生活水平显著提高,精神方面的需求也明显增加.在观赏电影、电视剧的过程中,故事情节成为人们关注的重点,而演员展现的形体语言则未能得到重视.从影片欣赏的角度来说,演员的形体语言能够使观感大幅提高,因而表演者要学习此项技能.在各类语言中,形体语言呈现出特殊性,在戏剧表演的过程中,对其加以应用可以使艺术境界大幅提升.形体语言和口语表达存在明显的区别,其主要通过身体动作、面部表情等来描述故事,并塑造出具体的人物形象.本文主要探析戏剧表演过程中形体语言的运用方式,旨在提升戏剧表演的艺术性.

摘要： 作为最为传统的舞台表演艺术之一,音乐表演能够通过器乐和演奏家的演绎尽情地抒发情感、烘托气氛.戏剧为音乐表演提供了更为宽广的舞台,自然也赋予它更为多样的作用.音乐在戏剧中的作用主要通过以下三个基本功能得以体现出来——以音渲染舞台氛围,营造规定情境;借音抒情,烘托人物形象;以音叙事,推动剧情发展.独幕剧《浣花黎明》中,音乐的这些功能表现得尤为突出.

摘要： 戏剧表演是表演专业中对演员的理论水平与实践水平都有较高要求的表演艺术形式。而在实践能力方面,戏剧表演的深度要想得到提升且能够体现出戏剧张力,演员自身在参与表演过程中的思维活跃性就要达到一定的程度。想象力作为衡量演员思维活跃性的重要指标,对于提升戏剧表演的质量水平方面也有非常重要的作用,只作为参与戏剧表演的演员,在理论学习和工作实践中积极提升个人的想象力是其提升个人艺术表演造诣的重要途径。

摘要： 戏剧文化源远流长,是中华文化中的重要组成部分。进入现代社会,随着我国社会经济水平的不断提高,我国的戏剧艺术也得到了繁荣发展。在进行戏剧表演时,如何塑造好人物形象,是影响戏剧演出效果的关键因素。本文对如何做好戏剧表演中的人物形象塑造进行深入探究,结合当前我国戏剧发展的实际情况,提出科学合理的建议,为提高戏剧演员的艺术素质,推动戏剧艺术发展进步,提供更丰富的理论依据。

摘要： 在舞台表演过程中,话剧表演能够让表演者更好地掌握台词语言,让观众感受到舞台表演所塑造与传递的人物形象与情感。为达到最佳表演效果,话剧舞台表演的演员必须要对自身的表演语言进行训练。本文将对戏剧表演当中台词的节奏以及情感表达进行论述,为演员进行表演训练提供一定参考。

摘要： 绘本是最适合幼儿阅读的图书,不仅可以促进幼儿想象力、创造力的形成,还可以通过丰富的绘画内容给幼儿带来更多的遐想和乐趣。幼儿可以在充分理解的基础上融入自己的情感,激发表演兴趣。文章简要分析了绘本在幼儿创意戏剧表演中的作用,并提出了具体优化策略,以期借助绘本阅读丰富的表现形式,激发幼儿戏剧表演的创造力,从而使其健康、快乐、积极地成长。

摘要： 戏剧编剧需要根据用观众的精神和心理需求,结合日常生活的实际情况来创造戏剧台词。同时,戏剧演员也需要借助台词来体现人物的特点,向观众传达该人物的内心情感。因此,在表演的过程当中需要控制台词的节奏和情感。这样的话才能够提高实际表现效果,有效地感染和吸引观众。

摘要： 近年来,儿童教育戏剧在家庭教育界备受关注,但其往往与戏剧教育相混淆,误导教育者的教育倾向。儿童剧从理论上研究了多年,但从未上演过,剧场在现实教育中或多或少是有效的,但大多数仍然是创造课堂和教学模式,并没有普及到幼儿园、小学、高中和大学中,使得儿童和家长对戏剧的了解较少,甚至更多地将其视为一种艺术形式。发展教育戏剧对儿童的成长尤为重要,只有审视儿童戏剧的价值,才能理解戏剧教育对儿童成长和发展的重要性。本文通过对儿童教育戏剧的介绍,分析其在学校教育中的价值作用,并且通过相关实践案例说明,提出一些建议,希望对于儿童教育戏剧的发展有所帮助。

摘要： 高甲戏的“傀儡丑”是戏剧表演中模仿傀儡的典型代表,演员在表演中模仿木偶的动作,形成特色行当“傀儡丑”.本文从木偶的形制和表演特点出发,具体分析了从悬丝傀儡到“提线傀儡丑”,从掌中木偶到“掌中傀儡丑”,高甲戏丑角演员如何在表演的肢体语汇上创造性的转化与表现,形成“傀儡丑”独特的表演形态和美学风格.

摘要： 博物馆作为儿童教育的"第二课堂",是博物馆的角色与重心从收藏展示转而变为重视教育的目的及理念的重要体现.博物馆需要提供给"小观众"不同的信息接收方式,结合各种不同种类的感官刺激,以吸引更多学习者.每个儿童都是天生的演员,他们有强烈的模仿和学习的欲望,回想童年时常玩的游戏,提迷藏、扮家家、官兵捉强盗或者模仿卡通中的人物……这种颇具戏剧色彩的游戏,是儿童时期学习和模仿的重要启蒙.博物馆可以凭借自身藏品的优势,设计适合博物馆教育的儿童戏剧课程.结合"从儿童中来,到儿童中去"的原则,使博物馆儿童戏剧教育课程更具全面性、针对性、趣味性.

摘要： 在当今戏曲舞台上,纵观戏曲的发展史,舞台灯光最初是无足轻重的,只是为了简单的照明而照明.很难想象,以前的人们在昏暗的灯光下(而且是烛光)是如何去欣赏戏曲艺术的,与其说"看戏",不如说"听戏"更为确切.但是随着时代的进步和科技的发展,观众的欣赏水平也在不断的提高,加上多种外来的艺术元素进入中国,使不得不从美学角度来考虑戏曲的整体艺术水准.这样,观众就对表演以外的舞台美术、舞台灯光等,要求也越来越高.近些年来，大量的高科技声光产品运用到舞台上来，确实为戏剧的发展也大大增色不少，奠定了灯光在戏剧中重要的组成部分。特别是在现代戏曲中，尤为重要的是，它不光把环境和人物照亮，更要把人物立体化、背景更生活化，为舞台美术增色添彩。

摘要： 在当今戏曲舞台上,纵观戏曲的发展史,舞台灯光最初是无足轻重的,只是为了简单的照明而照明.很难想象,以前的人们在昏暗的灯光下(而且是烛光)是如何去欣赏戏曲艺术的,与其说"看戏",不如说"听戏"更为确切.但是随着时代的进步和科技的发展,观众的欣赏水平也在不断的提高,加上多种外来的艺术元素进入中国,使不得不从美学角度来考虑戏曲的整体艺术水准.这样,观众就对表演以外的舞台美术、舞台灯光等,要求也越来越高.近些年来，大量的高科技声光产品运用到舞台上来，确实为戏剧的发展也大大增色不少，奠定了灯光在戏剧中重要的组成部分。特别是在现代戏曲中，尤为重要的是，它不光把环境和人物照亮，更要把人物立体化、背景更生活化，为舞台美术增色添彩。

摘要： 在当今戏曲舞台上,纵观戏曲的发展史,舞台灯光最初是无足轻重的,只是为了简单的照明而照明.很难想象,以前的人们在昏暗的灯光下(而且是烛光)是如何去欣赏戏曲艺术的,与其说"看戏",不如说"听戏"更为确切.但是随着时代的进步和科技的发展,观众的欣赏水平也在不断的提高,加上多种外来的艺术元素进入中国,使不得不从美学角度来考虑戏曲的整体艺术水准.这样,观众就对表演以外的舞台美术、舞台灯光等,要求也越来越高.近些年来，大量的高科技声光产品运用到舞台上来，确实为戏剧的发展也大大增色不少，奠定了灯光在戏剧中重要的组成部分。特别是在现代戏曲中，尤为重要的是，它不光把环境和人物照亮，更要把人物立体化、背景更生活化，为舞台美术增色添彩。

摘要： 在当今戏曲舞台上,纵观戏曲的发展史,舞台灯光最初是无足轻重的,只是为了简单的照明而照明.很难想象,以前的人们在昏暗的灯光下(而且是烛光)是如何去欣赏戏曲艺术的,与其说"看戏",不如说"听戏"更为确切.但是随着时代的进步和科技的发展,观众的欣赏水平也在不断的提高,加上多种外来的艺术元素进入中国,使不得不从美学角度来考虑戏曲的整体艺术水准.这样,观众就对表演以外的舞台美术、舞台灯光等,要求也越来越高.近些年来，大量的高科技声光产品运用到舞台上来，确实为戏剧的发展也大大增色不少，奠定了灯光在戏剧中重要的组成部分。特别是在现代戏曲中，尤为重要的是，它不光把环境和人物照亮，更要把人物立体化、背景更生活化，为舞台美术增色添彩。

摘要： 由河南电视台,河南天乐文化传媒有限公司联手打造的大型舞台局(大河秀典)经过紧张的排练,5月1日正式和观众总见面了,这是河南本土打造的第一台代表河南,介绍河南的舞台剧.《大河秀典》以浮现五千年中原文明史的璀璨片段为内容,以纷呈百余种全息舞台感官激赏为体验,以回拜河南的宗祖历史与基因脉络为精神内核,以全息、立体的全新表现方式释放河南作为文化大省的无穷魅力.整台演出运用了很多的现代化声光电，舞台机械等设备来配合演员的演出，特别是舞台灯光的运用和布局更是给人以震撼的视觉冲击效果，光与色的结合是舞台灯光创造艺术效果最重要的手段。光的色彩很大程度上决定了舞台画面的色调。富有意境性的色光被用来创造美的感受，具有很大的表现力和感染力。

摘要： 由河南电视台,河南天乐文化传媒有限公司联手打造的大型舞台局(大河秀典)经过紧张的排练,5月1日正式和观众总见面了,这是河南本土打造的第一台代表河南,介绍河南的舞台剧.《大河秀典》以浮现五千年中原文明史的璀璨片段为内容,以纷呈百余种全息舞台感官激赏为体验,以回拜河南的宗祖历史与基因脉络为精神内核,以全息、立体的全新表现方式释放河南作为文化大省的无穷魅力.整台演出运用了很多的现代化声光电，舞台机械等设备来配合演员的演出，特别是舞台灯光的运用和布局更是给人以震撼的视觉冲击效果，光与色的结合是舞台灯光创造艺术效果最重要的手段。光的色彩很大程度上决定了舞台画面的色调。富有意境性的色光被用来创造美的感受，具有很大的表现力和感染力。

摘要： 由河南电视台,河南天乐文化传媒有限公司联手打造的大型舞台局(大河秀典)经过紧张的排练,5月1日正式和观众总见面了,这是河南本土打造的第一台代表河南,介绍河南的舞台剧.《大河秀典》以浮现五千年中原文明史的璀璨片段为内容,以纷呈百余种全息舞台感官激赏为体验,以回拜河南的宗祖历史与基因脉络为精神内核,以全息、立体的全新表现方式释放河南作为文化大省的无穷魅力.整台演出运用了很多的现代化声光电，舞台机械等设备来配合演员的演出，特别是舞台灯光的运用和布局更是给人以震撼的视觉冲击效果，光与色的结合是舞台灯光创造艺术效果最重要的手段。光的色彩很大程度上决定了舞台画面的色调。富有意境性的色光被用来创造美的感受，具有很大的表现力和感染力。

摘要： 由河南电视台,河南天乐文化传媒有限公司联手打造的大型舞台局(大河秀典)经过紧张的排练,5月1日正式和观众总见面了,这是河南本土打造的第一台代表河南,介绍河南的舞台剧.《大河秀典》以浮现五千年中原文明史的璀璨片段为内容,以纷呈百余种全息舞台感官激赏为体验,以回拜河南的宗祖历史与基因脉络为精神内核,以全息、立体的全新表现方式释放河南作为文化大省的无穷魅力.整台演出运用了很多的现代化声光电，舞台机械等设备来配合演员的演出，特别是舞台灯光的运用和布局更是给人以震撼的视觉冲击效果，光与色的结合是舞台灯光创造艺术效果最重要的手段。光的色彩很大程度上决定了舞台画面的色调。富有意境性的色光被用来创造美的感受，具有很大的表现力和感染力。

摘要： 本发明涉及一种戏剧影视文学表演用提示器，包括承载底座、升降承载柱、导向滑轨、滑块、承载台、液晶显示器、HUD抬头显示器、反射板、驱动电路，升降承载柱与承载底座及导向滑轨连接，滑块下端面与导向滑轨滑动连接，上端面通过转台机构与承载台铰接，承载台包括承载底板、承载顶板，晶显示器和HUD抬头显示器均与承载底板上端面铰接，反射板与承载顶板下端面铰接，驱动电路嵌于承载台内。其使用方法包括系统装配及提词作业等两个步骤。本发明一方面可有效适应多种表演舞台设备、演出类型及信息提示作业的需要；另一方可对指定人员提供精准的信息提示作业，且信息提示内容全面丰富。

摘要： 本实用新型涉及提词器技术领域，且公开了戏剧舞台影视表演用提词器，包括提词器本体，所述提词器本体的前表面从上到下依次设置有控制模块和显示屏，所述提词器本体的前表面对称开设有滑轨，所述滑轨的内部滑动连接有伸缩杆，两个所述伸缩杆的前端固定连接有一个框体，所述框体的内侧壁固定连接有放大镜片；本实用新型通过设置利用设置一个手持式的提词器提词器本体，方便在戏剧舞台影视表演时使用，利用框体通过滑轨和伸缩杆滑动，方便根据使用习惯选取整个屏幕中语句的一端，通过放大镜片，使选中语句更加醒目，通过伸缩杆方便调整放大程度，方便将放大镜片通过框体上的伸缩杆拆卸下来放置到盒体内进行防护。

摘要： 本实用新型公开了戏剧影视表演训练装置，包括踩踏板，所述踩踏板的后端设置有侧板；顶板，其设置在所述侧板的上方，所述顶板的外壁设置有氛围灯；镜子，其设置在所述侧板的外壁，所述镜子的外侧设置有摄像头；凹槽，其设置在所述踩踏板的内壁，所述凹槽的表面设置有导向滑槽；扩展站台，其设置在所述凹槽的内部，所述扩展站台的外壁设置有导向滑杆；拉环，其设置在所述扩展站台的前端；走位贴，其设置在所述踩踏板的表面。该戏剧影视表演训练装置，与现有的装置相比，通过设置的走位贴，能够便于对学生的舞台走位进行标记，从而能够对学生的舞台走位进行提示和训练，加深学生对表演时舞台走位的记忆。

摘要： 本实用新型提供一种基于戏剧影视表演训练用提示装置，包括壳体装置；所述壳体装置底部安装有支撑杆，且支撑杆底部固定连接有安装底板；安装底板上设有四个安装孔；壳体装置上安装有运行装置；壳体装置前侧固定连接有防护装置；反射调节装置，反射调节装置固定连接在壳体装置底部，设置壳体装置，壳体装置采用通过在安装壳体上设置可以旋转调节的电子提词器，可以更加便于演艺人员实时观察并调节题词内容，演员训练过程更加轻松，同时设置的反射调节装置亦可更加便于演艺人员实时的观察分镜镜头，同时设置的镜面采用通过调节球头套装连接反射支撑座，可以直接通过扭转镜面来调节反射角度。

摘要： 本发明涉及形体训练技术领域，且公开了一种戏剧表演用形体训练装置，包括铺筑层，所述铺筑层的内部形成有内槽，所述内槽内壁的顶部固定安装有弹性胶垫，所述弹性胶垫的下方设置有横板，所述横板的内部均匀开设有竖槽。顶升筒由柱状气囊、内筒和弹性胶圈组成，气泵运行通过输气管向柱状气囊内充气能够使柱状气囊鼓起，柱状气囊鼓起推动联动杆向外移动，联动杆向外移动通过扩径板扩大弹性胶圈，使得弹性胶圈的直径变大，弹性胶圈的直径变大不仅能够把顶杆顶的更高，同时也顶起了更多的顶杆，从而使得弹性胶垫的鼓起区域更大更鼓，达到易于调整训练区域的大小的目的，此时训练人员在更大更鼓的鼓起区域上可以进行更高强度的训练。

摘要： 本发明公开了一种桌面戏剧表演的表演桌，属于戏剧表演道具技术领域，包括作为搭建载体的表演平台、用于支撑表演平台的支撑架、用于道具更换的旋转式道具快速更换机构、限位框架、用于皮影人投影的投影幕布和用于模拟不同场景的多模式场景滤镜模拟组件，两个支撑架分别焊接在表演平台的底部两侧，限位框架固定设置于表演平台的顶部，投影幕布粘接设置在限位框架的一侧，旋转式道具快速更换机构固定安装在表演平台的底部，本发明通过旋转式道具快速更换机构的设置，极大的提高了道具更换效率，通过多模式场景滤镜模拟组件能够实现不同效果的滤镜模拟，切换简单便捷，还可对表演画面进行放大或者缩小，用于控制戏剧表演的远近视角，功能性较强。

摘要： 本发明公开了一种戏剧表演用形体训练装置，属于戏剧表演形体训练技术领域，包括训练床体、两个滑动安装柱和两个定位组件，两个滑动安装柱的内部均设置有连接内腔，两个定位组件分别设置于两个连接内腔的内部，定位组件包括牵引杆和定位柱，通过调节把拉动连接杆，连接杆带动安装板滑动，安装板拉伸复位弹簧的同时带动定位杆脱离定位孔，随后将调节把转动至和定位柱相对的位置松开，定位柱将调节把的位置限位，防止复位弹簧将定位杆拉动卡进定位孔，使定位杆处于和定位孔解除连接的位置，两个滑动安装柱内的定位杆都解除连接后将滑动安装柱移动，以此改变固定把和固定带的间距，可针对不同身高的人员使用。

摘要： 本实用新型涉及戏剧表演设备领域，具体公开了一种桌面戏剧表演的表演桌，包括第一支撑板，其底部设置有支撑腿；第二支撑板，其一端与所述第一支撑板的一端边缘通过合页连接，所述第二支撑板上设置有用于投放背景画面的投放区域，在所述第二支撑板的材质为非磁性材质；限位器，用于在所述第一支撑板和所述第二支撑板垂直的时候，锁定所述第一支撑板和所述第二支撑板之间的位置。本实用新型通过将两个支撑板相互铰接，得到可以转动的表演桌，并且转动后垂直设置的支撑板上具有背景画面且能够使得控制杆的移动，同时可以在转动后水平设置的支撑板上进行地面的模拟，这样在进行表演的时候，就会给人更加真实的体验感。

摘要： 本实用新型公开一种儿童戏剧表演辅助装置，包括臂带、辅助夹持装置、螺纹杆和弹力松紧带，本实用新型通过在连接绳的另一端安装两个辅助夹持装置，两个辅助夹持装置相互铰接，辅助夹持装置包括两个相互垂直设置的夹板，两个夹板两端都设置有延伸板，两个夹板中间设置有连接板，在连接板侧壁设置有弹性绑带，通过将道具底端设置在两个辅助夹持装置中间，翻转辅助夹持装置夹紧道具，同时儿童手部抓握道具底端，拇指和四根手指分别抓握两个连接板，通过弹性绑带对手部进行夹持，提高儿童手部抓握道具时的牢固性。

摘要： 本实用新型提供的一种用于戏剧表演的辅助装置，包括：松紧带；储绳仓，连接在松紧带的外侧面上，储绳仓内具有转动设置的转盘，转盘的外壁上卷绕有拉绳，储绳仓的仓壁上开设有适于拉绳伸出的出绳口；道具夹，连接在拉绳的自由端，道具夹具有可张合的夹取空间；转盘的中部设置有卷簧，卷簧的一端与储绳仓连接，卷簧的另一端与转盘连接，卷簧提供使转盘复位的回弹力。本实用新型的道具夹对道具进行夹紧，通过松紧带佩戴在表演者的手臂上，拉绳连接在表演者的手臂与道具夹之间，将道具的运动范围控制到拉绳所涉及到的区域内，避免了道具脱落伤及他人；拉绳能够因卷簧的弹性而回绕至转盘上，避免出现拉绳拖地而导致表演者绊倒。