锡剧
锡剧的相关文献在1959年到2022年内共计468篇，主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域，其中期刊论文468篇、相关期刊112种，包括江南论坛、文化月刊、大众文艺（科学教育研究）等；
锡剧的相关文献由390位作者贡献，包括李晓春、王子瑜、程雅娟等。
锡剧
-研究学者
- 李晓春
- 王子瑜
- 程雅娟
- 钱浩良
- 须泉琴
- 沈国君
- 王军
- 王芳
- 胡婷婷
- 董云华
- 蔡瑜
- 邵新峰
- 金冬梅
- 陈浩生
- 顾一婷
- 一丁
- 于娟
- 俞乃康
- 倪剑虹
- 冯玉英
- 刘云峰
- 刘红梅
- 吕淼
- 吴翼民
- 周敏
- 唐开平
- 姜雪峰
- 季志良
- 席丽新
- 张恒毅
- 张晓文
- 张素珍
- 张远鸿
- 张金华
- 月河
- 朱建平
- 朱惠民
- 李祺
- 杨旻华
- 杨祖良
- 柏银华
- 汤琴
- 沈冲
- 沈瑾
- 沈科
- 潘群超
- 王凤华
- 王胜标
- 程雪梅
- 窦君
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钱新芳
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摘要：
锡剧是江苏省最具代表性的地方戏曲文化之一,她在漫长的发展过程中曾经一度没有摆脱与其他传统艺术类似的命运,那就是被各类新兴文化排挤甚至难以为继。今天,为了对这类非物质文化遗产进行保护,国家和地方都采取了一系列措施,对这项优秀的戏曲文化进行传承发扬。
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夏琪芬
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摘要：
锡剧,是流行于江南吴地的地方戏曲,是一个长于抒情具有江南水乡特色的戏曲剧种。江南特有的吴依软语构建了锡剧的语言基础,江南开放包容的地域特性是锡剧形成与发展的天然土壤,这些都有利于江南文化内部间的沟通交融,也有利于江南文化与其他文化之间的交流融合。锡剧一开始在江南地区出现,是一种民俗音乐。早期的锡剧演唱往往在街头巷尾,后来锡剧逐渐开始登上舞台,受到了越来越多人的喜爱。锡剧发展主要经过了对子戏、小同场戏、大同场戏三个时期,随着锡剧的发展,其观众数量也不断增加,演出形式也有了不小的变化。
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刘红梅
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摘要：
锡剧旧称滩簧,是流行于苏锡常的地方传统戏剧,以唱为主,其曲调优雅抒情,生活气息浓厚,别具江南水乡风韵,被叶圣陶称为“太湖一枝梅”。锡剧的许多剧目曾经受到过党和国家领导人的高度肯定,也造就了不少影响力的导演、编剧、艺术家,比如锡剧表演艺术家王彬彬、梅兰珍、姚澄、王兰英、沈佩华等就非常有名,姚澄和王兰英、沈佩华还创造了“姚派”“王派”和“沈派”.
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方言；
王宁
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摘要：
新时期锡剧从题材、音乐、审美气质的选择都显示出强烈的地域性特质。这种特质源于锡剧本身的文化自觉,即主动发掘、回归本剧种的地域性,保持锡剧的剧种特色。锡剧的地域性能够有效对抗今天戏曲界普遍存在的泛戏曲化现象,突出剧种地域特质,展现更深的文化内涵。
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花红
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摘要：
2021年,建党百年之际,无锡市锡剧院创排了大型原创红色题材剧目《蝶恋花·沈琬》,该剧以人物传记的形式,描述了打入国民党内部整整14年的隐蔽战线的共产党人沈琬和她的爱人华明之在没有硝烟的战场上,在血与火的生死较量中,经受住了最严峻的考验,历经千难万险为我党提供大量重要情报,为中国的解放做出重大贡献的故事在剧中我饰演“徐飘萍”一角。徐飘萍,女,三十多岁,国民党员,任国民党中央党部机要处速记科科长,是沈琬以速记员身份打入国民党内部,在重庆速记科任职时的直接上属领导。于第四幕《窒息》、第六幕《惊蛰》中出场。
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张雅群
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摘要：
锡剧艺术是中华民族的优秀传统文化之一。为更好地感受锡剧艺术的魅力,传承锡剧艺术,弘扬地方特色文化,江苏省江阴市立新中心小学开展了以“锡剧”为主题的综合实践活动课程的开发探索。学校系统设计“锡剧艺术进校园”系列主题综合实践活动课程;借力专业锡剧演员和资深锡剧迷,提升课程品质;充分利用校园艺术长廊,拓展课程学习形式;将“锡剧”课程与其他学科融合,形成育人合力,丰富育人价值。
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梅文解
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摘要：
几十张曲谱,数十万个数字音符,是一出戏音乐部分的总参和主体艺术组成部分。然而,在实际演奏中,因各种可能的因素限制,除了规定的戏剧情节有必要的配器外,大部分篇章中的唱腔、配乐仅是旋律表现而已。然而并不意味着这样的旋律仅是乐器的照谱“死奏”,辅助锡剧表演的过程,配乐者应有二度创作的艺术发挥。作曲者创作的音乐其本身对于乐器表现出的艺术美既有阐释也有期待。
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钱栋涛
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摘要：
我是江苏无锡人,是一名锡剧男演员,在我一贯的理解中,锡剧,尤其是锡剧中的声腔,是特别飘逸潇洒、优美动听的。幼年时父亲的卡带机里,时常循环播放无锡市锡剧团的《珍珠塔》,后来我渐渐知道了这是锡剧泰斗王彬彬和梅兰珍两位大师所创造的彬彬腔与梅腔,确实是百听不厌、回味无穷。作为锡剧界诞生最早、流传最广的男腔体系,彬彬腔令无数人为之倾倒,更影响了一代又一代的锡剧演员与戏迷朋友们,当然,我父亲和我便在其中。
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白晶
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摘要：
锡剧是江苏地区戏曲的主要部分,被知名教育家叶圣陶先生称作“太湖一枝梅”,备受广大民众欢迎。以锡剧为主要讨论对象,通过对当地戏曲音乐的传承与发展,对其进行深入地探讨,不仅可以找到锡剧音乐发展的最佳方向,而且还可以让当地戏曲音乐变得更具生机和活力,从而为我国的民族戏曲风采提供了参考。作为一位基层生活多年的戏曲人员,笔者期望越来越多的从业者加入到讨论和研究的过程中,共同为地方戏曲音乐的传承和发展传播声音。
