丑角
丑角的相关文献在1966年到2022年内共计638篇，主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域，其中期刊论文638篇、相关期刊312种，包括当代人、文艺生活·文艺理论、大舞台等；
丑角的相关文献由577位作者贡献，包括占齐、秦勇、冯志远等。
丑角
-研究学者
- 占齐
- 秦勇
- 冯志远
- 尹东明
- 罗宏燕
- 马琦
- 齐向军
- 乐明
- 何兴海
- 傅学斌
- 刘惠泉
- 刘漪
- 包义华
- 卿敦品
- 原林
- 叶倩
- 孔庆东
- 安龙
- 宋红霞
- 宋静
- 宫文强
- 庄雄师
- 康保成
- 张扶直
- 张晋元
- 张雷
- 李娜
- 李宇婧
- 李建信
- 李智杰
- 李鸣岩
- 杜滇峰
- 杨泽新
- 王丽娜
- 王双才（图）
- 王峰
- 王浩
- 田平
- 申晓义
- 石磊
- 石立业
- 笑笑
- 罗娴咏
- 老古
- 胡铁华
- 苏笑神
- 苗笛
- 范咏戈
- 范雪峰
- 许明耻
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马琦
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摘要：
丑角是民间秧歌的重要组成部分,他的重要性不仅体现在身体动作上,还包含了历史学、社会学、文化学、美学等学术研究价值.但丑角因其丑的属性、粗俗的表演特征,一直没有被官方意识所接受,并长期处于边缘地带,本文基于丑角的动作价值,分析其表演特征.
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于艳丽
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摘要：
阅读《儒林外史》,众多丑角是耀眼的看点,很值得细品。我们从中可读出小说摇曳多姿的故事情节,可体验到文本叙事的妙趣横生,可感悟到小说批判主题的精华。一、丑角荟萃的群像设计若要读出《儒林外史》的批判主题,对其丑角形象的解析绝对是一个最佳的切入点。无论是小说里的正面形象,还是文中的反面形象,都是由丑角充当的——这是作者设计形象的初衷。
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冯志远
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摘要：
中国有俗话说“无丑不成戏”,其中所说的就是京剧中的丑行。在京剧中,扮演丑行角色的一般都为小人物,他们大多性格上善良淳朴,行为上机智诙谐,甚至是人们忽视甚至蔑视的行业底层人群。不过丑角是正义的,他们有些能够在关键时刻揭露坏人丑行,因此演好丑角角色的最重要关键就是要在丑中见美,彰显其善良美好一面。
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徐栋寅
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摘要：
昆剧历史悠久,是我国的文化瑰宝,2001年5月18日,联合国教科文组织宣布昆剧被授予首批“人类口述和非物质遗产代表作”称号。在这个传统的剧种里面有着五花八门的行当角色,熟悉昆剧的观众们知道,昆剧行当有“三小”之称,即小生、小旦、小丑。生旦应该来讲是最出彩也是最受大众追捧的行当,如《牡丹亭》中的杜丽娘、柳梦梅;《玉簪记》中的陈妙常、潘必正等等,光鲜亮丽的扮相、才子佳人的剧情以及委婉动听的水磨唱腔,成为了昆剧的代表形象,以至于大部分学习昆剧的孩子们最喜欢的就是学习小生、小旦,丑角虽在这“三小”里面,圈粉程度却有些差距。
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黄华槐
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摘要：
文章针对戏曲丑角的表演艺术价值进行分析和研究,在阐述戏曲丑角基本知识的基础上详细分析丑角的发展历程并且阐述戏曲丑角的表演艺术价值,为进一步展现戏曲在新时代的表演艺术价值提供参考,同时让人们关注到丑角这一行当,给予丑角行当更大的发展空间,确保丑角在戏曲中发挥出更大的表演价值,提升丑角在戏曲中的地位。
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柳春林
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摘要：
俗话说“无丑不成戏”,可见丑角在舞台表演艺术中的重要地位。在昆曲艺术发展的600余年中,生、旦、净、末、丑,每个行当都形成了各自严谨规范的表演体系。丑行所表现的人物阶层繁多杂乱:有热情率真、心直口快的社会较低层人物;有表里不一、刁钻奸猾的身份地位较高的人物;也有身怀残缺但心地善良的残障人士等等。这些身份地位迥异的人物,虽同属于丑行这个范畴。
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张琳
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摘要：
平江花灯戏是湖南东北地区的民间地方戏曲之一,主要流行在湖南平江以及与湖北,江西交界的市县等地。本文围绕平江花灯戏的发展与传承两个方面进行简要分析。一、形成历史平江花灯戏在形成初期被称为平江灯戏,原因是表演时用到青油和灯芯照明或者用灯笼照明,由此而得名。关于灯戏的形成,在民间有着各种各样的传说,但最广为流传的版本是:唐太宗李世民微服私访于平江嘉义镇时,与民同乐,君臣共演地花鼓,丑角由唐太宗饰演,旦角由随从反串。
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王敏瑗；
甘宏伟
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摘要：
本文主要运用传统戏曲理论和叙事学理论,采用文本细读的方法,探讨《升官记》在人物与情节设置上的特点.《升官记》没有局限于传统戏曲惯常的角色设置,而是以"丑角"为主角并演清官,塑造了一个鲜活真实的"好官"形象;同时,《升官记》改变了传统戏曲常见的人物一出场便善恶分明的模式,运用限知视角设置情节,产生了"陌生化"的审美效果;《升官记》还巧妙地使用道具,以"一人"为主线,将繁杂的题材内容有机融合在一起,精心编织,增强了观赏性.
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王文昌
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摘要：
鲁迅先生《准风月谈》中有一篇文章《帮闲法发隐》,开篇便提到了丹麦文学家克尔凯郭尔《忧愁的哲理》里的一段话:“戏场里失了火。丑角站在戏台前,通知了看客。大家以为这是丑角的笑话,喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑,喝彩了。”
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月旦平；
费斌(图)
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摘要：
2020年12月18日、19日,清华大学新清华学堂迎来了两场真实主义歌剧盛宴,导演李卫、指挥杨洋携手中央歌剧院及外请的艺术家们为观众带来了被称为真实主义歌剧"双子星"的《乡村骑士》与《丑角》。在文艺领域,真实主义(Verismo)主要是受19世纪下半叶法国"自然主义"文学影响而产生的,它的特点是反浪漫主义,强调客观地记录生活。真实主义歌剧在19世纪末的意大利兴起,特别是从马斯卡尼的《乡村骑士》和莱昂卡瓦洛的《丑角》开始.
