花旦

摘要： 京剧荀派表演艺术流派的产生、定型、传承发展与它的表演风格、体系、特点紧密相连,同时也是其创始人荀慧生先生潜心探索、锐意进取,在激烈的艺术竞争中所取得的成果。如今,“荀派”已成为京剧旦角表演艺术中的主要流派,有着不可替代的历史地位和影响力。当今社会,人们的审美水平达到了新的高度,不断影响着服务于人民大众的艺术类型。在京剧舞台上,荀派剧目久演不衰,不同类型的演员对荀派人物的塑造与创新,反映了京剧荀派艺术不断被当代人接纳的过程,展现了荀派艺术的时代感。

摘要： 转眼,从戏校毕业,参加工作已近四十年。随着年龄的增长,我在舞台上的演出角色定位,随着年龄的增长也在发生变化。从最初的饰演娃娃生、花旦,到青衣再到老旦的演变,如今我已成为专攻老旦的一名当家演员。很感谢戏剧学校的几年学习,为我的安身立命打下了坚实的基础。感谢恩师的亲切教导与示范,让我从基础做起,一步一个脚印,我与几位同学渐渐的在艺术上崭露头角,记得当初我的一出《红娘》折子戏就十分出彩。

摘要： 戏曲表演是一门综合性艺术,在长期实践与不断发展中形成了行当的划分,拥有了更加多元的剧目及艺术表现形式。花旦是中国传统戏曲角色行当,多为青年或中年女性形象,有着相对固定的程式,但也因个人演绎体现出鲜明的个性。基于此,本文简要论述了戏曲表演中花旦的角色特点及分类,重点从台步、身段、念白、唱腔、眼神五大方面探究戏曲表演中花旦的基本功,以供参考。

摘要： 《改容战父》是翁偶虹先生在1941年为宋德珠先生量身定做的作品,其表演形式突出展现宋派"美","媚、锐、脆"的表演风格,媚是美的妖艳,锐是锋利敏捷,脆是干净利落,有煞泼劲.《改容战父》是一出刀马旦的重头戏,文武兼备,技巧十足,表演新颖灵活,角色塑造英武与妩媚兼备.

摘要： 随着经济建设的快速发展,以及人们物质生活水平的不断提高,极大地推动了人们精神文化追求和我国文化事业的进步,越来越多的艺术表演形式通过传承和创新,重新焕发了活动,其中粤剧作为重要的艺术类型之一,在我们文化事业发展中占据着重要地位.本文就粤剧花旦的表深艺术进行分析和探究,以此作为重要研究对象,为进一下推动粤剧文化的发展提供参考.

摘要： 时光荏苒,白驹过隙,不知不觉,我耕耘锡剧舞台已30多年,在无锡艺校锡剧班第一次参加表演课的场景仿佛还在昨日。那次表演课上,老师从锡剧班旦角中挑选了五名学员饰演《珍珠塔》中的"方朵花",而我就是其中一个。当时大家都才十八、九岁,有几位同学听到老师报到名字一下子哭出来了,因为小姑娘都争先恐后地要演漂亮的花旦小姐,方朵花属于老旦,不漂亮,甚至还有点丑,都不要演。我却想,你们为什么要哭?你们不要演我来演,我喜欢这个角色,"方朵花"在台上多有戏、多出彩、多有特色啊,所以接到这个角色我打心眼里感到高兴。也许是冥冥之中有安排,就是那一次老师的选择的决定,让我的人生道路和"方朵花"这个人物结下不解之缘,也为我和汪韵芝老师的相遇、熟悉直到拜入她门下埋下了伏笔。因为发自内心地喜欢,所以我就学得既好又快。

摘要： 湖南花鼓戏作为湖南特色的本土艺术形式之一,是在民歌、山歌以及号子等地方曲调的影响下而逐渐形成的.本文从花鼓戏的起源、花鼓戏的演唱要点出发,分析了湖南花鼓戏花旦的润腔技法在民族声乐作品中的运用,以探究民族声乐作品润腔技法处理的艺术特色.

摘要： 2021年3月13-16日,广州红豆粤剧团赴化州市长岐镇黄沙村,先后为当地村民送去了《徐九经升官记》《搜书院》《马福龙卖箭》《一把存忠剑》等四台精彩大戏。著名粤剧表演艺术家、中国戏剧梅花奖“二度梅”得主欧凯明携青年文武生陈振江和青年花旦李嘉宜领衔主演了《搜书院》;著名粤剧表演艺术家、中国戏剧梅花奖得主崔玉梅携陈振江演出了《一把存忠剑》;青年文武生何瑛华和陈振江、青年花旦柯超杏主演了《徐九经升官记》;青年文武生梁文超、青年花旦汪素珍、青年文武生卢文斌主演了《马福龙卖箭》。

摘要： 金鼠欢悦辞旧岁,福牛盛世启新程,2月26日(正月十五)元宵节当日,由广州粤剧团青年文武生陈健超和青年花旦陈韵玲担纲主演的粤剧轻喜剧《歇马秀才》在江南大戏院精彩上演。随着该场演出的结束,“睇粤剧、贺新岁”——广州粤剧院2021年春班系列演出圆满收官。

摘要： 小时候常跟大人们翻山越岭去看戏,就是那种才子佳人的古装戏。说是看戏,其实讨厌死那没完没了的唱词和唱腔了,感兴趣的只是一个花旦。在脂粉很少的年代,那花旦无疑是天仙般的大美人。那浓妆的眉眼,那珠翠的头饰,那身段那水袖,让我如痴如醉。