京剧
京剧的相关文献在1954年到2022年内共计7478篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文7421篇、会议论文33篇、专利文献24篇;相关期刊1548种,包括北方音乐、大舞台、人民音乐(评论版)等;
相关会议10种,包括北京地区博物馆第六次学术会议、2012年海峡两岸戏曲学术研讨会、春华秋实 笔墨流芳——中国戏曲学院第二届研究生论坛等;京剧的相关文献由5409位作者贡献,包括封杰、崔伟、王硕等。
京剧
-研究学者
- 封杰
- 崔伟
- 王硕
- 徐城北
- 和宝堂
- 刘乃崇
- 甄光俊
- 王永运
- 金梅
- 傅学斌
- 常立胜
- 蒋健兰
- 苏宗仁
- 邓小秋
- 周桓
- 马铁汉
- 刘新阳
- 李锋
- 孙毓敏
- 戴申
- 蔡英莲
- 刘松昆
- 朱永康
- 王如昆
- 蒋锡武
- 佚名
- 张伟品
- 张扶直
- 李楠
- 毛志成
- 王清辉
- 刘心化
- 刘连群
- 张永和
- 江月
- 沈鸿鑫
- 王德彰
- 石英
- 章诒和
- 龚和德
- 崔普权
- 王家熙
- 翁思再
- 葛献挺
- 赵绪昕
- 邓元昌
- 钱世明
- 陈培仲
- 陈志明
- 陈朝红
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摘要:
脑洞一:小戏迷的最爱,我特别爱看戏曲中的武打戏,我还根据剧情,给自己最爱的武打戏《三岔口》写了一首打油诗:深夜尾随至旅店,是敌是友难分辨,黑灯瞎火来比试,原来你是好伙伴。什么?你不明白我在说什么?赶紧去欣赏一下这部精彩的京剧名作吧,希望大家都能爱上我们的国粹--京剧。
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摘要:
脑洞一:小戏迷的最爱,我特别爱看戏曲中的武打戏,我还根据剧情,给自己最爱的武打戏《三岔口》写了一首打油诗:深夜尾随至旅店,是敌是友难分辨,黑灯瞎火来比试,原来你是好伙伴。什么?你不明白我在说什么?赶紧去欣赏一下这部精彩的京剧名作吧,希望大家都能爱上我们的国粹--京剧。
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卢贤皓
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摘要:
分析叶广芩《采桑子》《状元媒》等作品发现,京剧在她的小说中占有极其重要的地位.她从京剧里汲取了很多养分,巧妙引用了传统京剧的曲目,独具匠心地将京剧戏曲融入到了小说空间格局之中.通过深入研究叶广芩的小说中对京剧的引用,可以了解满族人与京剧的历史渊源.满族人喜爱京剧,且京剧逐渐融入满族人的日常生活,并与现实生活进行碰撞,形成了独特的文化现象,但满族人却歧视京剧职业.
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王训蕾
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摘要:
京剧在我国戏曲中影响最大,在全国各地都有所普及,其中比较有名的《韩玉娘》,是京剧中梅派代表剧目之一,创作时我国面临他国侵略,梅兰芳怀着爱国主义情怀与崇高的艺术精神,创作了《韩玉娘》,也可以称之为《生死恨》,其是艺术大师梅兰芳的著名爱国剧作.通过对京剧《韩玉娘》的舞美设计进行分析,能够了解艺术工作者在京剧方面的造诣,对于传播我国文化有重要作用.
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冯云云
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摘要:
作为京剧的重要组成部分,打击乐发挥着非常关键的作用.京剧中的打击乐一般都以比较明显的节奏、特殊的音乐形式等对京剧节律进行约束、规范.其不仅可以起到起承转合、引导与结束唱腔的作用,还具备提升表演效果等功能.本文主要分析打击乐在京剧中的作用,希望能为从业人员提供参考.
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凌钰
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摘要:
戏曲音乐是最有特色的中国传统艺术之一,随着时代的变化,戏曲音乐的生存和发展面临着严峻的考验。为了呼应当今观众的审美需求,戏曲音乐应该现代化。本文从戏曲音乐的代表京剧入手,对现代京剧作品《海港》与中国传统京剧音乐在塑造人物性格,唱腔、演唱形式,乐队编制等方面的差异进行分析和论述。
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武一凡
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摘要:
其他艺术门类移植文学作品时,往往会在其内容上做出改编。不同艺术具有不同特色,在创作中亦需遵循不同艺术规律,这种改编有时在所难免。京剧艺术家荀慧生在其代表作《红楼二尤》中塑造的尤三姐形象与原著中差异较大,这既与不同艺术种类的艺术规律相异有关,也与荀本人的价值取向有关。
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马英;
郭蓓蓓
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摘要:
梨园题材的电视剧《鬓边不是海棠红》播出以来,豆瓣评分居高不下。本剧改编自网络同名小说,小说受众有限,电视剧却成功出圈。本文从改编剧《鬓边不是海棠红》中蕴涵的中华优秀传统文化入手,分析此剧的成功之道,以期为今后的网络小说改编提供一定参考。
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李静
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摘要:
由梅兰芳开创的梅派青衣行当在京剧表演中独树一帜。本文对京剧梅派青衣行当的基础教学方法进行研究,试从气息、唱腔、神态、形体等方面的技巧训练方法对梅派青衣教学中的注意事项提出新的认知,并提出了提高梅派青衣表演质量的策略,希望能够借此对现代京剧教学提供帮助,让更多的人认知和熟悉梅派青衣行当。
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张广智
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摘要:
樊粹庭出身于书香门第,父亲是清末廪生。他自幼酷爱文学艺术,在父亲监督下读书,遍览中外古典名著。1919年,年仅14岁的他以优异成绩考入河南留学欧美预备学校,5年后转入中州大学(河南大学前身)预科二年级。樊粹庭灵敏聪慧,酷爱戏曲。在开封求学期间,他不顾父亲训斥和老师劝阻,经常出入票房、戏院,拜京剧名角贺桂福、云路卿为师学戏。
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韩英
- 《北京地区博物馆第六次学术会议》
| 2012年
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摘要:
京剧是一门综合性艺术整体,是中国优秀传统文化瑰宝,在国际上享有"国粹"称号.随着京剧程式化的特殊表现方式,派生了京剧衣箱的程式化规则.衣箱程式化规则,正是为演员在戏中创造不同角色服务而产生的;属京剧戏装种类分工的行当,是京剧舞台塑造人物形象必不可少的手段,是演员完成表演创造的重要元素之一.一个小小的"衣箱"经过大师的演绎,装扮出许许多多鲜活的舞台戏剧人物形象,沿着它的轨迹使人们再次领略了京剧艺术的无穷魅力.
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杜长胜
- 《2009年中国高教学会高教管理研究会学术年会》
| 2009年
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摘要:
“文革”十年使京剧人才培养工作基本停滞.“文革”后,京剧艺术后继乏人,名家名角匮乏,技艺技能流失的矛盾愈益突出.在此背景下,以培养能在21世纪担当重任的京剧艺术尖子人才为目标的中国京剧优秀青年演员研究生班应运而生.从1996年至2008年四届“青研班”,探索形成了“三个工程”、“两个导师”、“三项并举”、“集中学习理论,回团搞实践”,汇聚全国180位京剧界和文化界前辈艺术家、理论家传艺授道的人才培养模式,成为京剧和对高级专门人才培养的一个新创举.“青研班”无论是在办学体制、教学内容安排、教学管理方式、艺术实践等方面都作出了卓有成效的新探索.这一文化创新、教育创新、人才培养创新成果,对新时期艺术教育和艺术专门人才培养带来新的启发.
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萬裕民
- 《2012年海峡两岸戏曲学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
京剧的形体表演艺术,着重在程式化的训练,无论举手投足,或手舞足蹈的一招一式,均有特殊的定位与要领,极讲究规矩.形体表演中的身段功夫,需持之以恒的苦练,日积月累后才能展现程式化的精采表演.rn 京剧表演艺术中非常重视形体、定格与亮相,各种人物的脚色行当,皆有不同的呈现方式,演练时需要重视「四功五法」.能结合四功「唱、念、做、打」与五法「手、眼、身、步、法」的表演,才能呈现精致的京剧表演艺术.rn 本文首先叙述京剧表演艺术之历史脉络;其次,论述分析不同角色行当形体之表现;其三,论述演员表演与文武场节奏、旋律合作运用之关系;其四,论述文戏、武戏不同人物的表演身段及舞蹈形态.rn 本文旨在探讨京剧形体、定格与亮相之表演方法,「以形传神,形神兼备」的舞台表演魅力.