颤音
颤音的相关文献在1982年到2023年内共计325篇,主要集中在音乐、中国文学、自动化技术、计算机技术
等领域,其中期刊论文247篇、会议论文1篇、专利文献77篇;相关期刊155种,包括华章、商情、大众文艺等;
相关会议1种,包括第十二届全国语音学学术会议等;颤音的相关文献由307位作者贡献,包括平山伸二郎、林瑞荣、韩启超等。
颤音
-研究学者
- 平山伸二郎
- 林瑞荣
- 韩启超
- 屠忠源
- 宋冬梅
- 柳霞
- 武剑
- 特奥多尔·季米特洛夫·马斯拉罗夫
- 王宏
- 程蕙
- 赵野铭
- 孙荣坤
- 彼得·约瑟夫·沃尔克
- 李木子
- 蒋雄达
- 邵鲁
- 韩纪庆
- 下冈建
- 付跃
- 但昭义
- 后藤孝夫
- 吴超
- 周楼胜
- 唐纳德·L·拉姆齐
- 夏留云
- 姚建伟
- 孔令城
- 孙泰龙
- 孟孟
- 岳书明
- 张世祥
- 张倩
- 房冉冉
- 曹鹏
- 朱同
- 村木健司
- 杨蕾
- 江婧
- 王敏
- 王玲
- 米桂芝
- 罗岚
- 范义付
- 范永浩
- 董亚军
- 藤井克芳
- 赵广运
- 赵精伟
- 郑伟
- 郝珊
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陶金
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摘要:
乐器演奏更重要的是乐手的演奏技巧和方法,双簧管的颤音表现,可以加深整体演奏的层次感。双簧管演奏的技巧经验中,颤音最有代表性,该乐器的独特性使其对音乐的表现力独特,其使用方法能带来多样性的音乐表达方式。
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韩启超
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摘要:
中国传统戏曲嗓音造型特征显著,不同的行当具有不同的嗓音特征,这也是观众对行当审美认知的结果。问题是如何界定同一剧种中的两个不同行当,尤其是相近行当之间的差异性?抑或两个相近行当的嗓音特征在哪些要素上的差异性,导致了听众在审美认知上的行当归属感?文章选择昆曲两个相近的女性行当:闺门旦和正旦,以唱腔颤音为着眼点,从声学的维度解读其歌唱的物理属性和生理机制,以期窥寻行当嗓音差异性的奥秘所在。为了进一步增加分析的效度,故采用同一演员分饰不同行当的嗓音样本作为研究对象。
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洪志银
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摘要:
笙演奏过程中的花舌技巧是一种令人赞叹的高级演奏技巧,演奏者在吹奏的过程中,气流从喉咙、口腔发出并传入吹嘴的过程中,伴以精细的控制,使笙演绎的旋律呈现出不一样的特质,在穷尽变化的过程中,使音乐情绪趋向高潮。但为了在笙演奏过程中灵活、自如地运用花舌技巧,演奏者必须对笙演奏单吐音技巧、双吐音技巧、三吐音技巧、颤音技巧、呼舌技巧、碎吐技巧进行多次练习,明确不同吐音技巧呈现出的效果,最终对多种技巧进行灵活组合,呈现出“花舌”笙演奏的特性。
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韩启超
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摘要:
中国传统戏曲嗓音造型特征显著,不同行当具有不同的嗓音特征,即便是同一行当内的不同角色,其嗓音特征也差异显著。以昆曲生行为例,其内部子行当以巾生和官生最为代表,二者舞台人物形象迥异,无论是演员还是受众均认为二者嗓音声腔有一定区别,但具体区别难以言说,传统的经验式、文献考据式研究也很难进行厘定和阐释。从戏曲嗓音的核心特征之一——行当唱腔颤音入手,从声学维度来分析昆曲同一行当内两个极为接近的代表性角色(巾生和官生)唱腔嗓音,可以发现造成这种差异性的内在原因。
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黄易
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摘要:
贝多芬作为音乐史上的常青树,历来都是学术界津津乐道的对象。与富于斗争性的早、中期相比,贝多芬在晚期作品中注入了更多内省。贝多芬晚期五首钢琴奏鸣曲中长颤音运用颇具独特性,它突破了传统装饰性意义,是贝多芬晚期奏鸣曲中不可忽视的现象。结合作曲家时代与生平,对丰富的颤音类型及其指向做出多维度分析与哲理性思考,可以相应地窥见贝多芬的晚期风格。
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岳书明
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摘要:
在萨克斯管演奏过程中,颤音的合理应用能够直接提升音乐本身的表现力,还能够提升音乐的整体效果。颤音的使用需要按照当前音乐作品的整体风格进行选择,并根据时代的特点进行审美趋势的调整。一位出色的古典萨克斯管演奏人员需要明白颤音产生以及发展的整体过程,拥有这样的知识储备才能够更好地将作品呈现并演绎出来,使作品本身的精神最大程度地展现出来。本文从颤音发展的历史进程出发,结合当时的作品风格以及各个时期的演奏技法,更好地将颤音实际运用到高校古典萨克斯管专业教学中。
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韩启超
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摘要:
颤音在声学上被界定为基频长时间的有规则的波动,是歌唱中最具表现力的美学特征之一,也是中国传统戏曲唱腔中普遍存在而又具有鲜明民族特性的嗓音现象,是构成传统戏曲润腔特色和审美特征的重要因素之一.从审美认知来看,中国传统戏曲中的颤音因剧种、行当的差异而呈现出有鲜明的特点.故本实验以昆曲花旦演员为研究对象,通过相关仪器采集了花旦行当的嗓音和呼吸信号,重点分析花旦演员歌唱发声时颤音的基频、胸呼吸信号和频谱特征.通过研究发现,昆曲花旦歌唱颤音在声学表现上具有显著的行当特性.
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曹鹏
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摘要:
二十世纪的音乐风格如同雨后春笋,夏利诺作为先锋派代杰出作曲家之一,所创作的音乐作品独具个人风格.本文选取他创作于1976年的《六首小提琴随想曲》的第二首作为研究对象,从创造独特音响的材料和实现音响制造的技术手段对其进行分析,力求能够客观地展示出作品的创作手法和技术特征.
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李貌
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摘要:
颤音(Vibrato)通常被定义为可以听见的有规律震动或波动的单音,其波动间距不超过半音或全音的四分之三.这样的音高变化通常被耳朵感知为具有某种特定的音质,而没有任何音高上的误差.文章通过对颤音的基本概念及运动原理进行分析,阐述颤音的基本分类,提出颤音的基础练习方法,探究颤音在声乐演唱和教学中的实践规律.
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韩启超
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摘要:
中国戏曲本质上是以歌舞为核心的声音艺术,故有"听戏"之说."听戏"的本质在于戏曲嗓音的独特性——"声音造型性",即不同的剧种行当拥有不同的嗓音特征,戏曲演员通过念唱来塑造不同的人物形象,完成戏剧表达和情感传递.但很少有学者去思考不同剧种之间的相同人物形象或相同的角色行当念唱"声音"的差异性和趋同性,并分析角色行当的剧种归属感.文章以具有继承关系的昆曲和京剧老旦为研究对象,从演员歌唱颤音入手,分析其行当唱腔的声响属性和嗓音发声的生理机制异同,从而在声学维度揭示二者在嗓音造型上的关系及成因.
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YANG zhe;
杨喆;
RAN Qibin;
冉启斌
- 《第十二届全国语音学学术会议》
| 2016年
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摘要:
从世界范围来看,颤音是一个分布较广的音位.本文以俄语颤音为主要研究对象,对其发音机制、性质及相关声学参数(颤动次数、持续时长、频率、共振峰)进行一系列探究.认为在颤音的发音过程中发音器官的相对位置、舌部的状态及空气动力学要求是最为关键的三个要素;从性质上来看,颤音与塞音、通音、擦音关系密切;不同位置、不同类型的俄语颤音在声学参数上既存在差异,也存在共同之处.