宋词

摘要： 词学研究是古代文学研究的一大显学,词起于唐,兴于宋,延续于元明,尤繁盛于清而发展于近现代.在中国文化历史的发展进程中,词一直作为介质为人们传达着各种各样的信息.宋词的成就在于中国文学在经历了唐朝的鼎盛时期之后,词作为一种新的文学形式得到了广泛发展:词人大量增加以及词作大量涌现.宋代涌现出的大批优秀词人、大量优秀的词作极大地丰富了中国古典文化.

摘要： 在中华传统文化中,国家、家庭和个人都是密不可分的整体。从古至今,家国情怀就深深地融入中华儿女的血脉里,是中华民族传统文化的优秀基因。宋词是我国古代流传下来的文化精髓,一直以来都是高中语文教学的重要内容,家国情怀也在很多宋词作品中有所体现。宋词解读有利于加深学生对家国情怀的认识,学习先贤的高尚情操,激发学生的爱国热情,提高学生的核心素养。

摘要： 本文对《全宋词》进行字频统计,并与《全唐诗》《全元散曲》《四库全书》《四部丛刊》等进行比较,分析了宋词的用字特点。宋词用字具有文艺语体形象性、情意性、创新性的特点。在唐诗、宋词、元曲的比较中,唐诗用字较接近书面语体;宋词和元曲则较为口语化、通俗化,用字的相似程度也较高。宋词和元曲使用的去声字都略多于唐诗。

摘要： 梦窗词虽被誉为"七宝楼台",但在历代词论家笔下却一直饱受"碎拆下来,不成片段"之讥.然而,吴文英在其词作中所打造的"七宝楼台",实际上是具有极其精密严谨的内部空间结构的,他用以构建"七宝楼台"的手法,包含三个层面的内容:首先,梦窗词直观的时空跳接与回环,幅度极大、频率也极高,可谓之"腾天潜渊";其次,时空转换处往往出人意料,甚至不讲道理,且多有意抹去转换的痕迹,造成"空际转身";再次,梦窗词的空间布局逻辑,是以情感线索为逻辑,吴文英常常将现实、回忆、梦境、幻觉等不同性质的空间场景,依据表情达意的需要进行"交叉铺叙",以难以捉摸的意脉统之,而不遵循现实世界中的时空运行规则.吴文英通过惨淡经营而打造的"七宝楼台",虽难免晦涩之弊,却也创造出了极尽回环往复之妙的文本空间奇观,成为宋词空间艺术的最高成就.

摘要： 远行去远方,有诗,有画,好不惬意。远行中的风景入眼如画,此时低吟一句小诗,是给这自然造物最好的回馈。而那些文字,似乎也化作一个个音符在指尖跳跃,穿梭数年,与你我同奏一曲千年的乐章。让我们去远行吧,伴着唐诗,吟着宋词。去远方,我们遇见安宁。“桂林山水甲天下”,夏风缕缕,驾一叶之扁舟,也曾有过“渔歌唱晚,响穷‘漓水之泮’”的风景。那青山,那碧水,岁月静好,现世安稳。在竹筏上,我看到“两岸青山相对出”,看见渔猎的老汉,看见江边浣衣的女子。

摘要： “帘”在宋词中是一个极为常见的意象。李清照作为宋代极具代表性的女词人,其笔下的“帘”意象有更加丰富的内涵和功能。通过卷帘与垂帘两种“帘”的状态,表达不同的心境。别出心裁创设“卷帘人”形象,增进了人与物的互动。相较于男词人程式化、单一化地运用“帘”这一意象,李清照笔下的“帘”体现出女词人对意象使用的灵动和敏感。

摘要： 李清照词中出现了大量的“风”意象。在艺术美学的视域下,这些“风”意象首先淡写客观环境,将时节朝暮等融入意象之中,赋予意象更多的美感与生气,提高了审美价值;其次,“风”意象寄予了作者不同身境、心绪下的浓淡情感,寓情于景情景交融,营造出了让读者更有共情空间的意境、境界;最后,虚写“风”意象的隐喻、象征手法,为词作蒙上了一层神秘面纱,愈是澄怀品象愈觉内味无穷。对于李清照词“风”意象的考例研究少之又少,从艺术美学的视角解析李清照词中的“风”意象,对其人其词的研究或有裨益。

摘要： “追认”往往是一种文化“命名”，每一次“追认”，都是追认者对追认对象的重新评价，是新的“盖棺定论”。宋词史，在很大程度上是“追认”的词史，是被“改造”、“误读”了的词史，是观念的词史，而不是本真的词史。我们明白了“追认”现象，即可拨开历史迷雾，接近文学史真相.因此，从“追认”视角重新认识和评价宋词，极有学术意义。

摘要： 本文认为，对于两宋词的全面总结和学习，是遗山词创作的一个突出特征，也是他进一步开拓创新的基础。实际上，遗山词“集两宋之大成”的意义并不仅仅在于对宋词的整合和全面仿效，更体现在对宋词的超越之上。

摘要： 明代中后期词坛对宋词的选择和接受具有高度的认可性、接受的多元性、选择的面俗性以及传承的变异性等特征。前两大特征共同映现于选择与接受的各方面，而后两特征虽主要存在于世俗文学中，却是极为突出的新变，也颇值得关注和进一步研究.

摘要： 本文选取宋代词作这一特定时代的语言形式,以颜色词"青"和单音名词组成的含彩词为主要考察对象,对含彩词的词汇语义进行了分类分析,并将作为语素的"青"从中抽离出来,对"青"在语料中所呈现出的语素义进行了归纳总结,希望能为颜色词研究和汉语词汇语义研究提供一些有价值的参考.

摘要： 葡萄一直以来是人们最为熟悉的水果之一.人类栽培种植葡萄的历史悠久,而中国也是世界上较早种植葡萄的国家.公元前141年,张骞第一次出使西域,在这之后,一条沟通中原和西域的丝绸之路渐渐开辟,为当时的中原带来了许多物种.葡萄也随之被引进.随着在中原的传播日益扩大,葡萄酒进入了诗人的取材范围,开始出现在诗歌作品中.葡萄酒在宋代,渐渐有了和白酒一样的社会地位和功效.两宋时期,普遍出现在人们视野里的,是绿葡萄酒,在友人聚会或送别的时候,频繁的出现,同时也出现在寿宴上,可以和白酒一样豪饮.

摘要： 本文介绍张惠言对南北宋词的认识拉开了常州词派讨论南北宋之辨的序幕。常州词派的南北宋之辨以周济、陈廷掉的评析为代表，其他常州派的词学家持论亦相类似。文章重点对常州词派对南北宋词的论析和比较在词学史上的重要意义和作用进行了总结。

摘要： @@词的典型特征是长短句并用。最短的为少见的一字、二字句，最长的有八字、九字、十字句。这些句子长短差别很大，但仍是一个句子，其节奏变化主要通过单字的平仄与音步的组合变化来实现。而本文所要探讨的韵甸往往是一个句组，也可以说是一个节奏群。

摘要： 李清照前后期词的创作风格有很大的不同，但也并不是完全的不一样。其中有相同点，也有不同点。rn 1．相同点rn （一）李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发式的呼喊，而是很讲究形式和技巧的。如前期词《点降唇》（蹴罢秋千，起采慵整纤纤手）这首小词，描写少女好奇而羞涩的情怀，感情质朴真挚，作者用“溜”、“走’、“回首”、“臭”四个动作，把一个芳华少女这种情怀活灵活现地描画出来。后期词感情更加奔放。如《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁采反衬愁的无穷无尽。rn （二）李清照的词作敢于创新，这在她后期词中都有鲜明的表现。例如，她的前期词《如梦令》中。肥、瘦”二字，后期词作中创造新语数量更多。如《永遇乐，元宵》中的“落日熔金，暮云合壁”句，《武陵春》中的结句等等。另外，她的名作《声声慢，秋情》开头就用了七对叠字，更是前无古人，后无来者，韵味无穷。rn 2．不同点rn （一）语言风格上。rn 其前期词的语言清新自然，欢快美满，偶尔有点闲愁点缀。如小词《如梦令》中绘了一幅夕阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭动静结合，相映成趣的美景。一群少女游玩归来，“争渡，争渡”，写出了少女的顽皮，将人物当时的心情写得活灵活现。而后期的词以悲凉凄苦为主。其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多。如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”等句无不描绘出一个消瘦，苍老，愁绪满怀的女人形象。rn （二）对意象的选取上。rn 李清照的词中用了“酒”这个意象，但是前后期词中的“酒”并不相同。前期有。浓睡不消残酒”、“东篱把酒黄昏后”等，其中的酒意，不是欢愉的游兴诗意，就是闲处的无聊和散愁闲情。而后期则大大不同。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”rn等，其中的酒意再无以前之欢快的兴致，而是充满了愁情和悲苦，词人借酒浇愁，然而由于愁浓的得不到片刻的止息。rn （三）选取的题材上。rn 前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，如《如梦令》、《醉花阴·九日》等都是如此。而后期词作题材有了明显的变化，例如她的名作《渔家傲》，这首词在题材上选用了自己走投无路、学无所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天语”、“蓬舟”、“三山”等意象，以惊人的想象力把它们融合在一起，写出了词人的心情，词人前期作品中并无此类。rn 李清照的词作，在当时的历史条件下，起过积极的作用，在后世某些具体情况下，也有它的社会效果。就是在今天，她的大部分词作，也还有一定的社会意义和艺术价值。对她的词作里表现的那些比较感伤的情绪，应该综合其出身和时代环境来理解。至于她的艺术技巧，那就更应当为所继承。

摘要： 李清照前后期词的创作风格有很大的不同，但也并不是完全的不一样。其中有相同点，也有不同点。rn 1．相同点rn （一）李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发式的呼喊，而是很讲究形式和技巧的。如前期词《点降唇》（蹴罢秋千，起采慵整纤纤手）这首小词，描写少女好奇而羞涩的情怀，感情质朴真挚，作者用“溜”、“走’、“回首”、“臭”四个动作，把一个芳华少女这种情怀活灵活现地描画出来。后期词感情更加奔放。如《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁采反衬愁的无穷无尽。rn （二）李清照的词作敢于创新，这在她后期词中都有鲜明的表现。例如，她的前期词《如梦令》中。肥、瘦”二字，后期词作中创造新语数量更多。如《永遇乐，元宵》中的“落日熔金，暮云合壁”句，《武陵春》中的结句等等。另外，她的名作《声声慢，秋情》开头就用了七对叠字，更是前无古人，后无来者，韵味无穷。rn 2．不同点rn （一）语言风格上。rn 其前期词的语言清新自然，欢快美满，偶尔有点闲愁点缀。如小词《如梦令》中绘了一幅夕阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭动静结合，相映成趣的美景。一群少女游玩归来，“争渡，争渡”，写出了少女的顽皮，将人物当时的心情写得活灵活现。而后期的词以悲凉凄苦为主。其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多。如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”等句无不描绘出一个消瘦，苍老，愁绪满怀的女人形象。rn （二）对意象的选取上。rn 李清照的词中用了“酒”这个意象，但是前后期词中的“酒”并不相同。前期有。浓睡不消残酒”、“东篱把酒黄昏后”等，其中的酒意，不是欢愉的游兴诗意，就是闲处的无聊和散愁闲情。而后期则大大不同。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”rn等，其中的酒意再无以前之欢快的兴致，而是充满了愁情和悲苦，词人借酒浇愁，然而由于愁浓的得不到片刻的止息。rn （三）选取的题材上。rn 前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，如《如梦令》、《醉花阴·九日》等都是如此。而后期词作题材有了明显的变化，例如她的名作《渔家傲》，这首词在题材上选用了自己走投无路、学无所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天语”、“蓬舟”、“三山”等意象，以惊人的想象力把它们融合在一起，写出了词人的心情，词人前期作品中并无此类。rn 李清照的词作，在当时的历史条件下，起过积极的作用，在后世某些具体情况下，也有它的社会效果。就是在今天，她的大部分词作，也还有一定的社会意义和艺术价值。对她的词作里表现的那些比较感伤的情绪，应该综合其出身和时代环境来理解。至于她的艺术技巧，那就更应当为所继承。

摘要： 李清照前后期词的创作风格有很大的不同，但也并不是完全的不一样。其中有相同点，也有不同点。rn 1．相同点rn （一）李清照前后期词都具有感情强烈奔放的特点，然而表达这种感情的方式又不是爆发式的呼喊，而是很讲究形式和技巧的。如前期词《点降唇》（蹴罢秋千，起采慵整纤纤手）这首小词，描写少女好奇而羞涩的情怀，感情质朴真挚，作者用“溜”、“走’、“回首”、“臭”四个动作，把一个芳华少女这种情怀活灵活现地描画出来。后期词感情更加奔放。如《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁采反衬愁的无穷无尽。rn （二）李清照的词作敢于创新，这在她后期词中都有鲜明的表现。例如，她的前期词《如梦令》中。肥、瘦”二字，后期词作中创造新语数量更多。如《永遇乐，元宵》中的“落日熔金，暮云合壁”句，《武陵春》中的结句等等。另外，她的名作《声声慢，秋情》开头就用了七对叠字，更是前无古人，后无来者，韵味无穷。rn 2．不同点rn （一）语言风格上。rn 其前期词的语言清新自然，欢快美满，偶尔有点闲愁点缀。如小词《如梦令》中绘了一幅夕阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭动静结合，相映成趣的美景。一群少女游玩归来，“争渡，争渡”，写出了少女的顽皮，将人物当时的心情写得活灵活现。而后期的词以悲凉凄苦为主。其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多。如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”等句无不描绘出一个消瘦，苍老，愁绪满怀的女人形象。rn （二）对意象的选取上。rn 李清照的词中用了“酒”这个意象，但是前后期词中的“酒”并不相同。前期有。浓睡不消残酒”、“东篱把酒黄昏后”等，其中的酒意，不是欢愉的游兴诗意，就是闲处的无聊和散愁闲情。而后期则大大不同。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”rn等，其中的酒意再无以前之欢快的兴致，而是充满了愁情和悲苦，词人借酒浇愁，然而由于愁浓的得不到片刻的止息。rn （三）选取的题材上。rn 前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，如《如梦令》、《醉花阴·九日》等都是如此。而后期词作题材有了明显的变化，例如她的名作《渔家傲》，这首词在题材上选用了自己走投无路、学无所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天语”、“蓬舟”、“三山”等意象，以惊人的想象力把它们融合在一起，写出了词人的心情，词人前期作品中并无此类。rn 李清照的词作，在当时的历史条件下，起过积极的作用，在后世某些具体情况下，也有它的社会效果。就是在今天，她的大部分词作，也还有一定的社会意义和艺术价值。对她的词作里表现的那些比较感伤的情绪，应该综合其出身和时代环境来理解。至于她的艺术技巧，那就更应当为所继承。

摘要： 本发明公开了一种基于句式控制的宋词载体文本信息隐藏方法、系统，包括采取句式控制算法对宋词语料库的宋词和格律模板T进行处理，结合《文学意向词典》中韵律和词性相同的词语进行补充填入，得到用于信息隐藏和提取的韵律‑词性词典D；结合韵律‑词性词典D，采用信息隐藏算法对输入的原始信息进行隐写处理，得到所述原始信息对应的隐写宋词S；通过格律模板T和韵律‑词性词典D，采用提取算法还原隐写宋词S，得到原始信息。本发明可针对任意文本输入均可以生成含有隐写信息的人造宋词，解决了信道通信的安全性的问题，可广泛应用于军民等各类信息系统和数字水印中。

摘要： 本发明提供了一种基于混合加密的宋词载体文本信息隐藏技术，于计算机领域中信息隐藏与数据安全方向。本发明首先将需要隐藏的秘密信息通过混合使用高级加密标准(AES)进行加密，再用椭圆曲线密码算法(ECC)对AES密钥进行加密，随后将加密处理后的全部信息通过全宋词140个词牌模板库，经由模板、词典、隐写器和提取器组成的系统进行信息隐藏，系统可根据密文长短通过随机选择或指定模板的方式生成隐写宋词，其句子长短、语法风格和语调句式上完全符合原宋词，达到既能迷惑攻击者，又能确保隐藏信息安全传输的目的。本发明公开的方法可以解决信道中传输数据的安全性问题，可以提供信息隐藏与数据加密双重安全，具有很强的实际应用价值。

摘要： 本发明提供了一种利用全宋词来实现文本信息隐藏的技术，属于计算机领域中信息隐藏与数据安全方向。本发明首先利用宋词这一特殊体裁文本，对全宋词145个词牌中的2538首长度适中的宋词进行拆分和处理，生成了可用于隐蔽通讯的词典库。并在此基础上，构造出一套包括生成模板、词典、隐写器、解码器的信息隐藏系统。设计出可以针对不同语种的文本信息隐藏算法——“Song‑Steg”。算法可以对传输方输入的秘密信息进行隐写处理，使得秘密信息隐藏在格调句式、字数韵脚完全符合该词牌的一首隐写宋词中。本发明公开的方法可以解决信道中传输数据的安全性问题，可将秘密信息进行隐写处理转换为一首与正常宋词无异的宋词进行传输，具有很强的实际应用价值。