剧作者
剧作者的相关文献在1964年到2021年内共计190篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文190篇、专利文献725篇;相关期刊92种,包括大舞台、电影文学、福建艺术等;
剧作者的相关文献由180位作者贡献,包括齐建华、乔宗玉、刘厚生等。
剧作者
-研究学者
- 齐建华
- 乔宗玉
- 刘厚生
- 姚秦川
- 孙志英
- 张之薇
- 林毓熙
- 秦之
- 胡芝风
- 谢艳春
- 陈四益
- 马晶
- 鹤川
- 丁普生
- 丁海鹏
- 丁牧
- 乔建华
- 于建刚
- 仰海峰
- 何三凤
- 傅菊英
- 冯子秋
- 刘一兵
- 刘凤洲
- 刘巧根
- 刘建坤
- 刘建忠
- 刘晓蕖
- 刘水
- 刘永典
- 刘江
- 刘爱华
- 刘珏
- 华永建
- 卢昂
- 叔炎
- 叶坚
- 叶访春
- 司徒健恩
- 吴乾浩
- 吴惠敏
- 吴成道
- 吴文忠
- 周世兴
- 周到
- 周慧玲
- 周桓
- 周育英
- 和宝堂
- 唐凤雄
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王南湜
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摘要:
“剧场隐喻”中直接出现的是“剧作者”和“剧中人”,也隐含着“旁观者”视角,故这一隐喻中的三重视角及其间的关系可用来考察马克思辩证法与康德、黑格尔辩证法之异同及其超越之处.马克思一方面超越了黑格尔的无限主体,立足于人的有限性阐明了“剧中人”如何亦是“剧作者”;另一方面则借助黑格尔能动性辩证法重构了康德哲学的有限的“旁观者”视角,实现了“旁观者”与作为“行动者”的“剧作者”及“剧中人”的统一,从而解决了有效改造世界何以可能之问题.从“旁观者”视角的重建所理解的马克思作为社会科学方法论的辩证法,对于正在急切进行中的中国特色哲学社会科学的构建有着重大的典范性意义.
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曹禺
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摘要:
我今天首先和大家谈谈读书的问题。有些年轻剧作者曾问我:“你是怎样读书的?”我是一个写剧本的,不是教授,我只谈一点个人的体会。我的前辈鲁迅先生、茅盾先生等读书不但多,而且透。茅盾先生曾经谈到过他年轻时读过很多书,《昭明文选》就读过三遍,其他书也反复地读,如外国文学名著。
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周到
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摘要:
一些知识分子持反对文艺作品虚构历史的意见,由来已久.戏曲作品存在坐实朝代而又戏说历史的倾向.京剧《杨门女将》《玉堂春》《赵氏孤儿》等莫不如此.还原历史,努力按描绘古代或旧时社会风貌的纪实剧的手法进行创作,可以成为戏曲作者的一个重要选项.优秀的戏曲历史剧及其作者,能让"心思聪慧,洞达事物之情状"的演员在进行二度创作时,有更大的施展才华的空间.这也是提升舞台表演水平和吸引高端观众的手段之一.细致地分析相关作品,有利于延续20世纪50年代以来关于历史剧的讨论.
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赵嘉玮
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摘要:
戏剧是文化传承的重要载体,剧作者往往借助戏剧的形式,比如特定的语言、动作或者是舞蹈、音乐等来讲述一个故事。几乎每一个国家、每一个民族都有自己独特的戏剧文化。我们的戏剧文化大致起源于春秋战国时期,随着它的成长和发展形成了非常清晰而完整的脉络。同时戏剧的表现形式也在历史的一系列反反复复的更迭中经历着发展和创新。
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徐雅雅
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摘要:
"他是董家谁的孩子啊?""董存梅的。""是存梅啊!当年我去董存瑞家采访时,她才十来岁……"电话那头,是南风春暖的广州,接电话的人,是电影《董存瑞》的剧作者之一、原广州军区文工团战士话剧团的老政委董晓华。老军人现已九十高龄,我们这些文工团老兵仍然叫他"董政委"。我和董政委在电话里谈到的那个"他",名字叫——艾冬!
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张杭
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摘要:
以前我只知道中国写诗的人很多,太多了,去年我才了解到,现在写戏剧剧本的也不少。仅就北京第八届南锣鼓巷戏剧节"文学剧场"单元和新剧场创作计划两项活动来看,都征集到了百部以上的原创新作。南锣"文学剧场"单元最终入选的剧作有五十余部,大多以剧本朗读的形式呈现,有少数正式演出。
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周慧玲
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摘要:
论戏曲而言剧本,犹如隔靴搔痒,既不易中肯也难掌握重点,毕竟各剧种自当有其独特的表演科仪,场上演绎才成就一出戏的完整。但面对一出新编戏,即便是高度仰赖演员演绎的戏曲,也许还是值得略为一论。据闻新编梨园戏《御碑亭》的青年编剧随着此剧数次公演几度易稿,2017年11月上海的演出,似乎已经是第三稿了。能够数度演出并持续修稿,说明制作单位的重视、剧作者的专注,以及容受大众的支持。
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王炜
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摘要:
观看黄露凝导演(并主演)、张杭编剧的《月亮的南交点》舞台现场,仿佛经历了一次进入青年之夜的漫长旅程。用"青年之夜"来称呼剧中展现给观众的那个艰难的、悲剧性的夜晚,是因为"人,这世界之夜"(黑格尔)呈现于两个中国青年的失败,而且被剧作者提炼为异常真实的无能性之中。另一方面,随此命名出现的至少有两个问题,其一,谁是这"青年之夜"的青年?怎样一种中国社会境况/时期中的青年人会愿意认领她/他。