表演方式

摘要： 马思聪是我国近现代著名的作曲家、小提琴演奏家,在他创作的各种音乐题材当中,以小提琴曲的创作最为突出.他的一生可以说是创作出了众多优秀作品,在这些作品当中,马思聪充分运用了民族化的表现手法,通过将西方现代的作曲技巧与中国的民族音乐相结合,将民族音乐的曲调引入西方的创作当中,体现出中国的民族特色.本文主要是研究马思聪小提琴音乐作品当中民族化的表现手法,通过分析马思聪的作品,可以看到其民族化的表现手法是如何展现出来的,进一步探究其创作的作品对我国现代音乐事业的影响.

摘要： 木偶的内钎操纵和木偶的外钎操纵,都是木偶舞台表演艺术中,相互影响,但又各自独立的一种表演方式,但它们都属于杖头木偶表演范畴。内钎操纵是指木偶的手钎放在木偶服装里边的一种操纵方式。内钎木偶的构造限制了木偶胸部塑造的随意性,因此它采用了固定肩板或在木偶后颈悬挂肩牌的方法。俗称架衣代身,以便展现木偶的身躯。过去,中国的传统杖头木偶多为内钎操纵式,它主要分布在我国的西北地区。外钎操纵。

摘要： 杂技表演从民间的杂耍卖艺,到马戏团,到剧场,级别在不断提升,表演的内容和形式也在不断发生变化。内容上从单一的技巧展示升华到艺术表演,进而到文化内涵的层面;形式上从出访到商演,再到跨域国家和地区的合作,如今的杂技表演艺术与时俱进,不断创新,将传统的表演艺术与现代的当代的发展需要有机的结合,迸发出新的活力。所以说,如今的杂技表演已经与国际接轨,将本土的元素与外来元素碰撞融合,不断创新,是一种具有综合性的表演方式。为观众带来良好的观感体验是杂技表演的目的,为了紧跟国际潮流而对艺术观念不断地更新与重建,为艺术注入鲜活的生命力是杂技艺术经久不衰的动力和源泉。

摘要： 宋代杂剧较前代有较大的发展,已经出现真正意义上的戏剧雏形。从内容到形式,从演员到剧团,从台上到台下,都出现了实质性的变化,越来越接近于正规戏剧的演出。

摘要： 在沟通类课程的教学过程中,由于该课程本身存在实践及应用性强的特点,对教学实施及效果评价造成了一定的困难。通过在教学设计、实施、评价环节引入“话剧项目教学法”,使学习不简单局限于识记,而是在对课程内容解构后,重新编排,根据不同的沟通理论技巧,选择不同的话剧项目节段,将理论学习融入话剧项目。再通过话剧形式让学生将所学理论展示出来,教师与其他学生作为话剧观众,构成“沟通观察共同体”,对不同学生在沟通中存在的问题提出改进意见,从而帮助学生将理论学习融入应用,并进行教学效果测评。

摘要： 故事歌舞是指运用舞蹈动作并结合音乐等多种艺术形式来表演某一完整故事情节的综合性艺术作品。宋代的故事歌舞有多种名称,如队舞、转踏、杂剧。这三种不同称呼的故事歌舞在演出方式与故事取材方面有所不同。从表演方式来看,宋代时的故事歌舞已经发展到一定的高度,并为后世的戏曲艺术奠定了基础。

摘要： 吕剧《板桥县令》以郑板桥审理白浪河大堤贪污公款一案为主线,塑造了一个弘扬正义、为民伸冤的清官形象——郑板桥。该剧自首演以来,受到大众的一致好评,这与其具备的鲜明艺术特色是分不开的:在人物塑造上采用了矛盾的手法;在表演方式上,突破了行当界限,发挥创新意识,营造出诙谐幽默的氛围;在悲剧意蕴的阐释上,着重强调了为官者理想的破灭、百姓们生存的苦难;在思想内涵方面,表达出对清官的祈盼、对正义的渴求和逍遥自由的人生态度。

摘要： 作为一门历史悠久的传统艺术,今日的中国杂技正以其独特的表演方式与表达优势,在“坚定文化自信、讲好中国故事”方面发挥着举足轻重的作用。在这一新的形势下,对杂技人才的需求更加迫切,各级杂技团对杂技学员的培养和教育方面也格外重视。如何探索创新杂技学员的培养和实践模式,是各杂技团需要认真思考和对待的问题。1.杂技学员的培养模式。

摘要： 一个古老剧种,一种很有特点的古朴表演方式,一桩戏剧性很强但并不陌生的老故事,尽管如此,你不能否认莆仙戏《踏伞行》创造了当下戏曲创作和审美的奇迹,激活了传统戏曲艺术的原本存在。《踏伞行》取材于莆仙戏传统剧目《蒋世隆》的有关情节,已传唱几百年。这类男女因离乱而邂逅又产生感情牵惹的曲折故事,本是中国古典戏曲创作的滥觞路数,现在更多是作为传统剧目留存在舞台,因此这些戏里,故事已不具备吸引力,相反.

摘要： 4月2日晚上,著名越剧表演团体浙江小百花越剧团来到更俗剧院,携其经典作品新版《梁祝》为南通观众一展百花争艳的戏曲经典。15年前,浙江小百花越剧团特邀“新世纪杰出导演”郭晓男创排新版《梁山伯与祝英台》。这出为庆贺越剧诞生百年之际而创排的剧目,对梁祝原著与越剧剧种进行了最大化的诗意与浪漫的整合。从最初的《蝶祭》《双蝶记》到《梁祝印象》……新版《梁祝》的创作历时整整7年,不下数十次改动。经典的爱情传说在浙江小百花改造下,经过现代思维和时尚舞美的诠释和包装,显示出了独特的韵味。新版《梁祝》是浙江小百花的转型之作,戏剧加歌舞的表演方式将是小百花今后所坚持的方向。

摘要： "乳山大秧歌",在民间又叫逗会、耍会、耍逗会、耍秧歌.建国后,"乳山大秧歌"已成为域内群众喜闻乐见并广泛参与的街头文化.最可喜的是,"乳山大秧歌"代代都有传承人,他们在发展中不断提升艺术质量,在群众中形成了巨大的影响."乳山大秧歌"在全市601个村广泛开展,已成立的大秧歌指导站有470多个,有一定规模的大秧歌队有423个.2013年,乳山依托"乳山大秧歌"被山东省文化厅命名为"山东省民间文化艺术之乡".2016年8月,中国民间文艺家协会组织专家对乳山申报"中国秧歌之乡"进行实地评审,给予高度评价,命名为"中国秧歌之乡",并于2017年正月十五在乳山举行了"中国秧歌之乡"授牌仪式.

摘要： "乳山大秧歌",在民间又叫逗会、耍会、耍逗会、耍秧歌.建国后,"乳山大秧歌"已成为域内群众喜闻乐见并广泛参与的街头文化.最可喜的是,"乳山大秧歌"代代都有传承人,他们在发展中不断提升艺术质量,在群众中形成了巨大的影响."乳山大秧歌"在全市601个村广泛开展,已成立的大秧歌指导站有470多个,有一定规模的大秧歌队有423个.2013年,乳山依托"乳山大秧歌"被山东省文化厅命名为"山东省民间文化艺术之乡".2016年8月,中国民间文艺家协会组织专家对乳山申报"中国秧歌之乡"进行实地评审,给予高度评价,命名为"中国秧歌之乡",并于2017年正月十五在乳山举行了"中国秧歌之乡"授牌仪式.

摘要： "乳山大秧歌",在民间又叫逗会、耍会、耍逗会、耍秧歌.建国后,"乳山大秧歌"已成为域内群众喜闻乐见并广泛参与的街头文化.最可喜的是,"乳山大秧歌"代代都有传承人,他们在发展中不断提升艺术质量,在群众中形成了巨大的影响."乳山大秧歌"在全市601个村广泛开展,已成立的大秧歌指导站有470多个,有一定规模的大秧歌队有423个.2013年,乳山依托"乳山大秧歌"被山东省文化厅命名为"山东省民间文化艺术之乡".2016年8月,中国民间文艺家协会组织专家对乳山申报"中国秧歌之乡"进行实地评审,给予高度评价,命名为"中国秧歌之乡",并于2017年正月十五在乳山举行了"中国秧歌之乡"授牌仪式.

摘要： "乳山大秧歌",在民间又叫逗会、耍会、耍逗会、耍秧歌.建国后,"乳山大秧歌"已成为域内群众喜闻乐见并广泛参与的街头文化.最可喜的是,"乳山大秧歌"代代都有传承人,他们在发展中不断提升艺术质量,在群众中形成了巨大的影响."乳山大秧歌"在全市601个村广泛开展,已成立的大秧歌指导站有470多个,有一定规模的大秧歌队有423个.2013年,乳山依托"乳山大秧歌"被山东省文化厅命名为"山东省民间文化艺术之乡".2016年8月,中国民间文艺家协会组织专家对乳山申报"中国秧歌之乡"进行实地评审,给予高度评价,命名为"中国秧歌之乡",并于2017年正月十五在乳山举行了"中国秧歌之乡"授牌仪式.

摘要： 齐如山以《史记·项羽本纪》《千金记》《西汉演义》为依据,经过改编和吴震修的修改,由梅兰芳演绎的京剧《霸王别姬》成为梅派保留剧目,也是他赴海外交流的最重要的代表剧目."如果说梅兰芳的表演风格是'雍容大方、姿态优美',那么这一立论通过虞姬这个艺术形象更能充分地体现出来."①《霸王别姬》中梅兰芳的表演探索构成梅氏表演体系的重要组成部分,即"创造了一个载歌载舞的花衫行当".②梅兰芳从虞姬扮相、相由心生、舞剑诀别、音乐刻画四方面进行二度创作,塑造古典美人虞姬为君解忧、拔剑起舞、慷慨悲歌、温婉从容、自刎先别的气度和劲力.其表演使他在访美演出中大获成功,齐如山评价,"以国剧来说,它是空的,无论剧本编得多好,台上排的多好,但没有好脚演唱,则它自己便不能现于人前,何况出国呢。

摘要： 齐如山以《史记·项羽本纪》《千金记》《西汉演义》为依据,经过改编和吴震修的修改,由梅兰芳演绎的京剧《霸王别姬》成为梅派保留剧目,也是他赴海外交流的最重要的代表剧目."如果说梅兰芳的表演风格是'雍容大方、姿态优美',那么这一立论通过虞姬这个艺术形象更能充分地体现出来."①《霸王别姬》中梅兰芳的表演探索构成梅氏表演体系的重要组成部分,即"创造了一个载歌载舞的花衫行当".②梅兰芳从虞姬扮相、相由心生、舞剑诀别、音乐刻画四方面进行二度创作,塑造古典美人虞姬为君解忧、拔剑起舞、慷慨悲歌、温婉从容、自刎先别的气度和劲力.其表演使他在访美演出中大获成功,齐如山评价,"以国剧来说,它是空的,无论剧本编得多好,台上排的多好,但没有好脚演唱,则它自己便不能现于人前,何况出国呢。

摘要： 齐如山以《史记·项羽本纪》《千金记》《西汉演义》为依据,经过改编和吴震修的修改,由梅兰芳演绎的京剧《霸王别姬》成为梅派保留剧目,也是他赴海外交流的最重要的代表剧目."如果说梅兰芳的表演风格是'雍容大方、姿态优美',那么这一立论通过虞姬这个艺术形象更能充分地体现出来."①《霸王别姬》中梅兰芳的表演探索构成梅氏表演体系的重要组成部分,即"创造了一个载歌载舞的花衫行当".②梅兰芳从虞姬扮相、相由心生、舞剑诀别、音乐刻画四方面进行二度创作,塑造古典美人虞姬为君解忧、拔剑起舞、慷慨悲歌、温婉从容、自刎先别的气度和劲力.其表演使他在访美演出中大获成功,齐如山评价,"以国剧来说,它是空的,无论剧本编得多好,台上排的多好,但没有好脚演唱,则它自己便不能现于人前,何况出国呢。

摘要： 齐如山以《史记·项羽本纪》《千金记》《西汉演义》为依据,经过改编和吴震修的修改,由梅兰芳演绎的京剧《霸王别姬》成为梅派保留剧目,也是他赴海外交流的最重要的代表剧目."如果说梅兰芳的表演风格是'雍容大方、姿态优美',那么这一立论通过虞姬这个艺术形象更能充分地体现出来."①《霸王别姬》中梅兰芳的表演探索构成梅氏表演体系的重要组成部分,即"创造了一个载歌载舞的花衫行当".②梅兰芳从虞姬扮相、相由心生、舞剑诀别、音乐刻画四方面进行二度创作,塑造古典美人虞姬为君解忧、拔剑起舞、慷慨悲歌、温婉从容、自刎先别的气度和劲力.其表演使他在访美演出中大获成功,齐如山评价,"以国剧来说,它是空的,无论剧本编得多好,台上排的多好,但没有好脚演唱,则它自己便不能现于人前,何况出国呢。

摘要： 一种面向掌中木偶表演机器人的交互表演方法和系统。所述方法包括：体感数据采集步骤；机器人状态决策步骤；机器人动作计算步骤；交互表演步骤。本发明可突破人力限制，完成枯燥动作的助演；支持实时互动表演的功能，适用于展示、教学等多个互动场景；分析真实表演的运动规律，解构表演动作与形态，使编排设计更合理，具备实时智能分析用户动作的功能，使用户的体验更有沉浸感和参与感，还可以加入其他多媒体技术，控制程序可以统筹其他部分，具有可扩展性。

摘要： 影像播放装置根据传感器的感测结果确定表演者的关节的位置。影像播放装置使用用于计算比赛项目的技能的打分所使用的关节所成的角度的计算式相关的计算信息、和确定出的上述表演者的关节的位置，计算上述角度。影像播放装置以能够进行比较的方式显示从照相机获取的上述表演者的上述表演图像、和使上述角度显示在根据上述感测结果生成的上述表演者的3D模型图像上的打分用图像。

摘要： 影像播放装置获取并保持表演者的表演图像。这样的影像播放装置根据保持的表演者的表演图像，确定表演者的关节的位置。接着，影像播放装置使用用于计算比赛项目的技能的打分所使用的关节所成的角度的计算式相关的计算信息、和确定出的表演者的关节的位置，计算角度。其后，影像播放装置以能够进行比较的方式显示表演图像和使角度显示在表演图像上的打分用图像。

摘要： 本发明涉及一种皮影表演装置、大型皮影表演装置及皮影表演组件，皮影表演装置包括壳体，所述壳体内部安装有皮影表演组件、幕布组件以及控制单元，所述皮影表演组件和控制单元设置于所述壳体内部底面上，所述幕布组件设置于所述壳体内部顶面上；本发明的皮影表演装置通过控制单元智能控制提前设置到控制单元中的皮影戏剧情，同时通过灯源光线及明暗变化，配合幕布上图案的变化，对表演进行烘托；机械结构上通过舵机控制皮影人物的动作，是人物动作更加灵活多变，使皮影表演更加生动和精彩；本发明的皮影表演装置结构合理、成本低，有利于皮影艺术的传承和推广。

摘要： 一种空中表演系统，用于利用气流下洗和其他力将无人驾驶飞行器(UAV)用作表演中的创意元件。空中表演系统中的UAV每个都包括一个推进和提升机构，当该机构在表演的空域中移动UAV时会生成气流下洗。空中表演系统还包括一对多表演效果设备，其适于利用气流下洗来激活或动画化一个或多个可移动部件以生成期望的表演效果，例如，UAV底盘/主体下方承载或系留的物体上的转动的螺旋桨或风扇。否则，可移动部件将是静态或被动的，并且依赖于UAV在空域中创建的势能和/或动能来致动或动画。

摘要： 本发明公开了一种桌面戏剧表演的表演桌，属于戏剧表演道具技术领域，包括作为搭建载体的表演平台、用于支撑表演平台的支撑架、用于道具更换的旋转式道具快速更换机构、限位框架、用于皮影人投影的投影幕布和用于模拟不同场景的多模式场景滤镜模拟组件，两个支撑架分别焊接在表演平台的底部两侧，限位框架固定设置于表演平台的顶部，投影幕布粘接设置在限位框架的一侧，旋转式道具快速更换机构固定安装在表演平台的底部，本发明通过旋转式道具快速更换机构的设置，极大的提高了道具更换效率，通过多模式场景滤镜模拟组件能够实现不同效果的滤镜模拟，切换简单便捷，还可对表演画面进行放大或者缩小，用于控制戏剧表演的远近视角，功能性较强。

摘要： 本实用新型涉及一种皮影表演装置、大型皮影表演装置及皮影表演组件，皮影表演装置包括壳体，所述壳体内部安装有皮影表演组件、幕布组件以及控制单元，所述皮影表演组件和控制单元设置于所述壳体内部底面上，所述幕布组件设置于所述壳体内部顶面上；本实用新型的皮影表演装置通过控制单元智能控制提前设置到控制单元中的皮影戏剧情，同时通过灯源光线及明暗变化，配合幕布上图案的变化，对表演进行烘托；机械结构上通过舵机控制皮影人物的动作，是人物动作更加灵活多变，使皮影表演更加生动和精彩；本实用新型的皮影表演装置结构合理、成本低，有利于皮影艺术的传承和推广。

摘要： 本实用新型公开了一种带有伸缩表演杆的双旋转组合杂技表演台，包括表演圆台、承重圆台、底座、一级伸缩机构、一级回转机构、二级回转机构、伸缩表演杆和伺服驱动系统；承重圆台经一级伸缩机构与所述底座相连；表演圆台经所述一级回转机构连接在所述承重圆台上；所述伸缩表演杆的下端穿过所述表演圆台和所述承重圆台与所述二级回转机构相连。优点是：两级的升降与回转能够充分满足舞美设计和剧目编导人员的需要，根据不同表演流派的需求，改变表演台的表现方式，满足演出需求。

摘要： 本实用新型属于无人机技术领域，具体涉及一种用于多场景集群表演3D的花式特技表演无人机，包括机身主体，所述机身主体周侧等距固定连接有安装臂，所述安装臂远离所述机身主体一端均固定连接有动力电机，所述动力电机输出轴顶部均固定连接有螺旋桨，所述动力电机底部均固定连接有支撑架，所述机身主体底部中心固定连接有导热板。本实用新型，通过导热板对灯珠和固定灯板进行散热，通过微型泵实现冷却水的循环流动，对导热板进行降温，提高导热板的散热效果，且通过喷水头周侧的多个喷水嘴喷洒冷却水，降低冷却水的温度；通过设置微型风扇，提高提高机身主体内部的空气流动性，同时对导热板、电池盒和控制板进行降温。

摘要： 本实用新型涉及戏剧表演设备领域，具体公开了一种桌面戏剧表演的表演桌，包括第一支撑板，其底部设置有支撑腿；第二支撑板，其一端与所述第一支撑板的一端边缘通过合页连接，所述第二支撑板上设置有用于投放背景画面的投放区域，在所述第二支撑板的材质为非磁性材质；限位器，用于在所述第一支撑板和所述第二支撑板垂直的时候，锁定所述第一支撑板和所述第二支撑板之间的位置。本实用新型通过将两个支撑板相互铰接，得到可以转动的表演桌，并且转动后垂直设置的支撑板上具有背景画面且能够使得控制杆的移动，同时可以在转动后水平设置的支撑板上进行地面的模拟，这样在进行表演的时候，就会给人更加真实的体验感。