杂技艺术
杂技艺术的相关文献在1959年到2022年内共计1326篇,主要集中在戏剧艺术、世界各国文化与文化事业、中国文学
等领域,其中期刊论文1324篇、会议论文2篇、专利文献11249篇;相关期刊272种,包括文化月刊、中外文化交流、文艺生活·文海艺苑等;
相关会议2种,包括“运河与区域社会研究”国际学术研讨会、2015第十一届全国艺术学年会等;杂技艺术的相关文献由1049位作者贡献,包括蓝天、任娟、周良田等。
杂技艺术—发文量
专利文献>
论文:11249篇
占比:89.46%
总计:12575篇
杂技艺术
-研究学者
- 蓝天
- 任娟
- 周良田
- 周育华
- 杨宇全
- 续东
- 雏晓
- 黄业松(图)
- 董迎春
- 赵维宗
- 李伯杨(图)
- 李勇
- 李延年
- 申莉
- 边发吉
- 余帅
- 周大明
- 本刊(图)
- 李丹
- 李艳芳
- 王峰
- 许仁
- 许军
- 赵双午
- 郭云鹏
- 余恒林(文/图)
- 宁根福
- 张雨田(文/图)
- 徐秋
- 本刊
- 杨虹
- 王海
- 田润民
- 董涛
- 谢桂华
- 金重庆
- 陈露霖
- 高伟
- 丁怀力
- 刘亮亮
- 刘峻骧
- 刘斯奇
- 刘艺伟
- 史静怡
- 吴庆滨
- 吴珹
- 周云芝
- 周红
- 周鸿雁
- 孙英杰
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陈海平
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摘要:
杂技表演从民间的杂耍卖艺,到马戏团,到剧场,级别在不断提升,表演的内容和形式也在不断发生变化。内容上从单一的技巧展示升华到艺术表演,进而到文化内涵的层面;形式上从出访到商演,再到跨域国家和地区的合作,如今的杂技表演艺术与时俱进,不断创新,将传统的表演艺术与现代的当代的发展需要有机的结合,迸发出新的活力。所以说,如今的杂技表演已经与国际接轨,将本土的元素与外来元素碰撞融合,不断创新,是一种具有综合性的表演方式。为观众带来良好的观感体验是杂技表演的目的,为了紧跟国际潮流而对艺术观念不断地更新与重建,为艺术注入鲜活的生命力是杂技艺术经久不衰的动力和源泉。
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热孜万古丽·阿不都如苏力
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摘要:
近年来,随着文化的多元化交流,作为舞台艺术新表达方式的杂技剧引发了越来越多的关注。杂技剧博采众长,吸收其他姊妹艺术的精髓嫁接在杂技本体之上,共同呈现了艺术的综合性表达,具有强烈的艺术表现力。尤其是对舞台艺术的运用加深了对杂技本体的表达和刻画,使“技”得以升华,更体现了杂技艺术独有的“惊、险、奇、美”。
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王冠;
范艳雪
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摘要:
可以说,世界万物都不能离开时空而存在,时空是物质存在的形式,也是艺术存在的形式,如俄国思想家巴赫金的精辟论断:“每次要进入意义领域,都只能通过时空体的大门。”[1]传统的杂技艺术也具有适合其自身的时空维度,以罗列成象,整形乾坤,落户于欣赏者由直观感性的先验形式构成的意识空间中。
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王彩虹
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摘要:
我是从专业运动员转行做杂技演员的。因为从小就接受花样游泳、艺术体操等专业训练,为之后我从事杂技艺术事业打下了良好基础。经过近20年的摸爬滚打,我成了一名基本功扎实、舞台经验丰富的老演员。下面,我想结合自己平时的练习、演出中的一些感受探讨一下传统杂技与新杂技的融合问题。
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廖小燕
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摘要:
进入新世纪以来,我国杂技艺术蓬勃发展,各地杂技节目精品频出,各类杂技剧也如雨后春笋般推出。这些作品不仅具有主题性、思想性、地域性和时代性,而且融入了多种姊妹艺术,通过声光电、投影等舞美设计进行全方位包装,使得现代杂技艺术变身为综合艺术,作品越来越符合广大群众的审美,不断满足人民群众对美好生活的追求。
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吕泽旭;
隋欣
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摘要:
在时代突飞猛进,文化趋同发展的今天,许多传统技艺面临着被遗忘和逐渐消失的威胁。在中原大地上独具特色的杂技艺术同样形势严峻。文中东北庄位于我国河南省濮阳市,是一个有着悠久杂技历史,并以"中国杂技之乡"而闻名的小乡村。作为中原地区杂技艺术的主要发源地之一,东北庄的杂技有着十分重要的艺术地位。在这里不仅潜藏了深厚的艺术底蕴,同时还传承着杂技艺人的文化积淀与工匠精神。基于东北庄特殊的艺术文化,本文将运用SWOT分析法深入剖析东北庄杂技艺术文旅产业的发展进程,试图为东北庄杂技艺术在文旅产业的融合方面提供几点可行性建议。
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叶东君
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摘要:
杂技舞剧《化·蝶》由广州市杂技艺术剧院倾力打造,于2021年11月12日、13日在上汽·上海文化广场全球首演。《化·蝶》源自于观众耳熟能详的中国民间故事《梁山伯与祝英台》,其主要情节《共读》《情生》《婚变》《殉情》《化蝶》等均与《梁山伯与祝英台》相一致,这一经典爱情故事在长久的岁月里被改编成各种艺术形式反复传唱,而以杂技舞剧这一形式演绎却是世界首创。
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王蓓
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摘要:
2021年,跨界舞台作品新杂技剧场《青春还有另外一个名字》(以下简称《青春》)在第七届湖南艺术节上首次亮相,并获得田汉新剧目奖。《青春》是湖南省杂技艺术剧院又一次全新的探索与尝试,是杂技艺术的破圈与创新。该剧在巧妙解构、重组传统技术的同时,让新杂技与现代舞融为一体,加上音乐、服装、灯光、舞美、特殊装置和纪实影像艺术的嵌入式应用,带给观众真实而另类的舞台呈现,使观众在情绪和情感上产生强烈的共振与共鸣。
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丁晋伟;
无
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摘要:
本人在北京市杂技学校任教期间,多年担任中国杂技团演员及北京市杂技学校杂技专业学员的舞蹈形体课教学工作。我在教学中发现,演员和学员的日常训练和节目(剧)演出呈现,与舞蹈这门艺术有着密不可分的关系。在“团校一体”办学模式下,为了更好地培养杂技艺术人才,适应杂技行业的市场需求,深入贯彻团校关于杂技与舞蹈创新融合的精神。
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苏子慧
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摘要:
2004年,我考入湖南省杂技艺术剧院有限责任公司,学制5年,毕业至今一直在杂技舞台上发光发热。从艺13年,我多次参加全国比赛、全球巡演,出访过美国、加拿大、芬兰、意大利、西班牙等15个国家,主演过10个杂技节目,5台大型晚会,参加了大量演出,积累了一些宝贵的经验,并形成了一些认识。我认为,在当今社会、经济、文化大开放的潮流背景下。
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周大明;
邢洁
- 《2015第十一届全国艺术学年会》
| 2015年
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摘要:
中国杂技是一门历史悠久、民族特色鲜明、群众广泛参与的艺术形式.中国杂技在世界上独树一帜,并在人体技巧、群众基础、观众数量、演出经验等方面引领潮流.改革开放的新时期以来,中国杂技率先走出国门,是中国艺术中对外演出最多、创汇最多、获得国际大奖最多的一门艺术.杂技在与国际市场、赛场的交流中,形成了先进的艺术观念和经营理念,是与国际接轨并践行创作演出、市场经营、立法保护和"动物福利"等现代观念的艺术领域.
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周大明;
邢洁
- 《2015第十一届全国艺术学年会》
| 2015年
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摘要:
中国杂技是一门历史悠久、民族特色鲜明、群众广泛参与的艺术形式.中国杂技在世界上独树一帜,并在人体技巧、群众基础、观众数量、演出经验等方面引领潮流.改革开放的新时期以来,中国杂技率先走出国门,是中国艺术中对外演出最多、创汇最多、获得国际大奖最多的一门艺术.杂技在与国际市场、赛场的交流中,形成了先进的艺术观念和经营理念,是与国际接轨并践行创作演出、市场经营、立法保护和"动物福利"等现代观念的艺术领域.
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周大明;
邢洁
- 《2015第十一届全国艺术学年会》
| 2015年
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摘要:
中国杂技是一门历史悠久、民族特色鲜明、群众广泛参与的艺术形式.中国杂技在世界上独树一帜,并在人体技巧、群众基础、观众数量、演出经验等方面引领潮流.改革开放的新时期以来,中国杂技率先走出国门,是中国艺术中对外演出最多、创汇最多、获得国际大奖最多的一门艺术.杂技在与国际市场、赛场的交流中,形成了先进的艺术观念和经营理念,是与国际接轨并践行创作演出、市场经营、立法保护和"动物福利"等现代观念的艺术领域.
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周大明;
邢洁
- 《2015第十一届全国艺术学年会》
| 2015年
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摘要:
中国杂技是一门历史悠久、民族特色鲜明、群众广泛参与的艺术形式.中国杂技在世界上独树一帜,并在人体技巧、群众基础、观众数量、演出经验等方面引领潮流.改革开放的新时期以来,中国杂技率先走出国门,是中国艺术中对外演出最多、创汇最多、获得国际大奖最多的一门艺术.杂技在与国际市场、赛场的交流中,形成了先进的艺术观念和经营理念,是与国际接轨并践行创作演出、市场经营、立法保护和"动物福利"等现代观念的艺术领域.
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