神话思维
神话思维的相关文献在1985年到2022年内共计312篇,主要集中在中国文学、宗教、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文308篇、会议论文4篇、专利文献821篇;相关期刊223种,包括美与时代(下旬刊)、江汉论坛、思想战线等;
相关会议4种,包括中国古代文学理论学会第十七届学术年会、二OO七两岸文学与文化学术研讨会、第二届东方设计论坛暨2016东方文化与设计哲学国际学术研讨会等;神话思维的相关文献由288位作者贡献,包括叶舒宪、颜翔林、张栋等。
神话思维
-研究学者
- 叶舒宪
- 颜翔林
- 张栋
- 罗义群
- 孙俊华
- 户晓辉
- 王锺陵
- 胡景敏
- 马硕
- 俞之平
- 冯敏
- 孙润祥
- 尹凯
- 张敏妍
- 张赟赟
- 曲春景
- 杨飏
- 潜明兹
- 王燕
- 胡芸
- 苏小凤
- 袁珂
- 贾丽敏
- 陈立浩
- 陈金星
- 马小林
- 高艳霞
- 丁妮
- 丁木
- 丁进
- 于丹丹
- 于玉蓉
- 付永强
- 付红霞
- 任媛
- 任宽
- 任梦璋
- 何云波
- 何力
- 何思玉
- 何晓苇
- 何林军
- 何金俐
- 佚名
- 侯传文
- 克谐
- 公维军
- 冯伟莉
- 冯文洁
- 凌晓星
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马俊豪
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摘要:
《克拉拉与太阳》是石黑一雄获得诺贝尔文学奖之后发表的第一部长篇小说。运用心理学方法对克拉拉“主体意识”的生成机制进行分析,可以看到克拉拉意识中“神话思维”与“科学思维”和谐共生的表现。以此为出发点,通过解剖克拉拉的“主体意识”对当代人类意识里“神话思维”和“科学思维”间的矛盾进行归因,进而探索在当代语境下,人类重拾“神话思维”,以及构建人与自然和谐关系的可能性。
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公维军;
王万里
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摘要:
《管子》是一部思想积淀极为厚重的优秀典籍。从文学人类学新兴学科研究视角审视,在神话思维对行为实践的驱动作用下,其文本内蕴的“前文字时代”大传统的观念助推着齐国的革新与发展。齐国依山傍海,鱼盐丰饶,鱼牲成为民众厉祭传统中的重要组成部分。作为齐地特色显著的两种祭祀行为,瀹祭、燎祭同样深受神圣思维观念的影响。祭祀行为是构成礼制社会中政治、经济、文化生活的关键性要素,而齐地民众在不断的祭祀仪式展演过程中,对鬼神的信仰观念与依赖心理日益强化。基于此,齐国统治者顺势提出在对厉祭、瀹祭、燎祭等祭祀行为的操控中,通过“籍于鬼神”以使税收增加的经济理念。
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胥志强;
马翠翠
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摘要:
白酒广告借助神话思维,将广告中提及的空间、时间、数字和语言神秘化为神圣空间、神圣时间、神秘数字和神秘语言,串联起古老思维和现代营销理念,旨在借助神话思维特有的情感认知功能,强调白酒的神奇诞生、不凡功能,建构白酒不同于凡俗之物的符号价值,白酒广告由此建立起消费社会中白酒消费者的信仰。
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张栋
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摘要:
新时期以来,当代作家开辟出神话叙事的新形式,即通过把神话作为"方法",使之进入小说叙事之中.这一"方法"的呈现是多样的,有的作家通过重述神话,开掘神话存在的现代意义,从而赋予传统神话以更符合人类现代理解的外观;有的作家试图以神话思维为依托,并通过其叙事转化实现对小说主题的凝练表达,继而构成独特性风格;有的作家则着重发挥神话的隐喻作用,借助神话叙事实现对人类命运的深切观照.当代作家的神话叙事实践为神话资源的叙事转化提供了重要的文本支撑,也为读者展示了神话介入人类现代生活的诸多可能.
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魏雨洁
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摘要:
"原型"是荣格精神分析学中指反复出现在各时期文学作品中能够引起读者情感反应的形象、物象。以原型和母题,特别是神话中的原型和母题进行写作,称为神话思维叙事。《踏蛇》通过模糊叙述时间营造仿佛"入梦"的环境,还有赋予蛇民俗学、文学的多重解读意蕴,昭示着蛇成为精神的外在表现形式——原型,即一种集体无意识的确证。
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王四四
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摘要:
从新时期到新世纪,西部汉诗在人类的生命认知和精神体验上达到了相当的高度.从西部人文和自然地理出发的"朝圣者"向上向圣的抒情,闪现出了诗人思想穿透西部地理的熠熠智慧之光.西部汉诗有时代担当,一直专注地关注且致力于现代人心灵诉求下精神家园的建构.西部文化重感性而轻理性的神话思维使得西部汉诗从创作伊始就容易处于精神的高亢之中.
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周旭
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摘要:
以“考证”哈扎尔民族史实为主题的后现代文学代表作《哈扎尔辞典》如实地揭露历史真相并非帕维奇的创作意旨,相反,通过使用碎片化叙事、语言游戏等后现代技法,作者从情节组建、语言使用的层面消解了历史元叙事对历史文本中语言组建的权威性,进而在歧异多元的语言表意环境中,借助一种感性与理性经验交织的神话式思维模式,站在后现代主义混乱大潮之上对世界真相及人之生存行为进行了自己的哲学思考。
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李佳璇
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摘要:
文学是一种语言艺术,是话语蕴藉中的审美意识形态,诗歌是文学的重要表现形式之一.《诗经》这部最早的诗歌总集作为中国诗歌的开端内容手法多样、情感形象丰富、节奏韵律独特,具有浓厚的审美意识,是中国文学产生及发展的缩影.
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张栋
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摘要:
在漫威系列科幻电影中,钢铁侠、蜘蛛侠等形象的身体形态呈现出从"赛博格"到"自然之子"的演化趋势,这是神话思维的影像呈现不断发生嬗变的必然结果.前者是以赛博格形象预示着人类对技术的全面驾驭,后者则是以自然之子的身份代表一种技术的反思力量,以及技术与人类自然潜能实现融合的未来方向.二者之间存在的精神联系与代际传递关系,既生动呈现了身体神话的复杂性及人类由之产生的主体性认知过程,也在一定程度上预告了科幻电影未来发展的重要方向.
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赵希
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摘要:
卡西尔在其40年代著作《国家的神话》以及同时期一系列演讲和文章中明确表达了对政治神话的反对,这与其20年代神话观存在着明显的态度转变.通过梳理、比对和分析卡西尔在20年代与40年代神话观的一致与差异,为其后期对于政治神话的态度转变勾勒出理论的脉络和时代的语境:卡西尔的神话理论并非断裂,对神话"情感"因素的强调一直贯穿着他神话理论的始终.
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吴文怡
- 《第二届东方设计论坛暨2016东方文化与设计哲学国际学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
卡西尔将人定义为"符号的动物".在人类符号中,神话处于最基础的位置,神话的原型是人的社会生活.本文将卡西尔的神话思维融入对中国古典园林景观模式的思考中,对"一池三山"园林景观模式作出了神话角度的分析."一池三山"景观中的神话世界由空间、时间和数这三个维度所构建.胶东半岛灿烂的物质文明和精神文明,形成了海外仙岛的传说,逐渐演变为蓬莱神话中的空间.方士的渲染、道教的传播丰富了蓬莱仙境的内容.帝王出于对永生的向往,将神仙境界搬进现实世界.三座山的形式维持了造园元素之间的和谐,由此,"一池三山"成为经久不衰的园林景观模式.
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黄立楷
- 《二OO七两岸文学与文化学术研讨会》
| 2007年
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摘要:
在中国神话学的领域中,干宝的《搜神记》一直被列为重要文献,主要是其内容多叙神鬼灵异之事,旨在「明神道之不诬」,所以在神话资料的保存上,提供了后人研究的宝贵语料。然而深入探析《搜神记》的内容,会发现《搜神记》的语料除了具有神话思维之外,亦有科学思维的倾向。故以本篇整合神话思维与科学思维的交缘,提出《搜神记》的神话与科学双向思维解析。
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汪涛
- 《2017中国传统色彩学术年会》
| 2017年
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摘要:
今天讨论金属冶金技术时所采用的一般都是现代的科学理论与术语.可是,在冶金术起源和早期发展之际,古人是如何理解看待这种行为活动以及产品的呢?古代铭文中有不少有关金属器颜色的资料,包括商代甲骨文和两周金文.形容金属的颜色词有赤、玄、青、白、骍、纯;还有鈇镐、锛铝等一些跟颜色有关的金属专用名称.在这些颜色词背后潜伏着一个颜色的系统,这个系统跟古代的神话思想密不可分.关于颜色的神话思想主要反映在《山海经》这类的志怪传说中.在春秋到西汉这段时间内,神话对哲学和历史的影响反映在《管子》《淮南子》等一些先秦文献里.许多学者认为,中国古代缺乏神话,这是经过先秦哲学家把古代神话"历史化"的结果.在研究古代冶金术时也通常把它"科学化".通过对原始资料的钩沉辨析,发现,古代的思维模式并不是完全可以用现代科学来解释的.而且,一门科学的发展一定有其独特的文化背景.本文就是试图从一个具体的颜色问题入手,力求还原中国古代冶金术的文化语境,并对科学与艺术之间的关系提供一些思考.
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汪涛
- 《2017中国传统色彩学术年会》
| 2017年
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摘要:
今天讨论金属冶金技术时所采用的一般都是现代的科学理论与术语.可是,在冶金术起源和早期发展之际,古人是如何理解看待这种行为活动以及产品的呢?古代铭文中有不少有关金属器颜色的资料,包括商代甲骨文和两周金文.形容金属的颜色词有赤、玄、青、白、骍、纯;还有鈇镐、锛铝等一些跟颜色有关的金属专用名称.在这些颜色词背后潜伏着一个颜色的系统,这个系统跟古代的神话思想密不可分.关于颜色的神话思想主要反映在《山海经》这类的志怪传说中.在春秋到西汉这段时间内,神话对哲学和历史的影响反映在《管子》《淮南子》等一些先秦文献里.许多学者认为,中国古代缺乏神话,这是经过先秦哲学家把古代神话"历史化"的结果.在研究古代冶金术时也通常把它"科学化".通过对原始资料的钩沉辨析,发现,古代的思维模式并不是完全可以用现代科学来解释的.而且,一门科学的发展一定有其独特的文化背景.本文就是试图从一个具体的颜色问题入手,力求还原中国古代冶金术的文化语境,并对科学与艺术之间的关系提供一些思考.
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汪涛
- 《2017中国传统色彩学术年会》
| 2017年
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摘要:
今天讨论金属冶金技术时所采用的一般都是现代的科学理论与术语.可是,在冶金术起源和早期发展之际,古人是如何理解看待这种行为活动以及产品的呢?古代铭文中有不少有关金属器颜色的资料,包括商代甲骨文和两周金文.形容金属的颜色词有赤、玄、青、白、骍、纯;还有鈇镐、锛铝等一些跟颜色有关的金属专用名称.在这些颜色词背后潜伏着一个颜色的系统,这个系统跟古代的神话思想密不可分.关于颜色的神话思想主要反映在《山海经》这类的志怪传说中.在春秋到西汉这段时间内,神话对哲学和历史的影响反映在《管子》《淮南子》等一些先秦文献里.许多学者认为,中国古代缺乏神话,这是经过先秦哲学家把古代神话"历史化"的结果.在研究古代冶金术时也通常把它"科学化".通过对原始资料的钩沉辨析,发现,古代的思维模式并不是完全可以用现代科学来解释的.而且,一门科学的发展一定有其独特的文化背景.本文就是试图从一个具体的颜色问题入手,力求还原中国古代冶金术的文化语境,并对科学与艺术之间的关系提供一些思考.
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汪涛
- 《2017中国传统色彩学术年会》
| 2017年
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摘要:
今天讨论金属冶金技术时所采用的一般都是现代的科学理论与术语.可是,在冶金术起源和早期发展之际,古人是如何理解看待这种行为活动以及产品的呢?古代铭文中有不少有关金属器颜色的资料,包括商代甲骨文和两周金文.形容金属的颜色词有赤、玄、青、白、骍、纯;还有鈇镐、锛铝等一些跟颜色有关的金属专用名称.在这些颜色词背后潜伏着一个颜色的系统,这个系统跟古代的神话思想密不可分.关于颜色的神话思想主要反映在《山海经》这类的志怪传说中.在春秋到西汉这段时间内,神话对哲学和历史的影响反映在《管子》《淮南子》等一些先秦文献里.许多学者认为,中国古代缺乏神话,这是经过先秦哲学家把古代神话"历史化"的结果.在研究古代冶金术时也通常把它"科学化".通过对原始资料的钩沉辨析,发现,古代的思维模式并不是完全可以用现代科学来解释的.而且,一门科学的发展一定有其独特的文化背景.本文就是试图从一个具体的颜色问题入手,力求还原中国古代冶金术的文化语境,并对科学与艺术之间的关系提供一些思考.
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