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抽象绘画

抽象绘画的相关文献在1987年到2022年内共计529篇,主要集中在绘画、艺术理论、世界各国艺术概况 等领域,其中期刊论文527篇、会议论文2篇、专利文献4872篇;相关期刊243种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、中国收藏、美苑等; 相关会议2种,包括第四届北京大学美术史博士生国际学术论坛、海峡两岸“中国文化与宗教大同暨五台山佛教文化”研讨会等;抽象绘画的相关文献由454位作者贡献,包括朱其、何桂彦、张研等。

抽象绘画—发文量

期刊论文>

论文:527 占比:9.76%

会议论文>

论文:2 占比:0.04%

专利文献>

论文:4872 占比:90.21%

总计:5401篇

抽象绘画—发文趋势图

抽象绘画

-研究学者

  • 朱其
  • 何桂彦
  • 张研
  • 殷双喜
  • 郝文杰
  • 刘丽云
  • 刘德龙
  • 刘骁纯
  • 张岳帆
  • 水天中
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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排序:

年份

    • 黄宇婷
    • 摘要: 色彩是绘画艺术的重要表现元素,是画面中传递作者精神和思想的载体。在抽象绘画中色彩似乎突破了传统造型的限制,对画面的影响更加深刻。以朱德群的绘画作品为对象,分析色彩在绘画艺术中的应用以及情感表现。
    • 张惜丹
    • 摘要: 古代青铜器上图腾的创造,是极具目的性的,抽象且具有含义的图腾纹样以及复杂精美的造型赋予器物神秘的面纱。抽象绘画的发展,集中于对颜色和图像载体媒介材料本身的关注,与多样的抽象语言并行,使抽象艺术作品发挥着自主性。青铜礼器上的图腾,用抽象的形象寄托希望所表达的意图,达到人的意志为主体的投射效果。而抽象绘画将媒介材料自身从色彩、纹样、形象题材中释放出来,一个是填充,一个是抽离。
    • 高凯霖
    • 摘要: 抽象绘画经过长期的发展,涌现出众多优秀的艺术家和大量的艺术作品。抽象艺术家在艺术实践的探索中,有着独特的创作理念和艺术特色,在"形"和"色"上创造出不同凡响的艺术之美。起源于西方的抽象绘画,与中国的水墨画在本质上有着异曲同工之妙。该文通过阐述抽象绘画艺术的起源、抽象绘画的形与色之美、抽象绘画与中国水墨画的相关性以及抽象绘画的发展方向等,探索抽象绘画的创作之路。
    • 赵冠男
    • 摘要: 本文通过讨论建筑与绘画之间关联的问题,分析了现代绘画中几何抽象绘画,与现代建筑通过二维画面中的隐含的空间概念,建立转译的可能性。通过对以绘画为形式探索起点的马列维奇的建筑试验的关注,发现其作为画家,在画布上通过平行矩形创造出的悬浮水平板面间的空间感,并未在其建筑试验中得到进一步揭示。进而,基于对空间创造过程中,呈现了“悬浮水平板面覆盖的净跨空间”这一特征的密斯·凡·德·罗的建筑实践的分析,展开了密斯建筑空间创造方式,与马列维奇在至上主义中实践的“飞行”空间感受的相关讨论。以此,形成了对马列维奇至上主义绘画,及密斯空间创造意图的读解的补充。
    • 曹光宇
    • 摘要: 通过对阜阳剪纸艺术从视觉思维角度分析,重新审视安徽传统文化资源,对传统文化中的艺术抽象精神进行借鉴与挖掘,探寻安徽本土的文化内涵,汲取传统文化资源,进行前瞻性、先锋性艺术探索,以寻求当代艺术创作方式的本土语式转换,体现安徽的传统文化元素符号,为中国当代抽象绘画的建构与发展提供当代艺术话语权。
    • 诸葛沂
    • 摘要: 现代艺术研究涵盖的范畴,包括对现代艺术的生成原境、媒介经验、形式特征、文化政治功能和终结论等诸面向的探究,本雅明的写作无疑是这一研究课题最为重要的理论资源之一。本雅明从城市环境和技术发展的层面对现代艺术产生条件进行的描述,至今仍是现代艺术发生研究的底色;他对现代人的时空、审美和身体经验的刻画,为后世学者讨论现代艺术的媒介和图像特性开辟了巨大的空间;他对艺术形式尤其是绘画惯例的内部探讨包括色彩、材料、素描与切面等具体的形式问题,洞见了现代艺术的形式趋向,从而给坚持形式—结构分析的现代艺术研究者以启发;他对现代艺术的文化政治功能的强调也支持了西方左派艺术史研究,本雅明思想还启发学人重思“现代艺术的终结论”。故而,阐释本雅明的现代艺术思想,既能加深对本雅明哲学思想的理解,又能为更深刻地理解现代艺术拓宽思路。
    • 李展
    • 摘要: 自康定斯基创作出第一幅真正意义上的抽象画至今,抽象艺术的发展已有一百一十余年历史。如此看来,抽象早已不是一种新颖的艺术风格。那么,在高等美术教育体系中设置抽象绘画课程有何意义?另外,从艺术史的角度来看,抽象风格与印象主义、后印象主义、野兽主义、立体主义等风格一样,都是西方现代艺术史上诸多风格中的一种,为何单独选择将抽象艺术作为一门独立的课程?
    • 白茹意; 郭小英; 耿海军; 贾春花
    • 摘要: 抽象画图像的自动方向检测由于其内容的含蓄性与自然图像相比会比较困难.为了提高抽象画图像方向自动检测的准确率,将每一幅绘画图像逆时针旋转四个角度(0°,90°,180°,270°),提取四幅图像的非旋转不变等价局部二值模式(nri-uniform-LBP)描述符作为特征,通过AdaBoost算法进行自动方向检测,将绘画分为"向上"和"不向上"两类.实验结果表明,该方法能有效提高抽象画图像方向自动检测的准确率,也为抽象绘画图像研究提供了一个新的研究视角.
    • 黄淮海
    • 摘要: 凌代宏从小就学习小提琴、爱好文学和喜欢绘画,是清华大学美术学院高研班(抽象油画)进修生。进修期间,在许德民导师的指导下,他努力钻研基本功,掌握了绘画的基本技巧。进修期间,他崇拜意大利文艺复兴时期的三杰——米开朗基罗,达芬奇和拉斐尔,包括近代抽象画家康定斯基、波洛克和蒙德里安。在深入接触了中国抽象绘画后,凌代宏发现,无论是"冷抽象"还是"热抽象"作品,都有西方绘画的痕迹。凌代宏有着肩负时代发展的使命感,如何创作出与我们时代发展相适应绘画作品,凌代宏陷入了深深地思考中。
    • 林晓盛
    • 摘要: 抽象绘画很多是以简练的、异于现实生活的形象来表达绘画者的内心感受,由于抽象绘画具有很强的主观性,而且形象基本都是象征性的,使得观看的人很难看出绘画者所要表达的东西.实际上欣赏抽象绘画可以很简单.本文以三个风格迥异的画家为例来简要介绍抽象绘画的一些欣赏方法.
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