抽象艺术

摘要： 从具象审美到抽象审美的演变,是人在艺术表达形式方面的历史演变。抽象艺术的个性化与独创性在于它超越了具象事物的情感表达,融入了人类在常规经验之外的认识和感受。抽象艺术从具象向半抽象,再向纯抽象的表达,反映了抽绎艺术理论的发展和完善。冷抽象和热抽象的出现则代表了抽象艺术表达形式的生化,也代表了抽象艺术形式及其内涵的深度化发展。本文从抽象艺术的理论着手,探讨半抽象、纯抽象、冷抽象、热抽象等几种常见的抽象艺术表达形式,并以此为切入点探讨丰富多彩的抽象艺术表达形式。旨在为抽象艺术的创新及欣赏提供一些参考。

摘要： 抽象艺术是贯穿整个中外艺术史的艺术表现形式,设计也是人类不可或缺的艺术创造活动。在设计过程中设计思维主导设计者的态度表达,不断完善和创新艺术和设计的吻合程度以适应时代发展的需求。在此过程中,设计思维作为设计活动的上层建筑发挥着不可替代的作用。本文将围绕抽象艺术对现代设计思维的影响展开探讨。

摘要： 抽象艺术并不是艺术分类学上的类型概念。抽象艺术(具象艺术)是艺术的基本三大艺术形态之一。长期以来,我们一直认为形象思维就是艺术思维,这是我们对人类意识/思维认知的最大误判。其实,形象思维是人类最基本的思维形态,其包括了具象思维与抽象思维两大基本类型,其余的动作思维、蒙太奇思维、戏剧思维等,都是在具象思维和抽象思维基础上再分类的结果。而抽象思维的终极哲学意义如巴门尼德所说,人不能思考不存在的事物,也即作为高智慧生物,人类只能依赖自身的感官,接受并思考在感官能接受基础上的事物。但抽象的意义却在于,从抽象到抽象思维、再到抽象艺术,它打开了人类思维的这扇“未来之门”,并在本土性的基础上展开多样性的可能。人类是物种进化的结果。随着科技的变革,人类还在进化。人类在抽象艺术上的巨大变革,就是我们思维进化明显一例。

摘要： 作品说明:《日落中的周书辖》作品体現的是乡阳下武就设计工程学院图书馆,建筑整体为哥特式设计风格,外现采用颜色鲜亮清激的红腾白窗,其遗明区大的国项苏地玻璃和特有的特榜笔直挺立,路人一种恢弘大气、生严神圣的感觉:《日落中的密书馆》千图成操作品是运用抽象艺术的表达方式。将作者在不同时间段插摄的校园美景,作为图像的每个色彩点群贴成像。

摘要： 古代青铜器上图腾的创造,是极具目的性的,抽象且具有含义的图腾纹样以及复杂精美的造型赋予器物神秘的面纱。抽象绘画的发展,集中于对颜色和图像载体媒介材料本身的关注,与多样的抽象语言并行,使抽象艺术作品发挥着自主性。青铜礼器上的图腾,用抽象的形象寄托希望所表达的意图,达到人的意志为主体的投射效果。而抽象绘画将媒介材料自身从色彩、纹样、形象题材中释放出来,一个是填充,一个是抽离。

摘要： 随着绘画艺术的持续发展,绘画风格呈现出多样性,抽象艺术风格则是其中的一种,通过抽象艺术能够将人们的生活展现出来。对抽象艺术进行分析可知,其采用的艺术语言、表现手法是较为独特的,并对大家的艺术感受产生一定的冲击,抽象手法和写实手法的差别非常显著,抽象艺术对绘画发展起到的促进作用是非常大的,无论是西方绘画,还是中国绘画,均受到一定程度的影响。

摘要： 黄渊青是上海抽象艺术家中的代表人物,他用书写性的线条进行作画,将生命的品格和个人的精神状态注入到线条的“气”和“韵”中,在思与神合的状态下获得审美观照。同时,他对西方抽象绘画的色彩范式进行本土化转换和重构,再造空间之美。他花费长达三十年对抽象艺术进行研究,探其渊源,是庄子“游”的艺术精神指引着他在绘画中“去我”和求万物之“和”,这亦是其艺术作品的核心所在。

摘要： 正像沃林格的那个著名命题:“抽象源自巨大的不安和焦虑。”选择抽象的上海人对这个“不安和焦虑”有着深刻的感受。我曾写过一篇文章,题目就叫《抽象的上海》,主要指涉的是上海与抽象艺术乃至与抽象的关联。的确,谈到上海现当代艺术,肯定离不开抽象艺术,甚至往往还是核心。由此,谈中国现当代艺术,也肯定不能离开上海抽象艺术,而且,它们之间还常常构成了耐人寻味的互文关系。

摘要： 单色画是1970年代韩国美术界出现的单色绘画的美术思潮,是以追求精神性和自然性为特征的抽象美术思潮。本文主要以单色画的精神性为切入点,对单色画的色彩与表现技法进行探索研究。主要从韩国单色画的概念,萌芽和发展,代表艺术家和特点,色彩和表现手法特点以及当代韩国单色画现状五个方面对其精神性进行阐释。进一步深入探讨单色画如何反映20世纪70年代韩国的政治与时代精神;如何以单纯节制的颜色、线条和图案投入艺术本身,创造新的美学基础;如何以自然主义为基础,追求精神价值的艺术体裁,构筑韩国独有的领域。

摘要： 古斯塔夫·克里姆特作为人们熟知的奥地利维也纳分离派的一员,同时也是奥地利知名的象征主义画家。克里姆特大胆地将西方古典油画与东欧艺术相融合,打破了传统写实绘画给人的刻板印象,使艺术创作向平面化与装饰性方向前进,加之运用综合材料进行创作,在当时的奥地利形成了独树一帜的艺术风格。细读克里姆特的绘画作品,可以看到其画面中隐含的视觉符号,这些视觉符号以平面形式表达画面情绪,直指作品内涵。本文对克里姆特艺术风格的研究集中在其抽象艺术语言上,通过分析其具体作品的绘画材料、画面结构、画面细节等因素,对其创作的表现形式,即如何将装饰性的画面元素融合到写实艺术当中,以及如何将部分具象的事物概括为平面的几何形状等进行探究。

摘要： 本文通过对建筑特性和抽象艺术的介绍，阐述了建筑形态的发展进程，重点论述了再现性语义抽象、非再现性非传统抽象、抽象艺术理论等抽象艺术在建筑设计中的应用。

摘要： 抽象艺术作为现、当代艺术的一个重要组成部分,其艺术表现形式亦是纷繁复杂.随着时代的发展以及人们审美水平的提高,人们对于艺术的要求也不仅仅停留在对客观对象的简单描摹上,而是去寻找具有特色的符号来更加生动而形象地传达和表现作者的思想情感,使作品更具有视觉冲击力,给观众带来更深刻而丰富的遐想.就符号而言,毕加索曾经这样说过:"绘画是与一种符号打交道的艺术,当一种符号被表现出来,它便获得了自己的生命."由此可以看出符号在抽象艺术中的作用和地位,那么什么是符号,在抽象艺术中它又有什么样的特征,以及如何把握抽象艺术形态中的符号成为现、当代艺术中的重要课题.就笔者自身而言，相对于具象符号，更偏爱抽象符号。因为对于抽象符号来说，它不仅具有一定的装饰意义，同时也具有一定象征意义，它能够很好地反映出所要表达的思想情感。在笔者看来，抽象艺术符号是一种很有趣味的艺术表现形式。因此，对于抽象艺术符号不但不能禁锢自己的思想，而且还要遵循自身的精神情感；同时不要被大众文化所影响，不随波逐流，要有自己的创新意识。最后，要勇于参加社会实践，加强对生活、对社会的感悟，这样才能用更深动形象艺术符号来反映社会现实的状况。

摘要： 目前,我国视觉传达设计教学存在的问题是固守以传统造型为基础的训练方法,信奉以三大构成为主体的教学设计思路.传统的方法早巳无法跟上时代发展的步伐.教学实践证明,视觉传达设计是与抽象艺术最具有关联性的学科之一,在视觉传达教学中开设抽象艺术课具有明显的教学优势.借助于以抽象绘画为主导的教学方法能很好地加强学生平面设计美感,提升学生的创造性,培养学生的设计思维能力,提高学生对形式美的感知能力,极大地改进以往僵化的、缺乏创造性的教学氛围.在视觉传达设计教学实践中开设抽象艺术课程也非常符合当代艺术设计教育发展的大趋势,目前在视觉传达设计中亟需建立规范化的抽象艺术课程体系.只有紧紧立足于我国抽象艺术教学自身的优势,同时借鉴国外抽象艺术教学的先进经验,梳理视觉传达教学问题的关键点,提出更加规范化的抽象艺术课程的教学方法、教学模块和教学评估方法才成为可能.在视觉传达设计中开展抽象艺术教学对于培养高水准的视觉传达审美和创新人才具有十分重要的意义.

摘要： 20世纪初的抽象艺术在现代艺术史上占据重要地位,它对现代主义建筑和当代建筑产生了重要的影响。本文对20世纪初的抽象艺术观念和视觉语言进行了剖析,并以此为基础阐述现代主义建筑的"设计观念还原"和抽象艺术对建筑的影响所存在的两条路线.以期帮助学生从抽象艺术的角度展开对建筑的理解,对学生将艺术观念作为建筑创作源泉有所推动.

摘要： 纳西族人民在创造象形文字时利用了抽象手法;纳西象形文字主要由点、线、面三种形态语言组合而成;研究纳西象形文字抽象艺术对于研究纳西象形文字图形化运用具有基础理论意义;纳西象形文字点、线、面并不是真实存在的;其先民通过三种抽象的表现方式创造了数以千计的东巴象形文字。

摘要： 包豪斯陶瓷工坊仅存在于魏玛时期,作为第一个为陶瓷厂提供适合工业生产模型并小有盈利的工坊,却常常被遗忘,并被冠上“传统”、“反现代”的标签;它孜孜以求的是工业化生产,但遗留下来的作品大多都作为艺术单品陈列于博物馆供人观瞻;形式师傅格哈德·马克斯任职期间并不认同的工业化生产,却成了他后来在哈勒应用艺术学校继续的主要事业;技术师傅马克斯·克雷汉对于工坊学生的影响似乎仅仅是在制陶技术上,格哈德·马克斯以一个艺术家的才能在工坊起着决定性影响,在他的指导下学生以雕塑空间处理的方法设计陶器,以抽象化、雕塑化、模块化和“加法原则”制造出诸如“发光的庙宇”、“双头罐”、“摩卡咖啡机”等实验作品,在20世纪20年代普遍遵循“新艺术”和“装饰艺术”的流行趋势中,形成一个独自探索却又具有同源性设计风格的创作团体,为德国陶瓷设计在走向现代的道路上果断地确立了一个坐标.

摘要： 包豪斯陶瓷工坊仅存在于魏玛时期,作为第一个为陶瓷厂提供适合工业生产模型并小有盈利的工坊,却常常被遗忘,并被冠上“传统”、“反现代”的标签;它孜孜以求的是工业化生产,但遗留下来的作品大多都作为艺术单品陈列于博物馆供人观瞻;形式师傅格哈德·马克斯任职期间并不认同的工业化生产,却成了他后来在哈勒应用艺术学校继续的主要事业;技术师傅马克斯·克雷汉对于工坊学生的影响似乎仅仅是在制陶技术上,格哈德·马克斯以一个艺术家的才能在工坊起着决定性影响,在他的指导下学生以雕塑空间处理的方法设计陶器,以抽象化、雕塑化、模块化和“加法原则”制造出诸如“发光的庙宇”、“双头罐”、“摩卡咖啡机”等实验作品,在20世纪20年代普遍遵循“新艺术”和“装饰艺术”的流行趋势中,形成一个独自探索却又具有同源性设计风格的创作团体,为德国陶瓷设计在走向现代的道路上果断地确立了一个坐标.

摘要： 包豪斯陶瓷工坊仅存在于魏玛时期,作为第一个为陶瓷厂提供适合工业生产模型并小有盈利的工坊,却常常被遗忘,并被冠上“传统”、“反现代”的标签;它孜孜以求的是工业化生产,但遗留下来的作品大多都作为艺术单品陈列于博物馆供人观瞻;形式师傅格哈德·马克斯任职期间并不认同的工业化生产,却成了他后来在哈勒应用艺术学校继续的主要事业;技术师傅马克斯·克雷汉对于工坊学生的影响似乎仅仅是在制陶技术上,格哈德·马克斯以一个艺术家的才能在工坊起着决定性影响,在他的指导下学生以雕塑空间处理的方法设计陶器,以抽象化、雕塑化、模块化和“加法原则”制造出诸如“发光的庙宇”、“双头罐”、“摩卡咖啡机”等实验作品,在20世纪20年代普遍遵循“新艺术”和“装饰艺术”的流行趋势中,形成一个独自探索却又具有同源性设计风格的创作团体,为德国陶瓷设计在走向现代的道路上果断地确立了一个坐标.

摘要： 包豪斯陶瓷工坊仅存在于魏玛时期,作为第一个为陶瓷厂提供适合工业生产模型并小有盈利的工坊,却常常被遗忘,并被冠上“传统”、“反现代”的标签;它孜孜以求的是工业化生产,但遗留下来的作品大多都作为艺术单品陈列于博物馆供人观瞻;形式师傅格哈德·马克斯任职期间并不认同的工业化生产,却成了他后来在哈勒应用艺术学校继续的主要事业;技术师傅马克斯·克雷汉对于工坊学生的影响似乎仅仅是在制陶技术上,格哈德·马克斯以一个艺术家的才能在工坊起着决定性影响,在他的指导下学生以雕塑空间处理的方法设计陶器,以抽象化、雕塑化、模块化和“加法原则”制造出诸如“发光的庙宇”、“双头罐”、“摩卡咖啡机”等实验作品,在20世纪20年代普遍遵循“新艺术”和“装饰艺术”的流行趋势中,形成一个独自探索却又具有同源性设计风格的创作团体,为德国陶瓷设计在走向现代的道路上果断地确立了一个坐标.

摘要： 中国古代漆画中抽象特性是根植于中国传统文化的一种符号性的视觉语言，中国古代哲学、美学的抽象特性造就了漆画内在的抽象特性，“抽象特性”是中国古代漆画重要的“文化基因”。时至今日，“抽象”依然是中国现代漆艺中最具表达力的艺术语言。

摘要： 一种为智能设备提供统一抽象表示的设备对象，它包括统一的设备抽象界面、硬件配置文件和应用配置文件，应用配置文件包括相关的服务清单和每个服务的状态。在为智能设备提供统一抽象表示时，先将设备硬件的各种接口转换成统一的设备得应用配置文件。每个设备的所有硬件细节可以包含在通用设备应用程序配置文件中，以实现从框架外部看到的设备的统一描述。目前，通用设备应用程序配置文件以JSON格式实现，并且可以由客户端从框架的RPC接口获取。客户端应用程序可以通过框架的统一界面与标准Web技术来访问和控制设备。该设计和通用设备应用配置文件可应用于计算机网络中的任何智能设备，特别是物联网和智能家居应用。

摘要： 一种根据本发明的网络抽象网关（NAG），包括：-至少一个抽象网络接口（AN-I），用于与至少一个抽象网络（AN）相连接，其中一个用户具有一个抽象端点（AE），该端点在该抽象网络（AN）中具有一个第一身份；-至少一个通信系统接口（CS-I）,用于与至少一个用户的通信系统（CS）相连接，该通信系统接口（CS-I）在该用户的通信系统（CS）中经由一个第二身份暴露抽象端点行为；-装置（REG），被适配成用于在该第一身份和该第二身份之间注册一种一对一关系；-用于提取该抽象端点（AE）的行为的装置，包括该抽象端点（AE）的多种通信特征和/或状态；以及-端点抽象装置（AM），被适配成用于在该用户的通信系统（CS）中、经由一个端点抽象（EA）、使用该第二身份对该抽象端点（AE）进行抽象，该端点抽象（EA）响应于该抽象端点（AE）的行为，被适配成用于实现该用户的通信系统（CS）的至少一种特征和/或状态，并且经由一个由该用户的通信系统（CS）支持的协议被适配成用于双向地将该抽象端点（AE）的行为与该用户的通信系统（CS）的特征和/或状态进行映射。

摘要： 一种包括存储器的电路设计的计算机实现的表示通过以下步骤被抽象成较小的网表：使用表示存储器中的所选槽的替代节点取代存储器，将网表中包括一个或多个替代节点的字级节点分割成分段节点，为分段节点寻找减小的安全尺寸，使用分段节点的减小的安全尺寸生成表示电路设计的更新数据结构。这种系统的正确性可能需要对比电路设计中存在的更少数量的存储器条目进行推理并且使用具有更小位宽的节点。作为结果，大大降低了验证问题的计算复杂性。

摘要： 本发明公开了一种将包括存储器的电路设计的计算机实现的表示抽象为更小的网表，其可用标准验证工具和操作网表的其它工具进行分析。这些系统的正确性需要推理比电路设计中存在的存储器条目的数量少得多的数量，并且通过将这些存储器抽象为小得多的数量的条目，大大减小了验证问题的计算复杂度。

摘要： 一种对视频序列进行解码的方法和装置包括：对固定长度二进制编码的网络抽象层单元NALU类类型进行解码，所述NALU类类型包括在NALU头中。对NALU头中的NALU类型进行解码。重建图片，并且所述图片的类型通过NALU类类型和NALU类型的组合来进行识别。

摘要： 本发明提出了一种基于上下文的抽象样本信息检索系统。该系统中抽象样本特征化表示方法利用Word2vector提取词义特征，获得抽象词的词向量；而后，对抽象词的词向量进行“最优适应度划分”的聚类，并根据聚类结果将抽象词替代表示为聚类质心；最后，根据质心及其所代表的抽象词的词频，构成词向量聚类质心频率模型(ST‑IDF)，用于特征化表示抽象样本。本发明降低了聚类及适应度计算的执行次数，提高了抽象样本相似性分析的性能，提升了样本分类准确率。

摘要： 一种根据本发明的网络抽象网关（NAG），包括：至少一个抽象网络接口（AN-I），用于与至少一个抽象网络（AN）相连接，其中一个用户具有一个抽象端点（AE），该端点在该抽象网络（AN）中具有一个第一身份；至少一个通信系统接口（CS-I），用于与至少一个用户的通信系统（CS）相连接，该通信系统接口（CS-I）在该用户的通信系统（CS）中经由一个第二身份暴露抽象端点行为；装置（REG），被适配成用于在该第一身份和该第二身份之间注册一种一对一关系；用于提取该抽象端点（AE）的行为的装置，包括该抽象端点（AE）的多种通信特征和/或状态；以及端点抽象装置（AM），被适配成用于在该用户的通信系统（CS）中、经由一个端点抽象（EA）、使用该第二身份对该抽象端点（AE）进行抽象，该端点抽象（EA）响应于该抽象端点（AE）的行为，被适配成用于实现该用户的通信系统（CS）的至少一种特征和/或状态，并且经由一个由该用户的通信系统（CS）支持的协议被适配成用于双向地将该抽象端点（AE）的行为与该用户的通信系统（CS）的特征和/或状态进行映射。

摘要： 本发明公开了一种将包括存储器的电路设计的计算机实现的表示抽象为更小的网表，其可用标准验证工具和操作网表的其它工具进行分析。这些系统的正确性需要推理比电路设计中存在的存储器条目的数量少得多的数量，并且通过将这些存储器抽象为小得多的数量的条目，大大减小了验证问题的计算复杂度。

摘要： 一种包括存储器的电路设计的计算机实现的表示通过以下步骤被抽象成较小的网表：使用表示存储器中的所选槽的替代节点取代存储器，将网表中包括一个或多个替代节点的字级节点分割成分段节点，为分段节点寻找减小的安全尺寸，使用分段节点的减小的安全尺寸生成表示电路设计的更新数据结构。这种系统的正确性可能需要对比电路设计中存在的更少数量的存储器条目进行推理并且使用具有更小位宽的节点。作为结果，大大降低了验证问题的计算复杂性。

摘要： 带抽象造形十二生肖艺术包装,改变了传统家用电器外观、汽车壳外观、酒瓶子外观、香烟盒子外观,以上设计单一、外观造形缺少抽象艺术,以上情况有待改变。向社会提供一种集中华民族古代文化结晶,结合十二生肖抽象艺术造型,把十二生肖不同动物和各种家用电器外观、汽车壳外观、酒瓶子外观,香烟盒子外观溶为一体,形成各种带抽象艺术十二生肖电器、十二生肖汽车、十二生肖酒瓶子、十二生肖香烟盒子产品。