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中国艺术

China Art

《中国艺术》杂志为中国出版集团主管，中国美术出版总社主办，人民美术出版社和中国艺术杂志社编辑出版的国家级权威艺术类核心期刊，刊物立足美术，兼及音乐、影视、曲艺、戏剧、舞蹈、美学等各艺术门类，集专业性和通大众化于一体，既保证了杂志的学术性，又兼顾了内容的可读性。

发文量：3450
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国内刊号/CN：CN 11-1697/J

国际刊号/ISSN：1003-0433
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主办单位：中国美术出版总社

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1997
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中国艺术 >2023年第5期

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共4384条结果

1.洪耀作品
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
2.写园小记
- 徐钢;
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：《论语·雍也篇第六》“知者乐水．仁者乐山”的山水情怀．是人类对“原乡”的一种与生俱来的记忆．并把这种情感升华为一种哲学思想的表述。这种思想在中国山水画和古典园林中得到了深刻的表现，不管是创作者还是观赏者．在这两种艺术形式中都能找到自己的情感归宿。可贵的是．这两种艺术形式都把可行、可观、可游，可居作为其艺术主张，
3.杨佴旻的风花雪月
- 鹤菁;
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：我从太行山里走出。我东征西伐这么些年，真可谓“八千里路云和月”．体验了多种风情．领略了多方水土．但并没有因此使我成为“流寇”。在欣赏歌剧、学习浮世绘的时候．我总是想着生我养我的太行山．想到嘉峪关、敦煌．想到丝绸之路．甚至想到“大漠孤烟直．长河落日圆”那样的诗句。太行山是我的根据地。那里有我的根．是我生命的源，艺术的源。——杨佴旻
4.陈红汗作品
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：陈红汗，1968年生于中国六安。毕业于法国国立高等巴黎-塞尔吉艺术学院（ENSAPC）。现任教于天津美术学院现代艺术学院数字媒体艺术系。
5.图片
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
6.水墨漫谈
- 余松;
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：在将自己的目光停留于生活表面肘．常会产生一种强烈的情绪．让我感受到事物表面所孕育的深刻。表面即真实．意义似乎也得自于表面的猜测，这时常让我兴奋不已。
7.传统的诠释
- 不空;
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：回眸20世纪中国绘画的发展，我们越来越清晰地发现：中国画的创新与发展不可能诞生于革命的激情，也不可能诞生于对东西方艺术简单的嫁接，如果没有对传统的深入挖掘和清醒认识，任何实验的成果都会流于肤浅。
8.心灵肖像——沈沁的智性水墨
- 郝青松;
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：沈沁出道以来，在新水墨领域中颇被看好，目前为止，她主要有两类作品：“婴儿”系列和“肖像”系列。“婴儿”系列的诞生非常自然，不独沈沁，世间女人都会在某个时间段本能地对新生命产生一种渴望，女人的一生，在孕育和生产的时刻最能感受到生命的震撼，当艺术也成为她生命一部分的时候．嘹亮的啼哭也在瞬间穿透了洁白的纸面。从这一刻开始，沈沁忽然放松下来，
- 水墨;
- 肖像;
- 智性;
- 心灵;
- 生命;
- 婴儿;
- 女人;
- 感受;
9.肖加鸿的墨彩：绘画的戏剧与面孔的诗学
- 夏可君;
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：中国传统水墨一直有着内在的问题：如何与戏剧或者戏曲结合？如何使绘画本身具有诗意——而不仅仅是在画上题诗而已。这两个问题一直没有很好地解决．是因为水墨以山水画为主．而山水画又是走向平淡的意境．自然不允许戏剧化。只是在晚明．这个问题变得明确而严峻，在陈洪绶那里．在水浒叶子以及《西厢记》的插图等人物画上．就试图传达出某种戏剧性效果，
10.“性”相近，“习”有多远
- 孙国涛;
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：人类的文明起源于劳动．而劳动使人类异化。在吴已看来．文明的结果又异化了人类．这种异化分为两种形式进行：一是人类的历史传承；二是作为个体的人所受的历史传承教育与现实环境影响。人类不可能离开自身的文明发展史．而个体所接受的文明传承与具体环境又大不相同。
11.域外传真
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：把一个囊括了现代和过去的女艺术家的出色作品的展览称为失败是很奇怪的。但是这个展览没能够如报道里所说，达到它最起码的目标,即改造传统的男性视角。即使展览中那些吸引人的图像与女性相关．由女性创作，但谁又能说它们反对男性或者任何人的观瞻？
12.袁付国作品
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：袁付国的绘画艺术，不是无聊时的消遣，不是闲适时的养性，也不是“十日画一水，五日画一石”的优裕，更不是炫技逞能的表演。他的绘画．是发自心底的歌谣．是来自心灵的啸吟，是表达性情、表现情感的诗篇。他心中蕴含着对大自然和生活的深情和热爱．充盈着用画笔表现情致、创造美好的欲望；他心中有境，不囿眼前．自由自主地从大千世界中任意取舍着素材．灵动地应用艺术规律．
13.马海方作品
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
14.卷首语
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：由美术批评家杨维民先生担纲学术主持的本期专辑”学院新方阵——当代水墨创作的生力军”，集合了出生于20世纪60年代末至70年代间这个年龄段且有着共同的高等美术学院教育背景的一批当代青年水墨画家．以他们笔墨意味十足的当代水墨创作．呈现着有别于前辈和学长的自由独特的风格。我们将其称之为“当代水墨艺术新状态的缩影”。
15.郝孝飞作品
- 《中国艺术》 | 2009年第4期
摘要：郝孝飞，1974年出生于山东莱阳。2000年-2003年就读于湖北美术学院，师从陈孟昕教授，专停水墨人物技法，2003年获硕士学位并留校任教。
16.“绚烂”——论袁晓舫的绘画新作
- 李原;
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：有一天我们选择一个盒子加上一些配件，然后再把它封好，不让光进去，只留下一个透气的地方，这样就能呼吸无碍了。袁晓舫的新作品也是这样，他用一些很轻的红色，加上一些符号和特征，只留下淡淡的背景，这样就可以无所畏惧了。如果我们试图从盒子上的小孔去看里面是不成立的，那只是个呼吸的地方，盒子外绚烂的世界会产生各种影响我们的因素，所以，洞察小孔内的一切，你可能一无所得，只看到黑暗一片。
17.用空间包裹时间
- 皮力;
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：钟飚作品的魅力在于他对图像通常保留着一种独特的洞察力。无论是那些旧照片，还是生活中某些或浪漫或混乱的场景，在他的画面中通常被独特地组装在一起，从而形成独特的氛围。时间性是钟飚过去作品中最重要的组织因素，在他看来，“其实无所谓古代、现代，也无所谓西方、东方，我们的今天包含着全部的昨天，甚至那些被遗忘的事物”，换句话说，今天实际上是全部昨天的结果，而今天的一切，又会被未来包含进去。反过来当我们面对未来还没有发生的所有可能性的时候，其实未来也被今天包含着。
- 时间;
- 组织因素;
- 洞察力;
- 旧照片;
- 作品;
- 钟飚;
- 绘画艺术;
18.当下与永恒——浅谈山川艺术作品的意味
- 邹跃进;
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：近两年来，山川的艺术发展经历了一次大的转型。对当代世界的关注，全球的视角，新闻事件的即时性与效果的历史性和纪念性的转换，纪实的真实和批判立场的结合，构成了山川这批近作的主要特点，我认为也是他这次艺术转型成功的标志。
19.李虹：用生命书写《女》——永远跪着的《女》人
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
- 生命过程;
- 书写;
- 李虹;
- 象形文字;
- “女”;
- 甲骨文;
- 封存;
- 作品;
20.生命轮回
- 大木;
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：——这是一个大话题，大到整个人类社会； ——这是一个小话题，小到我们每个人的内心。从王天昊的油画《苹果》系列中我们不仅看到深厚的绘画功底，而且从中解读出生命的周期轮回与当今时代信息的传递。“圆”是我们东方认知世界、看待一切的开启点和归宿点，王天昊用独特手法将其与当代思想结合在一起。解读他的画，不仅要横向地看，而且要纵向地看，才能品味他的近二十年来坚忍不拔的画画态度，将艺术生活化和生活艺术化的人格与情操合二为一，对艺术事业具有高度的责任心，这些方面，他都做到了。
21.艺术家：凯伦·魏斯曼（Karin Waisman）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：名为“四维雕塑”的展览中展出了阿根廷雕塑家凯伦·魏斯曼的一些近作，其中不少是邀请观众参与的。凯伦·魏斯曼用巨大的聚苯乙烯泡沫塑料绝缘面板建造了一个10英尺的粉红立方体，在视觉上再造了一个像碉堡一样凹陷下去的画廊空间。这些塑料面板已经过磨砂处理，一块一块接合得就像仔细切割的石料一样。
22.艺术家：乌韦·考斯基（Uwe Kowski）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：莱比锡艺术家乌韦·考斯基将各种不同风格结合起来，同时保持着内心非凡的原动力，创作出一批巨大而充满活力的绘画作品。它们之中蕴涵着丰富的信息。文本的片断，灵动的笔触，暗淡色彩漂亮的拼凑，被分离出的景观的要素，甚至近乎语无伦次的混乱的部分。这简直就是技巧与自信的展示，也表达了对于出色品位所受种种约束的一种漠视。
23.艺术家：鲍丽娜·奥洛乌斯卡（Paulina Olowska）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：华沙艺术家鲍丽娜·奥洛乌斯卡在她的首次纽约个展上，展示了渗透着她思乡情怀的巨幅拼贴作品。放大的照片，直接从报纸或杂志上撕下来的文本，与素描线条或非线条的抽象细节混合在一起，就像粗劣的剪贴簿或者影迷杂志。
24.艺术家：琼·乔纳斯（Joan Jonas）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：琼·乔纳斯名为《事物的形状、气味与触感》的大型装置包括一张分析家的睡椅、木剑、粉色的芭蕾舞短裙、报纸、蝴蝶翅膀、喂饱了的小狼。乔纳斯与乡下人在拉斯维加斯核心地带的影像画面上跳舞，然后一同穿越沙漠。这段录像投射到了一个双面屏幕和墙上。通过使用镜子、投影仪、绘画和阴影，乔纳斯抹去了现实与它的映像之间的差别。
25.艺术家：艾略特·欧维特（Elliott Erwitt）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：78岁的摄影师艾略特欧维特在摄影界被视为大师级人物。最近他从自己长达60年的创作中精选出34幅作品向公众展示。秉承亨利·卡蒂埃-布勒松开创的传统，欧维特善于捕捉那些从我们身边一闪而过的事物奇妙而优雅的瞬间。
26.艺术家：山姆·吉列姆（Sam Gilliam）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：最近，山姆·吉列姆继续着试图走出二维空间的努力。他将已绘上图案的桦木板分成不同的层次，这样相对于画面的基线而言，它们突起的高度也不同。同时，吉列姆也专注于将色彩混合起来，在视觉上造成一种汉斯·霍夫曼式的推拉效果。
27.艺术家：艾斯特·帕蒂格斯（Ester Partegas）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：艾斯特·帕蒂格斯的摄影系列《我们是人民》中，每一张照片都从在纽约街头的人行道上抓拍的生活场景开始，这个城市到处是繁忙的路人和拒人于千里之外的冷漠。帕蒂格斯在这些照片的上半部分用明亮的油漆喷上大块的污渍，这样路人的头就被隐去了，他们手中带有商标的购物袋就成了焦点，几乎所有的人都提着这样的袋子。帕蒂格斯将从时尚杂志上剪下来的短语片断贴在那些大块的油漆污渍上，比如“这是一种个性体验”，“世界只有一种语言”。然后，这幅拼贴画再被拍摄下来，就变成了数码印刷品。
28.艺术家：雅克·莫诺利（Jacques Monory）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：大多数夏季组展不是拥护者给画廊献礼，就是有希望的新近艺术家的集会。“纽约革命计划”展不属于二者任何之一。经由米歇尔·阿鲁葛斯（Mitchell Algus）的策划组织——他在切尔西经营的画廊规模虽小却颇富胆量——展览便不期然地成为对艺术史的一种修正，以及某种超现实主义灵感激发下的情色赞歌。
29.艺术家：皮雅·弗莱兹（Pia Fries）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：皮雅·弗莱兹展览“Loschaug”中的混合材料作品，灵感来自一本关于昆虫和植物的书。书中插图是由玛丽亚·西贝拉·梅里安（Maria Sibylla Merian）绘制的。梅里安是17世纪的自然主义者，证明了蝶蛹的变态过程——并非像教会所说的由泥而生——就是一只蛾或蝴蝶如何产生的过程。
30.艺术家：苏珊娜·麦克莱兰（Suzanne Mcclelland）
- 《中国艺术》 | 2008年第1期
摘要：堆积如山的笔记、照片和速写杂乱地钉在墙上……这些物件的无限积聚，要么让人联想到犯罪调查，要么就是联想到某些情绪上的危机。苏珊娜·麦克莱兰的“STrAY”以一种对战争的复杂描述以及参加战争的困惑让人想到了上述两种情况。尽管她质疑的是美国内战，但也隐射了近期美国对伊拉克的战争。

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