图文关系
图文关系的相关文献在2003年到2022年内共计223篇,主要集中在绘画、语言学、常用外国语
等领域,其中期刊论文218篇、会议论文4篇、专利文献21723篇;相关期刊177种,包括北京科技大学学报(社会科学版)、沈阳农业大学学报(社会科学版)、上海理工大学学报(社会科学版)等;
相关会议3种,包括第四届北京大学美术史博士生国际学术论坛、“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会、第三届中国科技典籍国际会议等;图文关系的相关文献由234位作者贡献,包括杨向荣、史顺良、席永顺等。
图文关系—发文量
专利文献>
论文:21723篇
占比:98.99%
总计:21945篇
图文关系
-研究学者
- 杨向荣
- 史顺良
- 席永顺
- 冯鸣阳
- 李烨鑫
- 王梅莉
- 高雁
- 何建波
- 刘巍
- 刘成科
- 刘晓华
- 刘晓荷
- 刘雅莉
- 孙志祥
- 孙攀攀
- 张伟
- 张庆彬
- 张萍
- 徐静
- 戴春玲
- 方琪
- 朱婷
- 江桂英
- 汪一辰
- 汪燕华
- 王容花
- 王强
- 王振华
- 石春煦
- 章洋
- 肖欣
- 胡小梅
- 董小玉
- 蒋金洋
- 陈煜
- 陈雅
- 陶菊香
- 龚晓斌
- Mingyang Feng
- 丁洁
- 丁淑梅
- 万士端1
- 仲微微
- 任思慧
- 任瑞娜
- 何致文
- 何豪放
- 余洋
- 來國龍1
- 修太宇
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石琪琪
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摘要:
《图文关系及其张力的学理研究》是杨向荣教授对图像问题进行深入研究的力作。该著作揭示了“读图时代”图文问题遭遇的多重困境,进一步对传统“图文关系”进行了当代的追问与反思。并且为解读图文间的张力性提供了两条基本路径,以开放性的思考为突破纯文学层面的“图像”问题提供一种研究范式。通过该书的论证思路,以及对“图文关系”的深入探讨,更是可以为我们解读《图像超市》展览中所指涉的当代图像问题,为理解图像的深层政治、经济、文化等多元意涵,提供一种明确导引。
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吴丹妮
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摘要:
在《莎莉,离水远一点》《莎莉,洗好澡了没?》中,莎莉作为一个女孩,现实中必须服从于成人的权威,习得社会所期待的女性行为规范。但在她的幻想世界中,莎莉机智、勇敢、充满冒险精神。莎莉的母亲是压迫者,致力于培养女儿符合社会所期待的女性角色;同时她也是被压迫者,挣扎于满足母亲的角色却又力不从心。约翰·伯宁罕的"莎莉系列"图画书以开放式的文字与图像叙事将人物关系复杂化,虚幻与现实相互交融,含混的图文关系给读者提供了无限丰富的阅读体验。
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刘晓华
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摘要:
从系统功能语法的视角,以Kress&van Leeuwen的视觉语法为理论框架,对多模态叙事语篇进行话语分析,探讨图像和言语模态在多模态语篇中的内在关系,以及两种模态之间的互动与整合。研究验证了视觉语法在多模态叙事语篇分析中的强大阐释力,同时为多模态叙事语篇的生成以及解读提供理论参考。
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丁淑梅;
杨帆
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摘要:
《祝发记》插图通过图示强化、图绘错位与图“像”低位等几个层面与文本发生互动。通过文本细读与图像详解,梳理图文叙事呼应的矛盾性与复杂性,有助于从更深层次把握文本与图像呈现的“同构”与“异构”。在理解戏曲图像对文本的图解乃至批评功能基础上,进而重审图像与戏曲展演性场景建构的关联,亦可为插图与戏曲传播接受提供研究实例和新的问题阈。
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张婧
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摘要:
教科书插图对学生学习和教师教学具有重要作用,但目前少有人对中国概况类教材插图进行系统研究。文章以教材《中国概况》(宁继鸣主编)为例,依据Radan Martinec和Andrew Salway提出的图文系统理论,对其图文关系进行了梳理。发现教材中文字和插图的编排均是通过图文地位关系和图文逻辑语义关系的建立来达到表达某种语义的目的。教师在授课过程中,应学会利用图文系统论进行教学,掌握图文之间的关系,发挥图文系统的叠加效应。以便于外国学生更好地理解和掌握中国文化,理解文化差异,增强学生对中国文化的认同感。
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董秀秀
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摘要:
汉代墓室画像是服务于丧葬礼仪的特殊艺术形式,不仅具有装饰作用,而且能够体现出汉代人的文化思想。作为特殊的艺术形制,汉代墓室画像石具有重要的研究意义。本文以山东苍山元嘉元年(151)汉画像石墓为例,从图文关系的视角重新审视墓室画像,分析其审美特征,深挖其特殊内涵,进而探讨墓室中汉画像石的艺术价值及象征意义。
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庞明启;
王侠
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摘要:
图文关系是一个古老的话题,在读图时代的今天变得尤为重要,可以在电视解说词这一新兴文体上得到集中显现。电视的流行开启了全民读图的时代,严重侵蚀了传统文体的阅读和写作,互联网更是借助联觉通感的多媒体手段大大加速了这一进程。与此同时,电视解说词作为读图文体却得到了广泛应用和长足发展,它的非独立性特征要求将图文、声画结合的原则贯穿于写作的整个过程中。电视解说词写作课程需要学生兼顾传统文体的读写积累和现代视听语言的产销经验,以打造作品的心态而不是完成作业的心态去创作。为了更好地实现这个目标,小组协作式任务驱动是一个行之有效的方法。
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骆雅莹;
黄嘉慧
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摘要:
研究基于Halliday的系统功能语言学,以Martinec和Salway的图文系统为理论框架,利用地位关系和逻辑语义关系对英语广告进行多模态语篇分析。采用定性和定量相结合的方法对100幅2020年世界五百强企业的英文平面广告进行图文关系分析。研究发现,在英文广告中,图文相互补充共同构建意义。然而,图像往往隶属于文字,文字仍然是表达意义的主要手段。在实例中,图文地位关系以图文相互依赖和图像从属于文字为主;逻辑语义关系包括扩展和投射,其中扩展以延伸和详述为主。研究丰富了多模态话语分析的应用,验证了理论的实用性,并且为广告设计提供一定可行性建议。
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冷玲倩;
黄婷婷
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摘要:
绘本作为儿童文学的一种文学样式,是由图、文、音构建的多模态实体。绘本翻译不仅要考虑语言、视觉和听觉的建构,还要响应儿童成长需求。研究者选取《花格子大象艾玛》系列和任溶溶译本,进行标注和数据统计,分析译本在表演性、图文关系和成长性的具体实现方式及产生的文本效果。结果表明,任溶溶译本大量使用叠词、拟声词,兼顾语气突显,实现表演性;采取解释性和增译策略实现图文互动;采取精准选词,使用成语与修辞手法,实现儿童语言习得和认知构建的成长性需求。这种新的分析框架探索了绘本翻译的多模态话语建构与成长性再现,对于绘本翻译研究具有一定参考价值。
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Mingyang Feng;
冯鸣阳
- 《第四届北京大学美术史博士生国际学术论坛》
| 2013年
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摘要:
本文主要讨论《伯夷叔齐采薇图》所选文本与图像之间的关联与互动问题.要点如下:第一,《伯夷叔齐采薇图》在众多文本中选用的哪一个文本?第二,根据文本,夷齐故事分为多个场景,如殉国、逃国等,但《伯夷叔齐采薇图》只选用了"采薇而憩"这一个场景.为什么会这样?第三, "采薇"场景是怎样表现,怎样将图像与文本链接起来的?第一,首先通过分析图像中的视觉焦点而确定此图的文本是《史记》的《伯夷列传》。第二,在与明代的《夷齐志(录)》的六个场景的参照中,展示了根据《伯夷列传》的文本,还可以被制作成图的情节分别有:一夷齐让国,二:夷齐逃国,三投奔西伯,四叩马而谏,五采薇首阳,六作歌饿死。第三,在与《夷齐志(录)》的对比中,体现出李唐对“采薇”场景表现的特殊之处。即李唐更愿意把伯夷叔齐塑造成隐士和高:人的形象,而不是乡野农夫。第四,从图像的前后关系来看,另有一个问题,伯夷叔齐住在哪里?是否有一种可能,画家所描绘的地点并不是伯夷叔齐的采薇之处,而是他们所居住的地方。从他们所处的环境来看,有山石有树木,远方还有水源。他们隐居在山中,必然渴望远离世俗纷扰,也躲避周人的袭击,而有山有水有石有树的地方,正是文人理想的隐居之地。第五,结合以上分析,可以说采薇歌词的内容,才是李腐最想突出的。采薇歌的核心是反对“以暴制暴”。由于整个文本中对于夷齐形象的塑造是多元的,因此作者在人物由文字形象向图像形象的转变中,有许多选择,他可以对夷齐进行形象的改造与再塑造,延伸出其他含义。因此他提示了双重的形象:浮现于图像背后文本中的那个观者想象中的夷齐,以及图像中可见的现实的夷齐。这两个夷齐对于观者都是真实的,也有可能是冲突的。但李唐并不想否定这种冲突,而是想借文本引入冲突。这也是很多根据文本所作的图像的不同之处。
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艾姝
- 《第四届北京大学美术史博士生国际学术论坛》
| 2013年
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摘要:
"图像学"的所指,在米切尔处明显发生了变化.他新近引入图像学的理论方法正是源于语言学研究的"层级结构".在不同的层级结构中,矛盾和差异被和谐地安置,尤其是图像与语词的差异被明确地保留下来.形成对比的是,符号学却试图用符号统领一切.本文第一部分从"元图像"切入,比较和分析元语言和元图像的层级结构,并讨论图像与语词如何在"元图像"的同媒介内部的不同层级中共存.第二部分以米切尔讨论抽象绘画为例,重点讨论跨媒介的内外层级结构中图像与话语间潜在的合作形式.第三部分,通过与语言学、符号学等比较,讨论层级结构在米切尔图像学中成为拓展研究对象的重要手段,并说明层级结构的使用无法成为否定米切尔"图像学"之名的理由.
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史修永
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
文学遭遇图像时代,引发了一场图像与文字之争,两者之间的关系问题也被推向了文学理论研究的前沿.本文以图文关系为出发点,指出两者之争是对以语言为中心的文学理论的消解,也是建构当代文学理论范式的重要路径,同时也为积极反思传统文学理论研究提供了重要契机.
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