官窑
官窑的相关文献在1955年到2022年内共计732篇,主要集中在化学工业、中国史、工艺美术
等领域,其中期刊论文703篇、会议论文16篇、专利文献13篇;相关期刊237种,包括东南文化、故宫博物院院刊、紫禁城等;
相关会议7种,包括2015年古陶瓷科学技术国际讨论会、宋代官窑及官窑制度国际学术研讨会、2007'中国·越窑高峰论坛等;官窑的相关文献由599位作者贡献,包括王健华、萱草园主人、马继东等。
官窑
-研究学者
- 王健华
- 萱草园主人
- 马继东
- 吕成龙
- 江建新
- 高松年
- 中健(图)
- 吴军明
- 吴隽
- 张浦生
- 张茂林
- 李其江
- 蔡暄民
- 裴朝辉
- 陆明华
- 陈润民
- 刘明杉
- 曹建文
- 李刚
- 李辉柄
- 顾明
- 丁银忠
- 刘丽文
- 刘英杰
- 叶佩兰
- 吴惟
- 张敏
- 张艳艳
- 朱裕平
- 李思其
- 罗学正
- 耿宝昌
- 蔡毅
- 邓禾颖1
- 郑乃章
- 陈华莎
- 黄胜辉
- 介子非
- 傅振伦
- 刘丽颖
- 刘庆
- 刘彦岑
- 刘首含
- 占士红
- 叶宏明
- 叶英挺
- 周少华
- 周思中
- 周玉所
- 周雅雯
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东升
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摘要:
上回说到,瓷器是中国的伟大发明之一,它是由远古的陶器演变而来。“莹莹白玉瓷,漫漫瓷都路”,被世人称为“瓷都”的景德镇,制瓷历史悠久,源远流长。“瓷都”景德镇的瓷器,早在唐、宋就已向全国各地伸展,特别是镇名改为“景德”之后,其影响力、竞争力大增,可以与当时的官、汝、定、哥、钧五大名窑产品争奇斗艳。
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王亚珂
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摘要:
钧瓷是我国宋代五大名窑之一,因宋徽宗时期曾在河南禹州市内古钧台附近设置官窑专门烧制御用瓷而得名。钧瓷主要贡献在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷,从而开了铜红釉之先河,改变了以前中国高温颜色釉只有黑釉和青釉的局面,开拓了新的艺术境界。
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胡宸
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摘要:
前人往往认为明清官窑制度具有延续性,然此一制度在明清两朝实经历了重大转变。明代官窑制度虽经历折银化改革,但未能解决“无定额”与“分收分解”两大根本性问题。清代官窑烧造轮流经过工部官员、官商、榷关主管承办的调整后,最终在诸多财政变革基础上,较为成功地解决了困扰前朝的这些问题:首先,依靠内务府的财政独立,康熙时形成了统一于内务府的官窑瓷器管理系统;其次,雍正时实现了将官窑烧造费用从地方赋役系统中剥离出来,由榷关商税中定额支出的转变;最后,清代逐渐在官窑烧造活动中建立起完善的奏销制度。这些变化里有对明代官窑制度的延续,但更多是基于清代的制度创新。
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郑媛媛
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摘要:
清代官窑在历经康、雍、乾三朝的辉煌后开始衰落,咸丰五年至同治五年(1855年-1866年)更一度停烧,直至光绪时期,太平军和捻军起义被平息。这时社会进入了一个所谓“同光中兴”的相对平稳期,历史学者称为晚清王朝的回光返照期。这一时期的官窑在恢复前朝的基础上出现了飞跃性的发展,生产出了一大批精品。
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冯璐
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摘要:
故宫博物院收藏的一个粉彩鸡缸杯上,题有乾隆的御诗,开头便是“李唐越器人间无,赵宋官窑晨星看”,形容唐宋之际瓷器的珍贵。据统计,这位有“作诗癖”的皇帝一生在其收藏瓷器上题诗不下180首,其中大部分都是以官窑、定窑、汝窑为代表的宋窑精品。
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雷虎;
阮传菊(摄)
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摘要:
中国是一个以CHINA为英文名的国度,但是站在现代瓷艺之巅的却不是中国,而是曾经以中国为师的日本;1904年,抱着实业救国梦想的清朝官员熊希龄(后任北洋政府总理)考察日本,以日本为师改造的首选竟是china,于是曾经只产粗瓷的醴陵诞生了全新的瓷种——釉下五彩瓷。
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朱鹏飞;
刘志军
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摘要:
钧窑瓷器的烧制始于唐,盛于宋,其窑址遍及河南省禹州市多个乡镇,钧官窑位于河南省禹州钧台,所烧瓷器专供北宋皇宫使用,自宋代以来一直是古代宫廷传世秘藏的国之重宝。其特点是造型考究、端庄厚重、胎薄釉厚,釉色有天青、天兰、月白、海棠红、葡萄紫等,色泽斑斓,绚丽多姿,并常常伴随有迂回曲折的蚯蚓走泥纹和各种窑变的自然流纹,绮丽莫测,微观下攒珠聚泡,宏观上似玉非玉胜似玉。故而成为北京故宫博物院等珍贵场馆的镇院重器。
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刘永召;
张瀚博
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摘要:
北方炉钧是清末至民国初期,神垕陶瓷艺人在仿制宋钧官窑的基础上,形成独特风格而又自成体系的一个新品种,具有鲜明的个性和独特的艺术魅力,对宋代钧官窑的继承和近现代钧瓷的发展起到了重要的作用和影响。北方炉钧也就是神垕镇炉钧,是钧瓷文化的一个重要组成部分,对宋代钧官窑的继承和近现代钧瓷的发展起到了重要作用。
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李苏横
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摘要:
康熙十年至十二年,款署“中和堂”的瓷器因其制作精良,而长时间被认为是这一时期的官窑产品。但对瓷器上所署的“中和堂”与“瞻公”都未有明确的认知。本文从志书史料出发,确认了中和堂的位置在金华府署,并且瞻公的身份是此时饶州府的军捕同知范文英。清初御窑督造的制度和相关谕旨,说明了“中和堂”款瓷器所携带官窑气息的来源。
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本刊编辑部;
彭一
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摘要:
新时代,当代珐琅艺术在世界各地熠熠生辉,无论是国风洋溢的“华彩”,抑或是创新荟萃的“洋彩”,在艺术家、设计师、创作者的心手相承中,悉心地打磨与极致的工艺彰显出珐琅全新的审美与气质。“一件景泰蓝,十件官窑器”,古时珐琅多为皇家宫廷之御用,又以佛塔、屏风、牌匾等装置器物为主,因孔雀蓝的色彩华贵雅致,所以人们又将其命名为“景泰蓝”。随着时代的发展,珐琅有了全新的表现形式,更好地被运用于餐具、装饰、建筑等领域,并以其绚丽的色彩开辟了当代首饰与新式表盘的新天地。
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叶喆民
- 《宋代官窑及官窑制度国际学术研讨会》
| 2010年
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摘要:
我国宋代"五大名窑"闻名中外,传世文物一向珍同拱璧.假使单独观其釉色,除"定窑"以其白瓷取胜外,其余名窑均属青瓷体系,.由于青瓷的发展历史最久而且制作十分困难,无论胎质、釉质、燃料、火度、窑型,乃至烧成气氛与釉层厚度的不同都会影响青瓷的色调.今日所见的南宋官窑窑址,无论是发现最早的郊坛下官窑址,或是近十几年来发现并已发掘的杭州老虎洞窑址,其中出土的残器瓷片,大量还是以粉青、米黄色青瓷为主流。
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吕成龙;
丁银忠
- 《宋代官窑及官窑制度国际学术研讨会》
| 2010年
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摘要:
在中国陶瓷一万多年延绵不断的发展史上,宋代堪称一个高峰期.传世宋代官窑瓷器造型以盘、碗、洗等圆器较多,器身有葵瓣、菱花诸式,造型规整,做工精细。碗足多露胎,盘、洗以满釉支烧者为多见,器底支钉痕一般比汝窑青瓷上的支钉痕大且圆,呈黑灰色。亦有圈足垫烧者。宋代瓷器生产的最主要特点是开始出现了官办和民营两种性质截然不同的窑场.在造型方面,官办窑场按照官方出样烧造器形严整规范的器物,体现出古朴典雅的艺术风范;民窑瓷器造型则应市场需求讲究实用,器形灵活多变。在装饰方面,官窑瓷器崇尚素雅,以釉质取胜,其选料精细,反映出宋代上层社会追求细润净洁、淡雅含蓄的艺术品位;民窑瓷器则在装饰上另辟蹊径,将人们喜闻乐见的装饰题材刻划、模印或绘画用于瓷器上,呈现出淳朴、豪放的艺术风貌。
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李喜宽;
崔海莲
- 《宋代官窑及官窑制度国际学术研讨会》
| 2010年
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摘要:
本论文的目的在于揭示北宋官窑的所在地,实际上对一直否认北宋官窑位于沐京,认为北宋官窑在汝州的研究者的观点进行了反驳。在中国陶瓷史研究上,专门生产御用瓷器的御窑具有重大的意义.御窑生产的所有瓷器质量上乘,与普通民窑不同,御窑从生产到消费的全过程都由朝廷进行严格的管理,而此类御窑最初始于北宋官窑.严格来讲,有关北宋官窑,目前能够确定的只有北宋官窑设立于北宋末期徽宗年间的事实.
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Wen Changqing;
闻长庆;
Wen Guoli;
闻果立
- 《2015年古陶瓷科学技术国际讨论会》
| 2015年
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摘要:
传统观念认为越窑是民窑,无官窑,或者官搭民窑.《余姚县志》记载:"唐宋时置官监窑,秘色瓷初出上林".此文献明确告知,有官置窑、官监窑务,不知此"官"有多大?是中央以上,还是州以下地方官?官置窑务始于何时?为什么秘色瓷初出上林?传统以《荈赋》:谓器择陶拣,为何去陶称瓷秘色?置官监窑与瓷秘色有何关系吗?诸多谜团与困惑需要找寻到唐五代本朝确凿的文字记载证据佐证解读.笔者收集发现唐宋时五方越窑青瓷墓志铭文中发现:有关罗、俞氏二家族的五代人,任不同官吏职责,都冠有“省衔”、“省作头”、“省瓷窑”、“都勾押行首”之职。唐代中央机构于上林设“省瓷窑”,二家族墓志文和官坊标本得到相互佐证,有官吏置窑,发现始于唐长庆至太和年。唐五代有三省六部体制,“省”即为中央机构性质投资置窑,罗、俞二家族所置窑,冠“省衔”作头,与众多州、县官级以下置窑贡瓷性质不同。于唐代上林设立“省瓷窑”置窑投资人地位发生变化,与众窑不同,集一流工匠,不惜工本,改革创新,精湛工艺,研制特著瓷匣钵工艺方式,在较强还原气氛下烧制出的一种青中泛湖水绿的瓷器,应是追求类冰似玉、千峰翠色典型自然素朴之大美的珍品,烧制后经拣选、贡御用瓷,别立一新的专用称谓:即瓷秘色。“瓷”之名源出于此“省瓷窑”。