钧瓷
钧瓷的相关文献在1982年到2023年内共计1274篇,主要集中在化学工业、工艺美术、世界各国文化与文化事业
等领域,其中期刊论文470篇、会议论文4篇、专利文献800篇;相关期刊222种,包括名人传记:上半月、收藏、许昌学院学报等;
相关会议4种,包括国际陶艺ISCAEE2015年会、首届中国陶瓷艺术大会、'02古陶瓷科学技术国际讨论会等;钧瓷的相关文献由621位作者贡献,包括王现锋、任合超、温书强等。
钧瓷
-研究学者
- 王现锋
- 任合超
- 温书强
- 于杰
- 崔松伟
- 晋文龙
- 晋晓瞳
- 李晓慧
- 李应洲
- 王建伟
- 李亚州
- 李京齐
- 杨鹏飞
- 温红超
- 范如凯
- 崔鹏豪
- 崔世豪
- 李俊锋
- 李德汉
- 杨珊珊
- 温钇博
- 张韶璞
- 高根长
- 孔民生
- 法文君
- 秦怀立
- 翟群
- 冯铭华
- 张自军
- 燕俊峰
- 王志勇
- 郑直
- 孔田
- 张怀强
- 江红格
- 薛续友
- 孔勇
- 张晓珂
- 朱聪旭
- 杨俊峰
- 辛佳桧
- 史澎涛
- 孔春生
- 王菲
- 任俞龙
- 任皓宇
- 任继伟
- 孔瑜
- 帅强
- 王洪伟
-
-
-
-
摘要:
苗锡锦,1930年生,河南省禹州市神垕镇人,中国古陶瓷研究会会员、民间工艺美术家。新中国成立前参加工作,在神垕工作70余年。现任禹州市神垕镇钧瓷行业管理协会名誉理事长,曾任禹州市神垕钧瓷工业公司钧瓷科学技术研究所所长。
-
-
张华文
-
-
摘要:
河南地处中原,见证了华夏几千年的文明历史,其文化宝库琳琅满目,非物质文化遗产种类繁多,作为“五大名窑”之首的钧窑有着“入窑一色,出窑万彩”的美誉,独特的艺术美感、较高的艺术价值使得钧瓷成为河南省第二批入选国家级非物质文化遗产的项目。传统非遗文化的保护和发展一直受到热议,钧瓷作为河南非物质文化遗产的重要代表,近几年受到了学术界的广泛关注,也得到了大众的喜爱。
-
-
王亚珂
-
-
摘要:
每个人生命中都有一个“点”,这个“点”包含着想穷尽一生成就的事业,迸发着多年来积攒的激情。对高丙建先生来说,钧瓷就是他生命中的那个“点”,河南禹州的金鼎钧窑就是他人生的新舞台。为企业高起点定位在创建金鼎钧窑之前,高丙建还做过很多与钧瓷毫不相干的行业。细数他有些传奇色彩的过往,高丙建似乎在每一个行业都能做到游刃有余:他早年建过矿。
-
-
陈祎晗
-
-
摘要:
陶瓷是人类文明历史征程中的一项伟大的发明。陶瓷文化是中华民族优秀传统文化之一。通过了解中国陶瓷发展史我们可以了解中华民族认识和改造自然、创新进取的辉煌历程。钧瓷作为众多陶瓷产地中的一员,其独特的魅力为中国陶瓷的发展做出了些许贡献,绽放了很长一段时间。地处中原的河南省曾是中国多个历史时期的经济、政治和文化中心,吸引了大量的优秀人才长期聚集,促使制瓷技术得到不断地提升,故而使得河南的钧、汝、官三个窑址的瓷器闻名于世,在中国工艺美术史及世界工艺美术史上占据重要地位。本文着重探讨钧窑的钧瓷在我国历史长河中的浮沉,以此探究经济、政治与文化的关系。
-
-
王亚珂
-
-
摘要:
钧瓷是我国宋代五大名窑之一,因宋徽宗时期曾在河南禹州市内古钧台附近设置官窑专门烧制御用瓷而得名。钧瓷主要贡献在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷,从而开了铜红釉之先河,改变了以前中国高温颜色釉只有黑釉和青釉的局面,开拓了新的艺术境界。
-
-
-
朱慧敏
-
-
摘要:
怀着对钧瓷艺术的敬畏之心,记者来到了位于郑州市天下收藏文化街负一楼的晋家钧瓷馆,与晋文龙的闲谈,让我忘记了来时的瑟瑟寒风,他对钧瓷的热情与坚守,深深地触动了我。钧瓷事业三代传晋文龙生于钧瓷世家,作为晋家钧窑第三代传承人之一,有着祖、父两代名家的激励和启示,他毫不焦躁,对钧瓷艺术更是孜孜不倦的追求,刚过而立之年的他比同龄人多了一份朴实和沉稳。
-
-
-
-
摘要:
作品名称:《平安大吉尊》材质:钧瓷尺寸:高36厘米,腹径35厘米寓意:该作品《平安大吉尊》是国家级非物质文化遗产钧瓷烧制技艺代表性传承人、中国陶瓷艺术大师苗长强匠心独创的一款钧瓷珍品,其造型既像苹果又像“吉祥”的“吉”字,故名平安大吉尊。
-
-
-
-
摘要:
苗育耀,1991年生,河南省禹州市神垕镇人,非遗传承人。受家族传承及祖父苗锡锦和父亲苗长强影响,自幼酷爱钧瓷艺术及制作技艺,2012年毕业于许昌学院,毕业后师从中国陶瓷艺术大师李明老师学习陶瓷雕塑,2015年到中央美术学院进修雕塑专业,师从中央美术学院雕塑系主任吕品昌老师,2016年毕业后就职于禹州市苗家钧窑有限公司,并创办了自己的工作室,致力于钧瓷的设计和制作技艺。
-
-
王亚珂
-
-
摘要:
著名的苗家钧窑,由禹州市神垕镇苗氏家族的19世传承人苗锡锦先生于1985年创立,初名“神垕华新古陶瓷研制室”,位于钧瓷之都神垕镇。这家钧窑占地3600多平方米,现有职工32人,拥有双火膛煤烧传统倒焰窑3座,天然气烧成窑炉4座,炉钧窑2座。2002年建成2000平方米钧瓷陈列馆一座,馆藏钧瓷珍品1200件。2005年在首届钧瓷名窑评选中,位列“七大名窑”第二名。
-
-
Liu Hongsheng;
刘红生
- 《国际陶艺ISCAEE2015年会》
| 2015年
-
摘要:
拉坯是一门古老的陶瓷成型工艺,在陶瓷成型的历史发展过程中起着重要的作用.随着时代的变迁,拉坯工艺在手工艺文化传承、保护背景下以及挖掘多样化的造型语言背景下的今天具有了新的意义和价值.本文通过在对拉坯工艺历史发展、成型特点、工艺变革等分析的基础上,以钧瓷为例是举,对拉坯成型工艺的美学价值加以探讨和阐述.从而使人们更好地理解陶瓷拉坯成型的艺术价值,更好地促进拉坯成型这一技法的发展.
-
-
冀德强
- 《首届中国陶瓷艺术大会》
| 2010年
-
摘要:
在当今手工艺品工业化的时代,认真研究传统钧瓷美的特征及工艺要求,对提升和发展整个钧瓷艺术有着积极的意义.题材传统钧瓷具有“古朴端庄”的造型美,“窑变”的神奇之美,“粗泥细作”的人巧之美,“含蓄内敛”的文化之美。没有情感的陶瓷只是一件瓷器,不能只停留在钧瓷的制作层面。工艺手法、思想情感是内与外、情与物,体现“道与器”的关系。“器与道”的精髓是“道”,天道、地道、人道,道法自然,生生不息。在传统钧瓷的创作上如何把握文化情感的定位与工艺手法的一致,是新一代“钧窑人”时刻思考的问题,它或许是地域的、个体的、时代的,但总要烙上民族的印,留驻民族的魂,展示文化的根。
-
-