青花
青花的相关文献在1958年到2022年内共计1975篇,主要集中在化学工业、工艺美术、中国文学
等领域,其中期刊论文1404篇、会议论文1篇、专利文献570篇;相关期刊454种,包括收藏.拍卖、紫禁城、收藏等;
相关会议1种,包括2014中国环境科学学会学术年会等;青花的相关文献由2098位作者贡献,包括戴忠良、秦文斌、张振超等。
青花
-研究学者
- 戴忠良
- 秦文斌
- 张振超
- 潘永飞
- 姚悦梅
- 肖燕
- 吴国平
- 潘跃平
- 唐征
- 孙春青
- 毛忠良
- 刘庆
- 朱世杨
- 王建华
- 徐谦
- 王建升
- 盛小光
- 虞慧芳
- 赵振卿
- 顾宏辉
- 张小玲
- 马志虎
- 周静
- 沈钰森
- 曹淦源
- 史亮
- 杨华忠
- 武碧先
- 熊定伟
- 王汪
- 萱草园主人
- 景盆博
- 王伟
- 陈智超
- 黄涛默
- 孙继
- 杨龙
- 刘小凤
- 刘雄
- 方勤良
- 李守太
- 杨明金
- 杨玲
- 王军
- 邵火焰
- 钟伟杰
- 阚建全
- 何道根
- 姚雪琴
- 朱长志
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黄景藏
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摘要:
青花瓷是中国华夏民族伟大的发明之一,而且是一项历久弥新的文化遗产。其作为一种重要的文化载体,继承和发扬着中国古代灿烂的文明。青花瓷装饰纹饰众多,例如山水、人物、花鸟、走兽等,其中以人物画最为经典。本文根据元明清时期青花人物画装饰纹饰的特点进行研究,着重表述传统青花人物画对当代青花人物画的影响。本文立足元明清青花瓷的发展历史,认为当代的青花瓷装饰需要与时代特征相符,这样所装饰的青花人物图才能更有时代特色以及研究价值、收藏价值。
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汪焰芳
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摘要:
中国陶瓷发展到明清时期虽然受到国内闭关锁国政策的影响,但是对政府财政仍然发挥着举足轻重的作用,甚至在陶瓷交流的过程中互相吸收并以绝对优势影响欧洲陶瓷和日本陶瓷的文化走向,同时,融合了二者陶瓷文化的中国陶瓷也逐渐形成了独特的风格。本文根据前代的经验和明朝政策的变化,具体分析明代外销瓷的文化交融与发展演变。
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宁钢
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摘要:
现代醴陵釉下五彩起源于清代康熙年间烧制成功的釉下三彩,由于它的出现晚于青花及釉里红,因此笔者目前认为这一技术的成功当建立在青花和釉里红的制造基础之上。但与景德镇的青花和釉里红技术相比,经过长期的技术改造与创新,现代醴陵釉下五彩以艳而不俗、色泽水灵的特征闻名于世。
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黄俊颖
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摘要:
作为中国的传统工艺之一,青花瓷历史悠久,点缀世人的生活已达千余年,甚而,它更成为人们的一种精神寄托。但是青花艺术不能裹足不前,要做到传承与发展,就必须不断地实验与创新。实验是发展的动力,当代艺术家们在实验创作中对传统工艺技法进行革新与突破,使得青花瓷绘从程式化的绘画风格逐渐转变成艺术家们思想和情感的艺术化表达语言。本文主要以当代青花瓷绘艺术的实验性为切入点,表现当代审美、工艺与思想,体现出当代青花瓷绘艺术是在传统的基础上进行新的探索、创造的艺术。
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谭克刚
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摘要:
由于元代受到了汉民族传统文化的影响,同时也在一定程度上吸收了许多伊斯兰文化、蒙古文化的元素,形成了独特的装饰艺术风格。而明代是一个高度君主专治的朝代,因此青花瓷纹样所传达的艺术表现与元朝也有所不同。笔者通过对元明两代青花瓷上所使用的动物纹装饰纹样进行整理和对比,总结了元代至明代青花瓷动物纹饰的变化,并提出一些观点和看法。
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摘要:
青花松竹梅纹八棱罐,元(1279—1368),高39.7厘米、口径15.3厘米。整体造型呈八棱形,短颈,颈肩连接处起凸棱,溜肩,鼓腹,肩部塑贴对称兽耳,平底。白瓷胎,胎质细腻,胎体厚重。通体施青白色透明釉。釉下用青花原料绘画装饰,色调淡雅幽清。全器满绘五层纹饰,口沿下绘锦地纹带;颈、肩部位在八面开光内绘菊、石榴、牡丹等四季折枝花卉.
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于凡
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摘要:
过渡期所生产的上品细料器一经发现,便以其青翠明艳且浓淡相宜的青花发色、富有时代气息和人文素养的纹饰、光泽硬亮的釉面、洁白坚致的胎体从明末清初瓷器中脱颖而出。但这样一批高质量的青花瓷却产自一个社会动荡、战乱频发的时代,其中的原因值得深究,抱着这样的疑问,文章试图从工艺角度出发来解释这种现象。
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张甘霖;
郑筱卿(图)
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摘要:
从事陶瓷艺术创作数十年来,经过沉淀,饶晓晴的陶艺之路越走越宽,在古彩、粉彩、青花等领域均有涉及,且都得到了社会和市场的认可,如古彩作品构图饱满、笔法沉郁,寓巧于拙、寓美于朴,境界古雅;粉彩作品构图巧妙、行笔稳健,洒脱秀逸、清新脱俗,别有韵致;青花作品则笔调写意、明快流畅,富有韵致……尤其是古彩,其带来的视觉冲击力和情绪变化让人惊叹。
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陶治强
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摘要:
元青花是景德镇创烧的釉下高温彩绘瓷。器型有的沉稳厚重,有的胎薄轻巧。青花纹饰有的疏朗,有的繁复多层,题材多种,绘画注重似与不似的神韵意趣。丰富的造型和多样的装饰图案形成了鲜明时代画面,反映了社会与文化的现实。
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