叙述故事
叙述故事的相关文献在1960年到2022年内共计136篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、文学理论
等领域,其中期刊论文136篇、专利文献637篇;相关期刊109种,包括初中生世界(八年级读写版)、电影新作、上海戏剧等;
叙述故事的相关文献由139位作者贡献,包括洪治纲、符号、Henrik Scharfe等。
叙述故事
-研究学者
- 洪治纲
- 符号
- Henrik Scharfe
- Holly Mackley
- Joyce Graham Baltas
- Susan Kontos
- 于莹
- 任千千
- 任可
- 余文秀
- 余璐
- 侯维瑞
- 倪邦文
- 傅谨
- 冯晨曦
- 刁生虎
- 刘中桥
- 刘久明
- 刘喜庆
- 刘安海
- 刘峰
- 刘建松
- 刘菊华
- 卢江华
- 双公平
- 古力(译)
- 史·斯皮尔伯格
- 叶向东
- 叶周
- 司马狂
- 吴亮
- 吴正毅
- 周克芹
- 周名颖
- 哈皮黑儿(图)
- 四维
- 国秀华
- 夏禹
- 姚良柱
- 子犀
- 孔雀
- 孙瑶
- 孙育群
- 孟廷裕
- 季萍萍
- 小诃
- 张亭
- 张伯华
- 张宝星
- 张岚
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谭敏
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摘要:
曲艺是中华民族各种“说唱艺术”的统称,它用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活。语文是基础教育课程体系中的一门重点教学科目,其教学内容是语言文化,其教育形式也是语言文化。曲艺与语文有着共同的表现形式“语言”,有着共同的载体“文字”,曲艺有曲本,语文有课本。二者既不同,又有共同点。
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于莹
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摘要:
讲好中国故事已成为近年来中国媒体的共识。作为以“央企一流”为办报目标的中国石化媒体,也一直在进行着“讲好中国石化故事、发出中国石化好声音”的积极探索。信息爆炸的时代,通过讲好故事,在表现新闻客观事实、提供新闻信息的基础上,将新闻事实以叙述故事的方式集中展现给受众,让阅读更“悦读”,满足读者更高层次的阅读需求,是越来越多中国石化新闻宣传工作者的职业追求,也能不断激发中国石化新闻报道的审美活力。
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高兰
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摘要:
戏剧是现代人们陶冶情操的一种重要活动。时代的不断进步,戏剧表演应该不断创新发展,戏剧表演通过语言、动作及音乐等辅助达到表达情感、叙述故事的目的。戏剧表演直接面向观众,所以对表演者有着更高的要求,对台词的节奏与情感表达有更好的把握能力,才能够在舞台上展现出更好的作品。台词是表演的重中之重,如何向观众传递感情,台词是重要的桥梁。
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李仰臣
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摘要:
儿时听故事,现在写故事。虽然我们不一定能像作家莫言那样问鼎诺贝尔文学奖,但是学会写出精彩动人的故事,应是提升叙述水平的入门功夫。一、要素完整,展示风貌为了让读者了解故事的来龙去脉,掌握故事的整体风貌,我们要叙述完整的故事,灵活交代时间、地点、人物,还要简洁交代故事的起因,具体叙述故事的经过,合理说明故事的结果。
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摘要:
本书分为上下两编,上编介绍孔子生平及周游列国事,下编介绍孔门传人的故事。在叙述故事中带着问号追索,带着思考交流。本书围绕孔子的种种"谜团",如孔子父母出身、为何要周游列国、子见南子的传说、孔子被三千弟子尊崇的原因等,进行了明白晓畅的解读,使学生在一个又一个生动的故事中,卸下孔子神圣的外壳,重新认识一个真实可感、有血有肉的孔子,进而领会孔子思想在他的时代、在后世、在当下的意义。
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冯晨曦
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摘要:
苏州评弹是苏州评话与苏州弹词的合称,都使用吴语(苏州方言)来演绎。苏州评话只说不唱,所讲内容大多为脍炙人口、场面宏大的历史故事,且在讲这些故事的时候还会运用许多具有特色的"口技",这些通常都是由一个人来完成表演的。苏州弹词则又说又唱又弹,是一种较为丰富的说唱艺术。我们有一句行话叫"说噱弹唱演":"说",使用吴语(苏州方言)来叙述故事;"噱",在叙说故事的中间加一点笑料,一点比较幽默诙谐的内容,愉悦观众。
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王芳
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摘要:
【导读】林海音,现当代著名女作家。生于日本大阪,早年随父母迁居北京,成年后长期从事出版工作,著有长篇小说、短篇小说、散文集等。《城南旧事》是其代表作,统编初中语文课本中推荐了这部名著。《城南旧事》带有强烈的自传色彩,以一个聪明、善良、稚气未消的小女孩英子的视角叙述故事,讲述了英子的成长历程。
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王娴珍
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摘要:
微写作是从微博延伸而来的一种写作形式,强调以最简短的文字来叙述故事、表达情感。高中语文教师应当认识到微写作的重要意义,采用合适的方法来开展微写作教学。具体可以这样做:一、巧设开放式的微写作主题写作是一种主观的活动。为了不禁锢学生的思想,在微写作教学中,高中语文教师需依据学生的个性特点和实际情况来设置开放式的微写作主题,充分激发学生的写作兴趣,给他们自由写作的空间。
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傅谨
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摘要:
戏剧是由演员在舞台上妆扮表演且以代言体叙述故事的艺术,其本质是由演员扮演戏剧人物。戏曲将所有戏剧人物按表演特征归类为生、旦、净、末、丑等,并称其为脚色,演员按脚色归为不同行当。各脚色的演员都要司职扮演无数的角色。脚色行当的分类原则是美学的而不是社会学、生物学的,各类脚色称谓的来源未可确定,但脚色行当的划分,有一个随表演艺术水平提升而日益细化的过程。
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